散装江苏硬核书画

2020年的春节注定是让人难忘的，骤然席卷而来的新冠疫情让全国人民的精神紧绷。正所谓一方有难八方支援，当湖北深陷疫情旋涡中心，医疗物资紧缺、医疗人员高负荷运转之时，来自各省的支援也相继到来，与此同时“散装江苏”、“江苏十三太保”登上热搜。

面对突然到来的疫情，1月24日24时，江苏全省统一拉响警报，启动一级响应后“十三太保”开始各显神通。各市独立发布各项通知、政策。在支援湖北的行动中，其它省都是以省为单位支援，而江苏则是以不同市为单位支援湖北。正因为如此，江苏被网友戏称为联邦制省份，简称“苏联”。

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当然，调侃归调侃，疫情当前江苏已派出2563名医务工作者奔赴湖北参与疫情防控工作，展现出应有的担当。“散装江苏、联邦江苏”的调侃背后，是江苏硬核实力在支撑，“散是满天星，聚是苏大强。”

在中国美术史上，江苏也是硬核存在。2014年，中国美术家网采集秦汉至当代名书画家1500余人为研究对象，江苏为400人，占26.6%。（江苏、浙江两省累加为750人，占据全国的50%。）

散装江苏 画派林立

如果从“散装”的角度看江苏的美术史，一大特色就是画派林立，各领风骚。吴门画派、扬州画派、金陵画派、娄东派、虞山派、新金陵画派、彭城画派等等名震一时，美术史精彩纷呈。

中国美术史上有记录的第一个以地域名称命名的画派是浙派，浙派绘画是明代前期中期中国画坛的重要绘画流派，明代中后期浙派衰弱，其优势位置被吴门画派取代。

苏州：唐伯虎加持 吴门画派名扬天下

吴文化是中华民族最具代表性的文化流脉之一，而苏州，则是吴文化的中心地带。早在中国画史第一高峰的六朝时期，继顾恺之之后，吴地就产生了陆探微和张僧繇两位人物画大家。盛唐水墨山水画兴起，张璪画名益盛，“外师造化，中得心源”这句千古名言，就出自吴人张璪之口。

西晋陆机、东晋沈嘉、唐之孙过庭、张旭；北宋范仲淹、南宋范成大、元四家之首黄公望、明之徐有贞、祝允明、周臣、陈淳、清之顾炎武、蒋庭锡、吴厉、翁同龢、吴大瀓、吴友茹、冯桂芳、金梦石；近现代名家：顾麟士、赵云鹤、吴湖帆、陶冷月、王季迁、朱屺瞻、宋文治；当代名家如：庞熏琴、叶圣陶、卢沉、韩天衡等皆来自于苏州。苏州画家数量放在全国皆是首屈一指。

元 黄公望 富春山居图

明四家像

明代中后期，苏州形成了以沈周、文徵明、唐寅、仇英四位为代表的吴门画派，而四人被后人并称“吴门四家”或“明四家”。吴门画派艺术上承宋元、下开松江，为日后文人画派在师承渊源、题材选择、风格取向、画派演变及新风尚的开拓等方面作出了重要贡献。

对于不熟悉美术史的人，对唐伯虎之名并不陌生，其才华出众，有理想抱负，是位天才的画家，但是其一生坎坷。这样的特殊的经历正是小说、戏剧的素材。所以关于他的故事在坊间广为流传。

唐寅 骑骡归思图

中国美术馆馆长吴为山认为，吴门画派的重要，还在于它是中国绘画史上文人画、院画两大传统的首度融合。比如沈周、文征明、唐寅、仇英四大家，博采众长，引领文人画家与职业画家群体之间的换血重组，折射出时代的雅俗嬗变。

沈周 庐山高 194cm×98cm 纸本设色 中国台北故宫博物院藏

太仓、常熟：娄东派与虞山派相辉映 康乾二帝最推崇的“四王”正统

明末以后，“吴门画派”的文脉一直延续。从董其昌开始，与明代“吴派”相衔接，创立了文人画新风的“松江派”。尔后，在苏州太仓、常熟等地，形成了以王时敏、王鉴、王翚、王原祁为代表的“四王”画派，承正统派文人画传统，以摹古为主旨，讲究笔墨趣味，追求文人画意韵。

