|
在胶片的年代，配光师通过光学手段控制影片的成色，创作了很多经典作品。 但随着向数字化的转化，调色师创作的自由度得到了前所未有的增加，调色技艺对作品画面的影响也得到了前所未有的强调。换言之，画面创作上更丰富的可能性，成为调色这个行业最具魅力的地方。 2010年之后，数字技术一路狂奔，如洪水猛兽一般席卷全球。我们作为一家站在风口浪尖的数字中间片调色公司，不断在奔跑中回望，在回望中思索，试图抓到胶片和数字，艺术和商业，个人与大众之间的和谐。 下面这支视频，记录了HOMEBOY电影数字洗印厂5年来，关于影像和技术和观念和风格之间的思索。 HOMEBOY 调色总监李文涛说，“对数字摄影机的素材来说，它们是无机的，是客观的、缺乏个性的影像素材，我们对影调的研究和调整，就是努力再现出摄影师在拍摄时追求的影像风格，将有机的情感重新带回到影像中来。” 所以，后期制作不再局限在单纯地将画面颜色调得漂亮，而是帮助导演和摄影师通过光影、颜色等进行二次艺术创造，传达出导演心中的最佳想法。 电影《疯狂的麦克斯》 中金黄的沙漠 ，极具特点的人物 ，极高的画面质感和饱和度令人印象深刻，美剧《纸牌屋》 的色彩表现不但延续了大卫芬奇作品的黑色风格， 其沉静细腻的质感也衬托出政坛中的风云变幻。 《醉乡民谣》中创新的复古质感重现 5、60年代梦幻 、复古的风格，《变形金刚》中 Orange Teal 风格中极致的冷暖对比， 则开创了好莱坞科幻大片的独特影像风格。 每一部独特影片的出炉，都离不开调色师独具匠心的技艺。 要在行业中立足，我们不仅需要时间，更需要谦虚和乐于接受新鲜事物的态度。 成立五年来，HOMEBOY 电影数字洗印厂调色的作品数量超过 900部 ，在不断变化的时代中摸索前行，严谨地打造着每一副画面。 HOMEBOY 调色培训作为一家一线调色公司的培训机构，即将迎来成立的两周年。这两年中，我们致力于分享更多的知识和经验，为孕育更多未来调色师提供更高质量的“土壤”，让他们在“一线”中学习，去“一线”中闯荡！我们坚持的理念是“我们培养的使用软件，而是站在软件背后的那个人！” HOMEBOY调色合辑（广告类）2016  |
|
|
