临近年底，一年一度的红白歌会（下文称“红白”）也即将和我们见面了。
近日NHK正式公布了本年度红白的出场歌手名单，共42组歌手，亮点不少：
与之相关的讨论持续发酵中，其中最大争议的莫过于是AKB48的落选：
毕竟，AKB48可谓是红白常客，自2007年开始，她们已经连续12年登上了红白，可谓是平成年代的奇迹。
不过，随着平成时代的结束，属于AKB48的时代似乎也逐日落幕。
尽管如此，很多人都对AKB48的落选表示惊讶，并且对红白的选人标准产生疑惑：
为什么国民女团落选了，而一些名不经传的网红歌手却被选中呢？
事实上，类似“常客落选、新人中选”的现象在红白中并不少见，今天就让我们来了解一下红白独（qi）道（pa）的选人标准。
要有实力，更要有流量
首先，让我们先简单科普有关红白的知识：
每年于12月31日定期举行的红白全名为“红白歌合战”，女性为红租、男性为白组，以歌唱比赛的形式进行，红白两组选手轮流出场。
红白素有“日本春晚”之名，是日本人每年辞旧迎新的必备节目。从1951年开始由NHK主办，基本上都是日本每年电视节目的收视冠军，最高峰时期全日本大概有80%的人都会收看该节目。
因而，红白在日本无疑是拥有悠久历史的第一国民节目，从最初的美空云雀、偶像派的乡裕美、美城秀树、野口五郎与“花间三重奏”（山口百惠、森昌子、樱田淳子）到杰尼斯事务所、小室哲哉带起的J-Pop，红白也是日本乐坛发展的缩影。
尽管近年来收视呈现颓势，但依然是全民热议的对象。
因此，“红白效应”在如今依然奏效：
由于特别的历史地位，处于竞争中的各家电视台依然会高度重视并且报道，以便观众收看，因此，参与了红白等于瞬间拥有各大电视台和不同媒体的跟踪报道，拥有非常优秀的宣传效果；
参与红白后的第二年初，与歌手相关的CD销量和歌曲播放量也会快速上升；
对于新晋歌手而言，“红白初登场”也是他们瞬间走入大众视野的不二之选。
综上所述，能够出演红白，对于歌手本身而言，是对自身本年度乐坛成绩的肯定，也是一份名利双收的荣誉。
红白的名额，一直都是兵家必争之地。
然而，每年的出场歌手在备受瞩目的同时也是饱受争议。
红白选人有自身一套标准，NHK官方给出的标准主要为“年度活跃度”、“民众舆论的支持度”、“节目的企划和表现力”这三方面，缺一不可。简单概况为“要有实力，同时也要有流量。”
NHK每年都会就“你想在红白看到的男女歌手，各三组”这个问题，对全国2500人7岁以上的人进行随机电话调查、对全国8000多名7岁以上的人进行网络调查；
同时也会考量歌手们本年度CD、DVD和磁带等实体销量、在音乐流媒体的收听数、MV播放数等数据、在卡拉OK被点播的次数等不同方面的数据，对歌手们的活跃度、实力、唱功、唱片销售成绩、话题性等进行综合评估。
像AKB48的落选，总结NHK给出的答案，可以理解为：
近年来AKB48鲜有大热单曲面世，而且今年因为新冠疫情而不能进行包括握手会在内的常规活动。因此，仅在“年度活跃度”方面就早早被刷下了。
其实不单止是AKB48，包括aiko、生物股长在内的红白常客在今年都纷纷落选，主要原因都是受到今年疫情影响，他们各项演出和活动都搁置了。
对比常客落选，今年一些初登场的歌手就引起不少争论。
（瑛人）
譬如网红歌手瑛人。今年他在tiktok凭借一首《香水》迅速走红网络，因而获得红白初登场的机会。其实在某种程度上也说明了NHK对于短视频媒体和年轻观众群体的重视。
尽管如此，在今年初登场的歌手中，也有不少毫无争议、完美契合红白人选标准。譬如，由椎名林檎领衔的传奇摇滚乐队“东京事变”。在今年元旦，解散八年后的东京事变宣布复出，此后活动频频。还有闻名海内外的“卡哇伊金属”鼻祖Baby Metal。而上述选人数据的集大成者便是“红白MVP”，根据日本“东洋经济”的报道，近年来红白更有意识地让本年度现象级歌手为“红白MVP”。譬如2015年：星野源；2016年：宇多田光；2017年：椎名林檎；2018年米津玄师：MVP不单有众多综合数据的支撑，更重要的是在本年度独具强大的号召力，能扩大观众范围、提升红白收视。不过即便设定了各项标准和数据，要求歌手既要有实力、也要有流量，但纵观红白历史，其实NHK选人并不是那么有板有眼或者公正不阿，甚至可以说“选谁出场、不选谁出场，我说了算。”