|
今年是美貌集中炸裂的一年，前有青春可爱的妹妹，后有乘风破浪的姐姐，荧屏上的漂亮姐姐真是越来越多了。   加上变美意识的觉醒和方法的多样，变美越来越容易，也越来越快。  但盘点那些经得起时间考验的美貌时，越来越多的人在重温80、90年代的美人，很多沉寂多年的美貌也被炸了出来。有网友说， 让人一眼万年的的神颜大美人，80、90年代尤其多。   让人不禁感叹，荧幕上的小美女越来越多，却很少出神颜。今天，氧叔就聊一聊为什么现在的国产剧美女越来越多，神颜大美人却变得稀缺。   审美的同质化 有些观点认为，现在明星的美很大程度上在于比以前精致不少，五官轮廓、妆发穿搭，我们拿出明星任意一个部位细细斟酌，都能分析出美的点。  ▲天王嫂的混血美颜成了新一代'模板'  ▲吴瑾言的标准鹅蛋脸，圆且有神的眼睛  ▲ 陈钰琪 不管哪个五官单拎出来都说得上精致 把80年代美人和现在的美女放在一起，五官轮廓精致抗打的80、90年代美人依旧不少，但美的各有风味。  虽然有些8090美人不比现在美人精致，但是这些小瑕疵和小粗糙却成了她们标志性的记忆点。相比于现在，那个时代对各样美的包容度也更高。 袁咏仪钝钝的鼻子和厚嘴唇，要是放在现在，肯定要去调整的重点了吧。 陈冲微翻的鼻孔和有力的宽下颌，也不是属于现在审美的精致范畴。 梁小冰 的塌鼻梁，在蓝盈莹脸上却是一直被讨论的美貌缺点。 挺鼻子的梁小冰是精致了，反而少了几分温柔的韵味。 对比下来，问题不在于是否精致，而是过于精致。 现在的美貌对五官轮廓精致的追求过了头，妆容要画大画浓，忽略了整体比例的协调。 美貌的同质化，让观众对于精致美的触觉越来越钝。 女明星流水化的标准美，美则美已，却如塑料花一般，失了生气。 除了美貌，影视作品在妆发造型上也渐渐变得标准化。女主黑化要烟熏眼妆配中毒红唇，霸气人设要高鼻梁配粗黑一字眉，不用追情节、看表情、念台词，就知道人物心境的发展和剧情的走向。 套路化的造型赢在前期的冲击力，但同质化的泛滥带来了观众的审美疲惫，反而丧失了演员和角色的记忆点。 ▲ 李心艾 和毛晓彤的妆容无缝同款 让人印象深刻的反而是“反套路”的。天真清秀脸的童谣把高贵妃的狠毒演绎的淋漓尽致，在生命的最后一刻，一身华服倒在漫天白雪中，让人又怜又恨。 很多作品在妆容上现代和古装也没差太多。《清平乐》中的造型被赞历史还原度高，但细细品味，演员妆容跟现代剧没有太大的差别。和《三十而已》相比，曹皇后和王漫妮几乎拥有同款妆容。服饰是一千多年前的，脸是现在的，曹皇后有种王漫妮带上古装头套的年代错位感。 《武则天》的妆容到现在都是学习的范本，能够把40+的刘晓庆化成15岁少女，除了毛戈平老师精湛的化妆技术，也与灯光师反复沟通、密切配合的结果。 氛围感的缺失 美人属灵。单看这些美人静态的图片，现在的女星也没有输到哪里去。但抛开滤镜和修图让她们动起来，就差了点事儿。 在哭泣的时候， 王祖贤 眉头微蹙，神情落寞又哀愁，让人我见犹怜。 李嘉欣 鼻头泛红，脸上写满了伤心与绝望，不禁想问美人究竟因何而落泪。 张柏芝的倔强又克制的落泪让多少人心碎。 相比之下，一些流量小花的落泪缺乏带入感和共情力。情绪的真实和层次感赋予美貌的力量弥足可贵。 赫本的经典造型也是女明星争相模仿的，但是大多模仿的是妆发和角度，神韵一直未被超越，差的是赫本坚毅有力的眼神。 缺失故事感、氛围感和厚重感的美貌，不免乏味呆滞。不是不美，而是缺少了美人的神韵。动态图是现在美人的上限，静态图是80、90年代美人的下限。 神颜美人不仅有着令人羡艳的美貌，更有着摄人心魄的神韵。她们浑身洋溢着的是一种自信洒脱，举手投足皆是风情，通过眉目便能诉说无限的心事。一个不经意的动作能使无数人情不自禁地沉沦，这，才是风华绝代的美人。 美貌的商品消费味儿更浓 流量时代和审美偏好的变化，对美貌风向也有很大的影响。 在电视媒介的80、90年代，传统媒介制作方们掌握着对剧情规划和演员审美的输出。随着观众大盘移动到90后、00后，审美话语权也落到了年轻人的手中，影响着内容创作和审美的表达。 Z世代倾向于二次元、宅文化，而与 宅文化相伴的女性形象通常都是更加幼态的 ，这就不难解释杨紫、 赵露思 、谭松韵等人为何能走红，她们的长相都属于圆润可掬的邻家美女，美艳不足，但亲和可人，可接近性更高。 近几年，社会审美也在一定程度趋向网红化。养成系偶像的参与感，社交网络与爱豆的互动，让观众的共情带入更强， 即时消费的爽感让美貌带上了商品消费味儿。 在流量大潮中，美貌点要集中、要突出，三秒钟内就能get。虽然准确的、有记忆点的定位人设可以迅速被记住，但粗暴单一的标签化，让美貌被看到的快，被看腻也快。 而现在的女星美吗？很美，她们的美多多少少带着讨好和同质，竭尽全力让面对镜头的动作表情和人设更接近主流的审美。她们是美女，但是离能被一代人记住的经典美人，还有距离。 |
|
|
