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三《松风阁诗帖》章法分析 章法是指字与字、行与行之间的整体关系和安排，明张绅《法书通释》中云：『古人写字，政如作文，有字法，有章法，有篇法，终篇结构，首尾相应，故云一点成一字之规， 一字乃终篇之主。』这种安排除了疏密、均衡等关系之外， 一篇书法作品亦须字字上下顾盼，左右相映，行行相互联系，气脉相贯，使之成为既完美和谐又富有变化之整体。而一幅书法作品，不仅要注重其笔法和结构，还要看重通篇章法之好坏。章法即为全篇之经营方法，也是创作之整体构想，是将通篇谋划布局、随势起伏、寓情寄意总汇于一体，融用笔、气势、韵律、笔意于一炉之综合艺术。黄庭坚为北宋杰出之书法家， 《松风阁诗帖》是其书写在布纹纸上之行书，刚而不涩，婉而不媚，气势雄浑，用笔劲峭。清刘熙载《艺概·书概》中言：『书之章法有大小，小如一字及数字，大如一行及数行， 一妙。』精到，变化无穷，曲尽其妙。纵观全篇，擒纵自如，浓纤刚柔，长笔遒逸，短画紧结，抑扬顿挫，呼应对比。章法奇诡跌宕，扣人心弦，字或大或小，或长或短，或收或放，或藏或露，疏密相间，穿插争让，出没绝尘。（一）行气贯通，字守中线行气是指一行之中，诸字首尾呼应、搭配得当、气脉连贯，既不拥堵，又不支离，是谓字有行气。如果点画皆有意，字字尽有情，息息相关，血脉相融，互相连带，可谓上下相承、行气贯通。清朱和羹在《临池心解》中言：『作书贵一气贯注。凡作一字，上下有承接，左右有呼应，打叠一片，方为尽善尽美。即此推之，数字、数行、数十行，总在精可见，行气贯通是章法布局神团结，神不外散。』中不可或缺之重要指标，并且是考量全篇之核心标准。而字守中线则指一行字中每一字之重心基本在一条纵向中轴线右，但是用一条轴线沿每一字之重心贯串下来，还是基本平直的。黄庭坚所书《松风阁诗帖》，行气贯通，字守中线，笔势连绵，气韵生动。如表八：（二）左右摆动，跌宕有态左右摇摆，忽左欹、忽右侧是行书作品常用之章法，以形成跌宕起伏之体势。这种取势手法所营造之行气自然、流畅、灵动，在黄庭坚《松风阁诗帖》中，中轴线常常随着字形之左右摆动而改变轴心位置，而不是永远保持垂直的。此乃一条不规则的会一直流动的势直而形曲之轴线，由于每字之重心时常偏离中轴线，因而其体势会产生一种跌宕姿态。见表九：（三）四面留空，分行布白一幅书法作品不可占据整个纸面，四周应留有空白，使书写内容更具整体感。书法作品按照传统习惯为纵向排列，从上到下、从右至左进行书写，行行之间留有距离，字字之间稍有空隙，使整幅作品行间透气，无闭塞之感。刘熙载《艺概·书概》中载：『钟繇笔法曰：书家在下笔「笔迹者，界也。流美者，人也。」』一刻即已划破鸿蒙，书法之空间形态与章法构成由此产生。从空间分割来看，白是黑的立身之本，是空间分割之物质条件，白之造型决定黑之造型。从对比关系来看，有了白之疏密虚实，才反映出黑之粗细大小， 二者是相辅相成，互为依托的。若没有白之造型，那么，笔墨之表现与章法之构成也就无从谈起。因此，章法之整体关系主要是靠白来协调，来沟通的，可见白之作用至关重要。清蒋和在《蒋氏游艺秘录》中言：『有从无笔墨处求之者，曰意，曰气，曰神，曰布白；从有笔墨处求之者，曰丝牵，曰运仰覆、向背、疏密、长短参差中见整齐，此结体法也。』又言：『布白有三，字中之布白，逐字之布白，行间之布白。初学皆须停匀，既知停匀，则求变化，斜正疏密错落其间。十三行之妙，在三布白也。』