因传承侧重有别，王时敏、王原祁创“娄东派”，王鉴、王翚立“虞山派”。因受清代皇室青睐，“四王”作为正宗、正统，学者甚多，影响直至清末民初。

清初“四王”像

明末清初，“四王”之首的王时敏由于在京为官，参与了宫廷许多重大的绘画活动，因而影响日益扩大，不少人纷纷投身其门下，形成了娄东派，也称“太仓派”。

王时敏是娄东派的奠基人，就像沈周在吴门派中的地位一样。王原祁则是娄东派的领袖，如同文征明在吴门派中的地位一样。

应列入娄东派的主要画家，有作为原祁弟子的黄鼎、唐岱、华鲲、王敬铭、金永熙、李为宪、曹培源、温仪等，还有族弟王昱、王愫，其后之曾孙王宸、族侄王三锡、王玖、王学浩、张宗苍、方士庶、盛大士、黄均等。

王时敏 仿大痴山水 28×374cm

“虞山画派”的开山之父为王翬。王翬也为“清初四王”之一，他临摹了许多宋元名迹，取法宋元诸家，对传统古画的鉴赏、临摹，功力极深，宋以来许多失传的古画，往往借王翬的临摹得以有传世的稿本。他倡以临古为宗旨，以笔墨为中心。

王翬 《康熙南巡图》（局部）

康熙三十年（1691年）60岁王翬的主持绘制《康熙南巡图》，共12大卷，堪称其创作画中的巨制，为清代手卷中的宏篇，声名益著，成为熔铸南北二宗的山水画大家。康熙皇帝非常满意，曾赐其一把题著“山水清晖”的画扇，因此而声名鹊起，晚年声名益彰，有“画圣”之誉。

主要学生有杨晋、顾昉及李世倬、胡节、金学坚等。

扬州：“扬州八怪”久负盛名 画派角逐不输姑苏

如果说娄东画派与虞山画派是吴门画派的一个支流，它们都渊源于吴门画派的话，清中期在扬州地区形成的以“扬州八怪”为代表的扬州画派，无论是在世俗传播层面还是对专业书画创作层面的影响上都与吴门画派呈分庭抗礼之势。扬州画派的出现，是江苏“画派散装史”的又一座高峰。

2019年4月“扬州画派三百年特展暨国际学术研讨会”在江苏扬州举行

明清时期政府把盐业垄断管理机构两淮盐运史和两淮盐运御史设在扬州，使扬州成为全国最大的食盐集散地。这样一样，全国各地盐商汇聚于此，富人商贾满地走，金主活跃的地方艺术产业也就显得发达。众多画家纷纷漂到扬州以卖画为生，这些画家虽生活清苦，却又清高狂放，书画往往成为抒发心胸志向，他们便成了扬州画派的主力。

扬州画派代表画家有：汪士慎、黄慎、金农、高翔、李鱓、郑燮、李方膺、罗聘、边寿民、高凤翰、杨法、李葂、闵贞、华喦、陈撰等。Silicon Metalwww.scferroalloy.com/

郑板桥 书法

提及扬州画坛便有“八怪”之名，而“八怪”的门面担当自然是郑板桥。在扬州八怪之中，唯郑板桥俗名最大。传奇故事在坊间广为流传，惟姑苏唐寅可与之媲美。看他的书法，篆、隶、草、行、楷皆具，变化多端。人们形容他是“下笔别自成一家，书画不愿常人夸，颓唐偃仰各有态，常人尽笑板桥怪”。

著名书画鉴定家、美术史论家萧平认为：扬州画派的意义在于把文人画还俗，让普通人也有机会接触文人画、认识文人画而且欣赏文人画，甚至可以花钱去买文人画。“扬州八怪”最后基本都是卖画为生的，比如郑板桥、李鱓、李方膺等，使得文人画兼顾了普罗大众的审美，成为了被普通百姓接受的艺术形式。

南京：金陵遗韵传承有序 金陵画派与新金陵画派独具一格

龚贤像

潘天寿先生说：石溪开金陵、八大开江西、石涛开扬州。纵观历史从南唐王齐翰作《勘书图》到徐熙开创落墨法再到赵幹以一幅《江行初雪》启金陵一脉以来，巨然、马琬等名家传承有序，至后来的金陵八家、新金陵四老皆是名震一时。现当代名家李味青、高马得、朱新建、杨春华、徐乐乐、张友宪无不在新文人画领域探求突破，而沈勤、周京新等画家在新水墨的探索上也取得瞩目成就。

赵幹 《江行初雪》

金陵八家与金陵画派

清初活动于南京地区的龚贤、樊圻、吴宏、邹喆、谢荪、叶欣、高岑、胡慥八人是独立于“四王”正统画派之外的一个独立创作群体，在创作技法和创作理念上较之前代有很大的突破，形成了崭新的风貌，其实除了此八人外，当时金陵地区的画家还有陈卓、陆日为、武丹、陈舒等，他们或多或少地也都受金陵画风的影响或者本身就是倡导之人。在美术史上，把以金陵八家为代表的画派称为“金陵画派”。

