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重温李文朝将军
《感悟火热生活 杨衍忠
上礼拜，我们结合李将军的讲义学习了方位词、数目字、颜色词以及不及物动词的概念和对法。特别是不及物动词，这是大家不太熟悉的领域，需要我们在今后的学习中继续去研究去体悟。我有一个原则，也可以说是一个窍门，就是拿捏不准的东西，尽量少触及或不触及，虽然这可能算作比较消极，但总比拿不准强入诗要好。有条件的诗友应该下功夫去研究我们不会或不熟悉的东西，然后拿来课堂分享给大家。
七、对仗的讲究
（一）工对 凡同类的词相对，叫工对。 名词同一小类的词相对，更是工对。 并名词列，如天地、诗酒、花鸟等，也算工对。 反义词也算工对。 句中自对而又两句相对，算是工对。 在一个对联中，只要多数字对得工整，就算工对。 特别提醒：同意词的相对似工而实拙。《文心雕龙》说：“反对为优，正对为劣”。同义词相对一般比正对自然更“劣”。如果出句与对句完全同义或基本同义，叫做“合掌”，更是诗家的大忌。
这段话，李将军告诉我们什么是工对的同时，更告诉我们什么是合掌。有关“合掌”的概念和注意事项我们以前已经讲过，比如“山”对“岳”，“年”对“岁”或“载”等等，这种同义词相对就是合掌。时代在变迁，人类在进步，联对也在发展，渐渐地似乎“大陆”对“长空”、“青山”对“绿水”等，也已经有合掌之嫌了。如何对出好对，这就要看大家的智慧了。我觉得，一味地从词性出发，往往会走入误区。只要有意识的追求上下两联意境一脉贯通，就很难出现合掌的对子。比如上联或下联写了“柳”，为了追求一脉贯通，会考虑与柳相关且相承的物事及意向，就不一定非对“槐”或其它树木了。会在名对名动对动形容对形容的基础上，结合、围绕“柳”来阐释、升发意象和情感，这样出来的对联才是最高端的对联。大家不妨一试！
（二）宽对
形式服从于内容。宽对要看具体情况而定。
宽对和工对之间有邻对，即邻近的事类相对。例如天文对时令，地理对宫室，颜色对方位，同义词对连绵词等等。
稍为再宽一点，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，这是最普遍的情况。
若是更宽一点，那就是半对半不对。首联的对仗本来可用可不用，所以首联半对半不对自然是可以的。
如果首句入韵，半对半不对的情况就更多一些。
颔联的对仗本来就不像颈联那样严格，所以半对半不对也是常见的。
“天文对时令，地理对宫室”，这类对子可以归结为“名词对名词，动词对动词，形容词对形容词”这个概念，词性一样即可，已经相当普遍，现在看已经不是宽对而是工对了，因为形式发展了。倒是“颜色对方位”和“同义词对连绵词”需要考量，尽量不要这样宽对，弄不好会被判错的。不到万不得已尽量不要这样对。再强调一下，律诗的首联和尾联本就不要求对仗，大可不必追求“对”或“半对半不对”等。而颔联和颈联，现在普遍要求是一定要对的。
（三）借对
有时候，不是借意义，而是借声音。借音多见于颜色对，如借“篮”为“蓝”，借“皇”为“黄”，借“沧”为“苍”，借“珠”为“朱”，借“清”为“青”等。
记得李将军为我们授课时，曾着重讲过“借对”特别是借对中借音如借“篮”为“蓝”等例子，李将军也认为这是后人为前贤打圆场。并告诫我们不要这样，因为没有人为我们打圆场。我觉得很有道理，事实上我本人不但认同这一观点，多年来也是一直这样坚持的。
（四）流水对
对仗一般是平行两句的话，它们各自有独立性。但是，也有一种情况是一句话分成两句说，其实10个或14个字是一个整体。出句独立起来没有意义或至少是意义不全。这叫流水对。
“对仗一般是平行两句的话，它们各自有独立性”，这已经是比较原始的对仗要求。目前，越来越被诗联大家们所推崇的对联，讲究在“平对仄”、“一三五不论，二四六分明”、“名对名动对动形容对形容”等基础上，上下联一脉相承、一脉贯通，这就是流水对。 流水对指出句与对句在意义和语法结构上不是相对，而是上下相承一脉贯通，两句不能互相脱离，更不能颠倒，在语言结构上有一定的前后秩序。如：“请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花”、“唯将终夜长开眼，报答平生未展眉”，我的“每当物价连番涨，就念冥钱怎够花”、“纵使尘霾些许重，哪来愁绪这般多”、“拙句但能如所愿，闲愁未必有谁嘲”等。用好承转连贯词很重要。
本周作业：五律或七律一首，要求至少有一副流水对。初学者可作五绝或七绝一至两首，要求每首绝句中要有一联对仗，最好是流水对。题目自拟。
二〇一八年六月二日
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