黄庭坚所书《松风阁诗帖》，四面留空，留天头、地脚、两边，即『离开、空天、左右留边』。黄庭坚在篇首与篇末留有较多空白，上下亦没有『顶天立地』，力求做到主宾分明，空白得当，首尾呼应。同时行间透气，黑白相杂，给人以舒畅之感，达到『字里金生，行间玉润』之效果。在行距之处理上，黄庭坚并未将行距处理为平均匀称，而是有疏有密，形式多样。如表十：（四）诗书统一，力求和谐书法艺术之内容，既为技法内容，亦为文字内容。在谋篇布白时，既要二内容与笔墨之特定形式相一致，同时也要笔墨情调与思想情调相一致。黄庭坚《松风阁诗帖》，层次分明，结构缜密，句法纯熟，章节拗峭，造辞生新，思绪连贯。该诗前三句写白天及晚上登山所目睹之美景，心情舒畅，此乃诗之第一层；第二层即写在松风阁宴饮及西山寺留宿之情况，从景物之虚幻、变化到人物之举止、神态，均写得详略有致，生动逼真，在视觉、听觉和由此而引起的联想方面，都给人一种身临其境、舒畅清丽之感。其中『野僧旱饥不能饘，晓见寒溪有炊烟』二句，意为：荒山野寺之和尚，由于旱灾造成饥荒，就连稍微浓稠之粥都吃不上，而今在清早却发现寒溪附近之僧舍中升起了缕缕炊烟。言外之意是：由于下了大雨，农作物得救了，僧人们亦有粮食下锅了。但是，经过了一夜大雨，农作物不可以直接收割充饥。通过以上文意可知，黄庭坚之思路跳跃飞快，上联系，此处因果关系并不十分明显。其实此为黄庭坚之一大特色：转折陡急，起合无常。清方东树《昭昧詹言·卷十二·黄山谷》曾言：『山谷之妙，起无端，接无端，大笔如椽，转折如龙虎，扫弃一切，独提精要之语。每每承接处，中亘万里，不相联属，非这里，从和尚『不能饘』到『有寻常意计所及。』炊烟』，当然不可能是一夜功夫，但诗人把二者联成一句，对比异常强烈，前后之画面也就鲜明直观，而且所用笔墨十分有限。再者，黄庭坚善用长笔画，提顿起伏， 一波三折， 一笔之中顿挫有致，行笔似划浆拨水，彰显入古出新之感。黄氏独特之跳跃思维，不仅体现在书法上，亦体现在文学上，不泥古法，力求创新，使其名垂青史。诗之最后六句，怀念诗坛故友，抒发作者愿望，有言：『东坡道人已沉泉，张侯何时到眼前。』此时，苏轼已经去世一年，黄庭坚想起苏公，感叹悲伤之意溢于言表，并盼望同是苏轼门下之张耒早日前来团聚。最后作者直抒胸臆，希望其可与志趣相投之友抛开功名去普天漫游，使一腔忧愤和满怀愁绪在游山玩水、赏风弄月之中逐渐消去世事拘束，以求一身清白与自由。黄庭坚之情意在此时表现得淋漓尽致，心中激动，笔力凝重，结字欹侧，风神洒荡，意韵十足，是为尚意书风之典型作品。《松风阁诗帖》作为黄庭坚晚年行书之代表，用笔清新妙丽，引绳贯珠；结体中宫紧收，妍美多姿；章法清旷空灵，舒缓平和。潘伯鹰曾对山谷之诗有独特分析，言：『山谷诗的章法，是最谨严细密的，最有线索的。但他诗中的线索，不像其他诗家那样显豁易于看出。他诗中的线索正好是所谓的「草蛇灰线」的路子明显地摆在外面，有的就用暗针子把线缝在两块布的合缝之间，单从外面，看不出线来。看不出，并非等于没有。要细心的人寻觅了方看得出来。在文学上，尤其诗上，这种暗针的方法更属重要。这一面是为了文字的简练， 一面是为了意味的含蓄。』从潘伯鹰之评价即可知晓，此诗断裂、隐现、跳跃之脉络使文字更为简练，同时，从情感线索之细密来看，该诗之抒情含蓄蕴藉、意味深长。黄庭坚将诗境与书境完美地统一起来，是韵律感、节奏感之完美结合。（本文作者系南京艺术学院美术学院博士研究生，研究方向为书法创作理论）注释明张绅《法书通释》，中华书局，一九八五年版，第六页。