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无论在摄影作品还是在影视节目中，人物大多数还是从正面或侧面来表现，这样可以看得更清楚，传达的信息会更大。创作者较少从人的背面拍摄，因为背影看不到人的脸部表情和身体语言，传达的信息很少，但如果用得好，会更有表现力。 最有名的作品是朱自清先生的散文《背影》。这篇散文叙述的是作者离开南京到北京大学，父亲送他到浦口火车站，照料他上车，并替他买橘子的情形。在作者脑海里印象最深刻的，是他父亲替他买橘子时在月台爬上攀下时的背影。 作者用朴素的文字，把父亲对儿女的爱，表达得深刻细腻，真挚感动，从平凡的事件中，呈现出父亲的关怀和爱护。 这是文学作品出来的人物形象，在影视作品中，可以产生更强烈的视觉冲击力。不记得哪一部纪录片，导演把远方打工的女儿的录像带到她的老家，放给她的家人看。当老人看到她在外乡的漂泊，不禁背过身去抹泪，此时摄像机继续拍摄，老父亲颤动的背影传递着他内心深厚的情感。观众虽然看不到他的脸脸，却能强烈地感觉到他的悲伤和思念，真是此时无声胜有声。 艺术与新闻不同，新闻追求真实，艺术讲究想象。你看到的不一定能感觉到，你没看到的却可以有无限的想象空间。背影所带来的感觉是要靠影视作品的叙事、情境和画面来完成的，对于静止的摄影作品，又是如何营造的呢？下面是我拍摄的几幅照片： 《孤行》：高大的树木，空旷的环境，老人的背影显得那么矮小而孤单，仿佛天地间唯我独在，背影的意义是靠画面构图和周边环境生成的。 《等待》：背影在不同语境中可以有多种意义解读，如果在入学时，可以读出这位童鞋对新生活的期待；如果在情人节，可以读出女孩在等待恋人到来期盼；如果没有特定时间节点，也可以解读为一个人对都市生活的思考。 《此生有你》：这是在大理苍山下拍摄的，一对恋人相互拥抱着，面对群山和古寺，他们会许下什么样的诺言呢？面向云雾缭绕的前景，他们会不离不弃吗？近景和远景共同建构一个想象空间。 《复活》：这是在巴黎卢浮宫里拍摄的。有时候，背影也可以成为衬体，烘托出主体的意义。一对游客那么认真的拍摄耶稣受难图，这一刻让我们感觉到耶稣并没有死，他仍然活着。 可能一个背影，就能唤起对战争的回忆；可能一个背影，就能感受到勇士的气概。仅以此图纪念哪些为国捐躯的英雄。 |
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