并无贬义的意思，这里指和NHK有关系的歌手会被外界认为“有特别优待”，譬如大河剧、晨间剧的主题曲演唱者、与NHK旗下节目有关联等，总结为“对NHK有贡献的歌手”。譬如2010年生物股长因NHK晨间剧《怪怪怪的妻子》主题曲《感谢》，尽管当年成绩并不特别突出，依然破格入选第61届红白。 此外，不论销量，红白会为特定风格流派的歌手保留名额。红白对演歌歌手情有独钟，在很长一段时间里，红白邀请的歌手类型大致分为“演歌”、“J-pop”和“原创歌手”。不管历史上红白进行了多番人选改革，“演歌歌手”的比重依然不改。因为在红白的受众中，老年人群体占据很大一部分，所以深受老年人欢迎的演歌歌手一直都活跃在红白舞台上。坂本冬美、五木宏、石川小百合这几位演歌界的领袖人物，基本上都是每年红白的熟面孔，今年红白也能见到这几位演歌大咖的风采。而其中，演歌女王小林幸子则因为每年斥巨资、别出心裁的奇装异服，使得她基本连续三十年登上红白，贡献了灯泡装、樱花万花筒、孔雀开屏等华丽造型，是雄霸红白的话题女王。如今为了扭转颓势的收视率，红白将人选阵容变为“大牌”+“中坚”+“新人”的阵容，并且采取“曲顺战略”策略，将演歌放在节目最前段，其他风格放在后续，这与以往的做法所有不同。向前追溯，红白第一次人选改革出现在上世纪70、80年代。当时日本乐坛偶像出现饱和，红白收视呈现下降趋势，NHK开始改革选人标准，将歌手风格类型扩大到民谣、歌剧等，也邀请了不少海外歌手，当中就有欧阳菲菲、陈美龄、邓丽君、谭咏麟等中国歌手，其中邓丽君更是三度登上红白。不过这样的改革并不是特别见效，当时不少观众认为这样压缩了本土偶像的名额，NHK投诉电话被打爆，红白收视下降，于是到了90年代NHK还是将焦点放回J-Pop。此时杰尼斯如日中天，光GENJI、SMAP、TOKIO相继挽回红白的收视率；后来是小室哲哉家族、以X-Japan、LUNA SEA、Glay、L‘Arc~en~Ciel为代表的日本摇滚乐队。不过并不是“谁红谁就能上红白”，NHK为了平衡各方以便吸纳更多的观众，会对特定的事务所做出登场限制，譬如杰尼斯事务所。曾在很长一段时间里NHK只准杰尼斯事派出SMAP和TOKIO参与红白。尽管后辈们成绩斐然，但都无缘红白。不过限制令在千禧年前后就解除，今年的红白共邀请了7组杰尼斯艺人出场，为史上最多，分别为国民天团岚、関ジャニ∞、 King&Prince、SixTONES、Snow Man、Hey!say!Jup! 与 Kis-My-Ft2。尽管“选谁我说了算”，NHK在人选方面也展示了自身仗义温情的一面。拥有“永远的歌姬”之名的美空云雀于1954年初登红白，此后从1963年至1972年，她都连续十年担任红组压轴歌手。不过后来因为其家庭与黑道之间的关系，她很快就被日本国民唾弃、陷入人生低谷。在1979年，NHK力排众议让身处舆论中心的美空云雀重返红白，让她重拾歌手的身份。尽管红白自身选人标准近乎严格，就连歌手的出场曲目都要进行多番核查，但依然无法阻止舞台事故的发生，从而让日本民众对红白印象大打折扣。其中最“著名”的红白舞台事故为：DJ OZMA事件。2006年 DJ OZMA 事前已经大肆宣称自己要在红白上全裸下体而被NHK警告。随后他在登台表演的时候，往内裤上装了假的下体，然后51个伴舞全都裸露双乳跳舞。（实际上是穿着印有乳房图案的肉色紧身衣）这样低俗香艳的演出居然出现在红白上，引起全日本的震惊。毫无疑问，NHK的投诉电话又被打爆，使得当年的司仪不得不在台上道歉，NHK官方事后也频频致歉。除了舞台事故之外，收视率呈现颓势也是红白不争的事实。根据日本收视率调查公司的结果显示，去年第70届红白歌会后半段（21:00-23:45）在关东地区仅为37.3% 关西地区仅为36.2% ，跌破了自1989以来的最低值。尽管如此，红白依然是日本整个社会关注的热点，就连海外也有不少人一直关注与观看红白。这与红白所代表的情怀有关。红白从首届开始就是从“以歌曲振奋国民人心”为目标，每年都有不同主题，今年主题则为“现在就要歌唱，为大家应援”，象征着“凝聚日本国民的向心力”。尽管近年来红白歌会的奇怪人选标准饱受争议，收视率不及辉煌时期，但是“看红白歌会”也成为了众多小伙伴们必备的跨年环节。正如咱们的春晚一样，无论喜欢与否，每当跨年夜时，总会想要和家人一起围坐收看或是肯定，或是吐槽，或是肯定，这都是一份温馨的情怀。