龚贤 《千岩万壑图》卷局部

十七世纪的金陵，就像处在一个文化盆地的中心地区。四周有苏州的“吴门画派”，上海地区的“松江派”，杭州地区的“浙派”，徽州地区的“新安江派”，这些在中国美术史上起到承前启后作用的画派深刻地影响了金陵画坛的形成与发展。

另外，由于金陵名刹古寺众多，吸引了各地的行脚僧人，明末清初最为著名的“四僧”之中有髡残和石涛在此长期居留过。其中，髡残（石溪）中晚年一直居住于南京城外牛首山的栖霞寺。因此有“石溪开金陵”之说。

石溪 松岩楼阁图

新金陵画派

《山河新貌》写生画展傅抱石陪同郭若沫参观

1961年5月2日，北京帅府园中国美协展览馆人头攒动，学界泰斗、画界精英纷至沓来。这一天展馆中展出150幅来自江苏画家的作品。谁也没有想到，这场名为“山河新貌”的画展在此后的数十年间对中国画界产生巨大影响，郭沫若、王昆仑赋诗赞美，叶浅予、郁风、老舍等撰文评论。

傅抱石、关山月 《江山如此多娇》

1957年江苏省国画院成立大会时全体与会人员合影

1957年江苏省国画院成立，1960年，在傅抱石的带领下，新成立的江苏省国画院画家举行了行程两万三千里的全国写生到1961年“山河新貌”画展引起轰动，新金陵画派声明鹊起。

新金陵画派的画家巧妙地运用了传统笔墨，表现了新中国的大好江山，而且还突破了旧笔墨的束缚，在传统的基础上创造新笔墨。使传统与创作之间、新内容与传统笔墨之间的距离大大地缩短了。

新金陵画派的重要人物有：傅抱石、钱松喦、宋文治、亚明、魏紫熙、张晋、伍霖生等

宋文治 山川巨变

“清初的‘金陵画派’，主要是文人画范畴内的画家，但与当时一味摹古的主流画风有所不同。‘金陵画派’画家更强调师法自然，更多的将画笔对准了当时南京周边的自然景观。从这一点上讲，他们身上继承的是‘吴门画派’以来的文人画中面向自然的进步精神。‘新金陵画派’画家，虽然与‘金陵画派’画家之有着两百年的历史距离，但在面向自然，求新求变上，有着文化史上的因缘关系。”美术史学者丁亚雷说。

无锡：低调内敛 孕育的众多名家巨匠足以撼动美术史

不像苏州那般，吴门画派名扬天下，还有唐伯虎开挂般的加持。突然说起无锡，人们可能很难一下子想到它与美术史间关系，但是，中国美术史上有诸多名家出生于无锡，他们的名字甚至改变了中国美术史的走向。

在历史的时间轴上回望无锡的美术史 ，徐悲鸿、吴冠中两位大师已名扬海内外，还有如邹一桂、吕斯百、贺天健、钱瘦铁、华君武、黄养辉、董欣宾等名家、大家。而被时人称为画绝、文绝、痴绝的顾恺之则站在美术史的开端和顶点，“元四家”倪瓒的画名也让后来者敬仰不已。

顾恺之

徐悲鸿

常州：进军沪上 海派的中坚力量

常州的画家们与海派颇有渊源，他们中：刘海粟、谢稚柳、陆小曼、吴青霞、俞云阶、黄山寿、张石园等在上海画派中声名显赫。

上海刘海粟美术馆

徐耀新在他的文章中说：美术承载着一个民族的审美追求和人文精神,体现一个民族、一个地区的文化发展水平。站在时间的轴线上,回望历史,我们深感江苏美术的千年积淀,厚重而又绵长。

连云港的将军崖岩画是我国迄今发现的最古老岩画,距今约4000年。自五代南唐以降,江苏就一直是中国美术发展的重镇或中心。

从翰林图画院的建立,到金陵、吴门、松江、扬州等艺术流派的形成与发展,艺术名家辈出,风格流派纷呈,留下了众多精湛的艺术瑰宝。到了近现代,在一代大师徐悲鸿、刘海粟的引领下,江苏成为全国美术较早融合西风的要地。新中国成立以后,以傅抱石为首的新金陵画派,在继承传统的基础上创作出符合时代的笔墨,成为了那个时代的艺术高峰。

后记：从“散装江苏”到“苏大强”，只是网友的一种调侃，硬核江苏展现的担当不过是同饮一江水的中国人的血脉相连！不过是在疫情面前，一方有难、八方支援的人间大爱！

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