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本文为小月河书社成员——徐浩人学习笔记，本人协助梳理完成本稿。 序言  米芾（1051年-1107年），初名黻，后改芾，字元章。 祖居太原，后迁湖北襄阳。 时人号海岳外史，又号鬻熊后人、火正后人。 北宋书法家、画家、书画理论家， 与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。 曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。 米芾书画自成一家，枯木竹石，山水画独具风格特点。在书法也颇有造诣，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。 主要作品有《多景楼诗》《虹县诗》《研山铭》》《拜中岳命帖》等。 米芾所书《蜀素帖》，亦称《拟古诗帖》，被后人誉为中华第一美帖。 米字中的“奇”是最多的，何为“奇”？即出乎意料的处理，独具匠心的安排。 下面，以米芾《面谕帖》为例深入分析其在用笔、结字、章法上的处理方法，体会米字千变万化的书写规律。    第一部分，线之变 1.轻重之变。字中线条有粗有细，强化线条的重量对比。   2.长短之变。把长线变短线，或者增大长短线的对比度。   3.曲直之变。直线变曲线，转折变弧线，或者直线变S形曲线。   4.方圆之变。转折处的方变成了弧线的圆。  5.方向之变。竖线变成斜线，或者竖线变成S形曲线。 6.收放之变。变长的线条即为放，变短的线条即为收，以此加强收放关系的对比度。 7.疏密之变。疏密也叫松紧，指字内的空间，字内线条距离远，形成空白，即为疏，字内线条距离近，形成块与面，即为密。疏密产生字眼，显得醒透。 8.错落之变。在左右结构或上下结构的字中，各部件的重心错位，不在一条水平线，或不在一条中轴线上，产生参差错落之美。 9.宽窄之变。左宽右窄，左窄右宽；亦可上宽下窄，上窄下宽，其根本是在做体势变化。 10.穿插之变。字中的构件因挪位变形而挤占了其他构件，导致其他构件不得不随之让位变形。这需要结构上的巧思与安排。 第二部分 体势之变 11.突出横势。横写长，竖写短，或者减小笔画之间的纵向距离，使字变得扁而宽。 12.突出纵势。横写短，竖写长，或者增加笔画之间的纵向距离，使字变得长而瘦。 第三部分 章法之变 13.大小之变。一行之中，或相临行之间的字，有大有小，有轻有重，增加节奏感和韵律感。 14.宽窄之变。相临的上下两字，有宽有窄，有横有纵，增加对比变化。 15.远近之变。一行之中，字与字的上下距离有远有近，增加节奏感。 16.中轴线之变。行与行的中轴线并不是垂直和平行的，而是偶有倾斜，在章法上显得活泼灵动，这种处理也使整幅作品产生摇曳多姿的动感。 节临作品
徐浩人于省墨斋灯下 2020年11月26日 |
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