词为诗余。鲁迅一生无词，有诗。他以小说，散文，杂文，文学史，翻译等著作传世，诗作不多，只是他的 “文余”。在《鲁迅全集》里，诗作散见于《集外集》，《集外集拾遗》，和《集外集拾遗补编》里。
鲁迅的诗歌，比较出名的是几首七律。其实他写得最多，我以为更好的是七言绝句。在旧体诗歌的几种体裁里，七绝最见性情，最见才情。差不多可以说：写不出好的七绝，称不上诗人，起码在诗人队伍里得往后站。鲁迅后来的七绝精纯，凝炼，是他那不寻常的性情和才情的结晶。请看：
别诸弟三首（庚子二月）
谋生无奈日奔驰，
有弟偏教各别离。
最是令人凄绝处，
孤檠长夜雨来时。
还家未久又离家，
日暮新愁分外加。
夹道万株杨柳树，
望中都作断肠花。
从来一别又经年，
万里长风送客船。
我有一言应记取，
文章得失不由天。
这大概是现在能看到的最早的鲁迅诗歌了，作于十九岁，寒假回家过年返校后写的。十九岁的鲁迅子曰诗云想也读过许多，写离别的诗词典故肚子里更不会少，但是，他下笔写《别诸弟》这样的题目，一点不卖旧货，直白平实地抒发个人的感情。“孤檠长夜雨来时”，以环境渲染；“望中都作断肠花”，是驰骋想像；“文章得失不由 天”，见个人抱负。此即路子正也。自家感情充沛，旧货挤不进来。
又如：
自题小像
灵台无计逃神矢，
风雨如磐暗故园。
寄意寒星荃不察，
我以我血荐轩辕。
一篇言志的宣言。尽管祖国在黑暗中，我没有办法不爱她。虽然满腔热诚不被理解，我只管奉献我青春的热血。何等坚贞，猛烈的爱啊。这是《呐喊》和《彷徨》的先声；也是鲁迅毕生奋斗的标灯和旗帜。鲁迅五十一岁时还特地再写了这首诗，自注道：“二十一岁时作，五十一岁时写……”回顾人生，无悔无愧。
自《自题小像》以后，鲁迅就很少写诗。在近三十年的时间里，有记录的只有《哀范君》等几首。五十岁以后，才又开了“诗戒”。下面几首七绝，全是先生五十岁以后的三，四年中所作。这些诗差不多都没有正式发表过，朋友请写字，鲁迅就写一首小诗。写字或许是应人所请，比较即兴随意；诗一首首多为精心之作。鲁迅说过：长歌当哭，必须是在痛定之后的。这些诗，全是痛定之后的长歌当哭。心情是沉痛的，然而没有眼泪，只有歌吟：
悼丁君
如磐夜气压重楼，
剪柳春风导九秋。
瑶瑟凝尘清怨绝，
可怜无女耀高丘。
三十年前写过“风雨如磐暗故园”，三十年后，依然是“如磐夜气压重楼”。三十年前的勇猛坚贞，并没有消磨掉，我们看到的是经过沉淀和磨洗的深沉凝重圆熟透彻。
赠人（其二）
秦女端容理玉筝，
梁尘踊跃夜风轻。
须臾响急冰弦急，
但见奔星劲有声。
白居易写过《琵琶行》，李贺写过《箜篌引》，李白写过：“蜀僧抱绿绮，西下峨嵋峰。为我一挥手，如听万壑松……”。谁曾经描绘过这样的音乐形象？从“梁尘踊跃夜风轻”，到“响急冰弦急”，到“奔星劲有声”。奔星劲有声，可以和作者的另一名句“于无声处听惊雷”同读。奔星是无声的，是于无声处听惊雷的无声。
无题
血沃中原肥劲草，
寒凝大地发春华。
英雄多故谋夫病，
泪洒崇陵噪暮鸦。
七言绝句从来都比较即兴，清新，轻快，以情境取胜。“血沃中原肥劲草，寒凝大地发春华”则显然是千锤百炼以后李贺那样的奇警，使人想到《野草》里的散文诗。后二句，有杂文的锋芒。说是“无题”，主题是非常鲜明的。
一二。八战后作
战云暂敛残春在，
重炮轻歌两寂然。
我亦无诗送归棹，
但从心底祝平安。
诗是为日本歌人山本初枝写的。表现了作者对当时局势的一种无话可说的心情，无话可说，只好祝一声平安了。平常的句子，读后令人低回不已。
答客诮
无情未必真豪杰，
怜子如何不丈夫。
知否兴风狂啸者，
回眸时看小於菟。
但闻“虎毒不食子”，此处写的是“虎毒亦怜子”。是另一种英雄本色，亦作者夫子自道也。
悼杨铨
岂有豪情似旧时，
花开花落两由之。
何期泪洒江南雨，
又为斯民哭健儿。
人于极度悲愤时会说反话，“岂有豪情似旧时，花开花落两由之”，此之谓也。作者是无泪的。眼前看到的却是泪如漫天飞雨，泪如漫天飞雨也不足表现人间的巨大哀痛。
无题
万家墨面没蒿莱，
敢有歌呤动地哀。
心事浩茫连广宇，
于无声处听惊雷。
依然是痛定之后的长歌当哭，动地的哀吟之中，是对惊雷的期待。鲁迅没有李白的疏狂，没有杜甫的愁苦。有的是屈原那样飞扬驰骋的想像和绵密深刻的忧思。从“我以我血荐轩辕”，到“于无声处听惊雷”，鲁迅耗尽了一生的精力。心事浩茫，不为国君，为万家墨面的人民。如果把这首诗每一句加个“兮”字，放到楚辞里去，丝毫不见逊色：
万家墨面兮没蒿莱，
敢有歌呤兮动地哀，
心事浩茫兮连广宇，
于无声处兮听惊雷。
鲁迅的绝句，可以说是《离骚》的嫡传。