清刘熙载《艺概》，上海古籍出版社， 一九七八年版，第一六六页。清朱和羹《临池心解》，见《历代书法论文选》，上海书画出版社，一九七九年版，第七三六页。清刘熙载《艺概》，上海古籍出版社，一九七八年版，清蒋和《蒋氏游艺秘录九种·书法第一六九页。论》，见顾廷龙主编《续修四库全书》，编纂委员会编《续修四库全书一六八·子部·艺术类》，上海古籍出版社，一九九六年版，第四四二至四四三页。清蒋和《蒋氏游艺秘录九种·学书杂论》，见顾廷龙主编《续修四库全书》，编纂委员会编《续修四库全书一六八·子部·艺术类》，上海古籍出版社， 一九九六年版，第四九页。清方东树《昭一九年版，第昧詹言·下册》，朝华出版社，二四六二页。北宋黄庭坚著、潘伯鹰选注《黄庭坚诗选·导言》，古典文学出版社， 一九五七年版，第二六页
《松风阁诗帖》中，一行会有大小、长短、开合、伸缩、向背等多种变化，但也有以平取势、字守中线之字。以上举例中，每一行字之重心几乎都在一条线上，如“屋椽我来名之”“意适然老松魁”“台惊涛可”等行，黄庭坚在取势上没有左右摇摆之姿态，每一字之重心基本在一条纵向之轴线上。但个别字之中线虽有轻微摆动，但仍不脱离中线，如“依山筑阁见平”一行，“见”字重心稍微偏左，但黄庭坚将最后一笔竖弯钩加粗，使字之重心右移，来弥补其不足。书家寓巧于稳健之中，少了翻折流动之笔势，同时上下字之间或断或连，以势相承，左右顾盼，气韵贯通，动感较强，于平正通达之中，有一种变化迷离之妙境。
《松风阁诗帖》中，篇首四五行基本上按照中轴线书写，后半截则明显与前半截有所不同，时而回到中轴线，又忽而向右摆动，又复而向左倾倒。尽管左右摇摆，但书家却时时注意调整一行中字势之重心，自然承接，给人以跌扑动荡之感。如果用一条轴线穿过行中每一字之中间，所看到的则是一条左右不规则摆动之曲线。如“梧数百年斧”一行，“数百年”三字之中轴线向右倾倒；“风鸣娲皇五十”一行，“娲”字之中轴线左移；“弦洗耳不须”一行，“耳”字之中轴线右移；“到晓悬相看”“山川光辉为我”等行，字形之摆动导致中轴线之左右摆动，势直而形曲，跌宕有态，张弛有致。黄庭坚这种三三两两字之组合，形成一行之中一组一组之中轴线，也强化了作品之整体性，使作品凝聚着充满内在关系之整体。
善布局者，黑白、疏密运用得当，相辅相成；不善布局者，着眼只在笔墨，而不知留白。黄庭坚守黑而后能知其白，疏密得宜。《松风阁诗帖》中，一字有一字之空白，一行有一行之空白。上表所例举数行，左右之间行距较宽，行行之间既相互联系又相互分离，可谓：疏可走马，密不透风。“弦洗耳不须”与“菩萨泉嘉”两行间距最大，且二行字数较少，字形或大或小，给人以旷远空灵之感。上表所例举其余数行，行距较为宽舒，潇洒流通，有笔、有墨、有意、有韵，有一种连贯、流畅之动态美。
在书作中，行距之间只疏不密，画面太轻，过于宽疏又显得荒寒，因此，为了避免章法过于散而空，有时也需要兼用行距较密之处理，疏密相间，富有情趣。黄庭坚所书《松风阁诗帖》，在行行之间亦有较密空间，且黄书所独有之长枪大戟，使行行之间距离更为紧凑。如“此筵夜雨鸣廊”一行，“夜”字最后一笔长捺延伸使两行之间距离更为密切；“篆蛟龙缠安”与“得此身脱拘挛”二行，两行左舒右展，间距更紧密。黄庭坚在书写中特有之长笔，与书写变化、节奏合成一种独有韵律，虽是笔墨所致，同时亦为其内心律动所成，是心灵情感外在形式之集中体现。 |
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