|
生查子·庚子上元有思 李红云 大道少流霓，薄雾华灯暗。昔年闹上元，人影波光滟。 莫怨囿于家，望月千门淡。聊画一龙灯，慰我时时念。 （2020.3《诗坛》） 【张延龙点评】 这是李红云的新作，从题目看出，是写武汉疫情暴发后的感受。几个月来，写疫情的诗词甚多，其中不乏佳作。面对突如其来的扩散至全国的大灾难，诗人们反应强烈是自然的。红云词上片抓住元霄节这个时点，“大道少流霓，薄雾华灯暗。昔年闹上元，人影波光滟。”今昔对比，反映封城的情况。下片写人的感受，在“囿于家”的情况下，不能出门赏月，街上也没有了龙灯花船、车水马龙的盛况。作者只好“聊画一龙灯，慰我时时念”。没有对疫情的直接叙述，没有强烈的辞藻，有的是对疫区人民的不尽的思念，体现了诗人浓浓的家国情怀。小词字数不多，语意流畅，充分表现了古诗词“哀而不伤，怨而不怒”“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”的艺术特色。 《生查子》是唐代小令，四十字，四仄韵，状若五言仄律。与五言诗的不同在于：一，字声平仄不同；二，分上下片。龙谱中给出了三个字声格律，定格每句第二个字必用平声，这最能体现此调的特色，花间词人多用此格。格二上下片首句第二个字用平声。格三上片第三句、下片第四句的第二个字用平声。仅此而已。红云词应属第三格。填制时须注意词与诗的声律差异。 看禾雀花有感（新韵） 乐文英 体态神情栩栩生，攀高附势挂长藤。 混珠鱼目自知趣，藏在枝间不敢鸣。 （2020.3《诗坛》） 【李红云点评】 “感物吟志，莫非自然”。花，因其各自所具有的色、香、形具象鲜明，由其所生发的联想丰富而为历代诗人所偏爱。同一种花儿也会因赏花人的喜恶而被赋予不同的意味。禾雀花，其花序挂于藤本老茎，酷似雀鸟栖息枝头，故首联点明此花外在之神态及作者所赋予的内在之特性，贴切自然。转句上承“栩栩生”及“攀高附势”，进一步点出其鱼目本色，即无论其形态如何酷似鸟雀，其本质乃“花”。至此，此咏花诗循规蹈矩并无出奇之处，直到诵读至“自知趣”“不敢鸣”几字，所蕴含的几分嘲弄、几分调侃、几分惜怜都尽在字里行间，余味无穷令人莞尔，作品之妙尽显。 若说美中不足之处，窃以为首句稍显词费，“体态神情”似可简用为“神态”。瑕不掩瑜，此绝句不失为一首佳作。 两亲家在一起过年 顾修俊 易俗移风气象新，两家并做一家亲。 清茶美酒香盈室，笑语欢声情益真。 福寿双星融孝道，子孙四代乐天伦。 今年更比去年好，协力同心向好春。 （2020.3《诗坛》） 【刘璐昌点评】 这首诗的显著特点即为语言质朴，明白如话，妇孺通晓，易于受众。首联点题，开门见山，“易俗移风”，“两亲家在一起过年”，这确是一桩新鲜事。诗作者原有题注曰：“我孙子夫妇皆为独生子女，春节在谁家过，有时得商量。今年干脆两家合在一起吃年夜饭，看春晚，四世同堂，其乐融融。”故此，这个选题角度新颖，又具有普遍意义。颔联紧承上联写“清茶美酒”“笑语欢声”之热烈欢快场面，动感十足。颈联虚实结合，写“孝道天伦”之话题，言福寿无疆，子孙满堂，新年添岁，其喜洋洋。尾联油然快意作结：“今年更比去年好，协力同心向好春。”顺风顺水，收束全篇。 总观全文，诗笔浏亮，主题鲜明，直言肺腑，不事雕琢，章法严谨，清新真淳，欣喜作者为新时代之新风尚谱写了一曲优美赞歌。 谒昭君墓 武立胜 我到坟头境已迁，独凭故事忆当年。 黄沙漫隐驼峰小，青冢徒悲雁翅寒。 读史何曾夸汉帝，论功未肯逊张骞。 登临北向残垣望，手抚琵琶不敢弹。 （2020.3《诗坛》） 【卢玉莲点评】 这是一首夹叙夹议、感慨遥深的怀古诗。首联开门见山，一语道出昭君故事之久远，面对遗冢，作者也只能凭借民间传说遥想昭君身世及出塞和亲之始末。由此引发下文思古之幽情。颔联紧承上联，用白描手法选取“黄沙”“驼峰”“雁翅寒”等塞北典型意象，对昭君墓周边环境作进一步渲染，进而抒发时过境迁之感。为下文进一步感慨生发营造了较为贴切的情景氛围。颈联为全诗中心，作者运用对比手法把张骞和昭君在对国家和历史的贡献上做了比较，相较张骞，昭君远嫁匈奴，开创了汉匈间60年无战事的和平局面，其贡献亦是无逊于张骞的。“登临北向残垣望，手抚琵琶不敢弹。”作者手抚残垣登高北望，浮想联翩，以致于不忍心出声发表感慨！整首诗至此戛然而止，无声之处胜有声，留下给读者无尽之遐思。 全诗夹叙夹议，感情充沛而雄浑，结构疏朗而严谨，体现出了作者较高的文字驾驭能力和成熟的写作技巧，值得读者品学。 |
|
|
