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现代诗也称白话诗，这点说明了现代诗是现代白话文革命的产物，是与白话文相匹配的诗歌形式，是中国人向西方文化学习的成果。它抛弃了古代诗歌的一切束缚，让人们自由的表达自己的思想。然而，有利也有弊，抛弃了古代诗歌的章法，这让现代诗也陷入了无章法可依的境地。  第一本白话诗集 对于天纵之才来说，信手拈来即是诗，出口吟来即成篇，当然是放开了手脚，打开了创作的空间，从而不落于古人的窠臼，可以写出新意，更加方便的表达新人新事、新思想和新时代。但是，对大多数人来说，这在事实上提高了诗歌创作的难度。现代诗打破了古代诗歌的牢笼，却没有建立起新的标准，从而就没有了文体模版，现代诗的定义变得非常模糊和宽泛。这样，谁都可以随意的写出几首诗，但是要想写出得到大家认可的诗却非常难。大家常常为了一个文本是不是诗而争论不休，最终也很难形成普遍共识。我们来看一个文本，看看这是不是诗。 《一个人来到田纳西》 毫无疑问 我做的馅饼 是全天下 最好吃的 这是不是诗？你怎么看？ 假若你认为不是，那我告诉你这是梨花体的教主赵丽华的诗作。赵丽华是中国作家协会会员，国家一级作家，曾担任第二届鲁迅文学奖诗歌奖评委，兼任《诗选刊》社编辑部主任。那么我想再问你，这是不是诗？估计你不能说不是，或者不敢说不是了。  梨花体代表作 从这点来说，古诗词写作其实更简单。不管是五言绝句、七律还是宋词，一切都限制好了，只要按照字数、韵书等规矩，雕章琢句，也可以拿出一篇像模像样的东西，至少不用讨论是不是诗，至于是否有内涵就另说了。我们来看一个文本，看看这是不是诗。 一朵两朵三四朵，五朵六朵七八朵。 九朵十朵十一朵，飞入草丛都不见。 这是不是诗？你怎么看？ 不管你的答案如何，估计你至少同意这个比上面那个文本从样子上更像一些。这可是乾隆皇帝的《咏花》诗，虽然贻笑大方，却也是古诗里面反面教材的经典了，也就是基本上可以说是最烂古诗的极限了。 现代人写古诗词难的主要原因其实是因为语境不同，加之现在考试也不考，也没有几个人愿意学习古诗词的写作方法。古诗词是文言文时代的东西，和现在的文化氛围完全不同。对现代人来说，写作古诗词就像用外语写作。古诗词对于形式的过于重视，与现代人们打破一切传统束缚，自由表达思想的观念格格不入，导致古诗词被历史所抛弃。同时，古诗词在中国古代的发展已经登峰造极了，现代人很难超越，想要表达的人类一般的感情、思想、意象等都可以在古代找到经典的表达，而且这些表达已经家喻户晓，更容易得到认可。这就导致现代人再写古诗词很难有新意，更别说超越了。当然，假若将现代的新生事物、思想等提炼用古诗词的形式来表达，也是有可能写出新意和佳作的。 现代诗歌无章可依，陷入没落。古代诗歌章法太多，几乎被废弃。怎么办？恢复古代诗歌无异于推历史倒车，复辟帝制，必将遭到众人唾弃，铩羽而归。只有现代诗主动向古代诗歌学习，对古代诗歌进行主动传承。现代诗歌要积极借鉴、吸收古代诗歌中依然有生命力、已经被大家广泛接受认可的优点，不能将现代诗歌和古代诗歌人为割裂开来，从而使现代诗歌成为无源之水、无本之木。 “为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学，为万世开太平”，一直是中国文人们的宏大抱负。将现代诗与古代诗词有机的衔接起来，不断的继承发展是现代诗可以看到的唯一正确方向。古代美人衣不露体，穿衣太多，固然被现代人批保守，但是裸奔显然也是无法让现代人接受的。现代诗有必要向古代诗歌学习一些章法，从而让自己更具诗歌之美。  吸收古诗词的优点 在这一点上，流行歌曲作了很好的示范。流行歌曲可以说是完全的舶来品。先由港台登陆，进而风靡大陆。在七、八十年代港台歌曲中，很多歌词直接化用古典诗词，让这些流行歌曲不但非常好听，而且很有深意，显得非常有文化底蕴，不知不觉成为中国传统文化的载体，让人不禁感叹港台比大陆更好的传承了中国传统文化。我们以周华健的《刀剑如梦》这首歌的歌词为例，来看看流行歌歌词对古代诗歌的主动继承与创新。 《刀剑如梦》 作词：詹德茂/周华健 作曲：周华健 我剑 何去何从 爱与恨 情难独钟 我刀 划破长空 是与非 懂也不懂 我醉 一片蒙眬 恩和怨 是幻是空 我醒 一场春梦 生与死 一切成空 来也匆匆 去也匆匆 恨不能相逢 爱也匆匆 恨也匆匆 一切都随风 狂笑一声 长叹一声 快活一生 悲哀一生 谁与我生死与共 我哭 泪洒心中 悲与欢 苍天捉弄 我笑 我狂我疯 天与地 风起云涌 整首歌歌词既变化多端，随性自如，又对仗工整，一韵到底，狂放中充满了内敛，淋漓尽致的表现出了一个侠客的爱恨情仇和人生感悟。  经典咏流传 最近，中央电视台的《经典咏流传》节目，更是让明星等用流行歌曲的演唱方法重新演唱经典诗词，带领观众在歌手的演绎中领略古代诗词之美。可以看出，将传统诗歌的魅力发扬光大应该是大势所趋，现代诗人们假若能够顺应历史潮流，将古典诗歌的优点有效的吸收进现代诗中，必将大放异彩。 |
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