 扬州八怪 李方膺《墨梅图》赏析：
款题：十日厨烟断米炊，古梅几笔便舒眉。冰花雪蕊家常饭，满肚春风总不饥。乾隆十有九年十月，写于金陵借园。李方膺。钤印：梦中之梦、换米糊口、膺、梅花手段、小窗风雨 鉴藏印：楚珍
古人画梅，或千花万蕊，或枯枝疏朵，梅树大多是枝干虬曲，摇曵多姿。李方膺最爱画梅，曾题画梅诗云：“写梅未必合时宜，莫怪花前落墨迟。触目横斜千万朵，赏心只有两三枝。”从触目横斜的千万朵梅花中，画家捕捉最令人赏心悦目的两三枝，经过艺术构思，创造出比天梅花更为完美的艺术形象，以少胜多，令人回味无穷。郑板桥对此是大加赞扬。
乾隆十九年为1754年。李方膺罢官后以卖画为生，生活贫苦，画中的题诗反映他忍饥作画的乐观精神。图中折枝梅花具有强烈的个性特征，梅枝“豪气横行”，梅花圆润潇洒，暗香疏影，别有一番孤高冷峻的风度。李方膺好友袁枚评价他的梅称：“傲骨郁作梅树根，奇才散作梅树花”，一语点明他形成这一风格的缘由。李方膺爱梅成癖，因此有“平生知己”之印，以画梅自喻他的憨直、倔强、满怀正气之个性，“孤干长招天地风，香心不死冰霜下”，袁枚的话可谓知己之言。
 墨梅图 纸本墨笔 纵125.6厘米 横42.9厘米 北京故宫博物院藏
扬州八怪 李方膺《墨梅图》赏析：
李方鹰极力主张在师法自然和传统的基础上自立门户，以创造出了自己的独特风格。此图在画面的右角绘倒梅一枝。似乎信手拈来，却得其天真，具有淳朴、自然之美，奇也在其中了。画上有画家自题：“雪拥梅花傲岁寒，秀才风味画图有。人言结实溅牙齿，未解调羹尚借酸。”
 墨梅册 册页 纸本 1748年作
扬州八怪 李方膺《墨梅册》赏析：
“扬州八怪”之名满天下，乃在他们“以气节为画、以人品为画”而“人如其画画如其人”耳。其中最特出的，自然是郑板桥和李方膺，而李方膺比郑板桥似更其鲠直和嫉恶如仇。此册《墨梅册》正充盈着李方膺此种特出的人格张力。册共12开，皆出以折枝梅，或一或二，或偃或伏，或张或翕，或顺或逆，或繁或简，各各不同，变化万千。与他笔下的风竹一样，此册也可目为风梅，说的是晴江宦海沉浮而不甘西东的人品气节的笔墨外化，与他在另幅《风竹图》所题诗“波涛宦海几飘蓬，种竹关门学画工。自笑一身浑是胆，挥毫依旧爱狂风”之说正同一枢机。晴江与板桥莫逆，但晴江画竹，板桥拳拳服膺；晴江画梅，板桥更是佩服得五体投地。他在《题李方膺画梅长卷》中有一长题说：“兰竹画，人人所为，不得好。梅花，举世所不为，更不得好。……睛江李四哥独为于举世不为之时，以难见工，以口口矣。故其画梅，为天下先。日则凝视，夜则构思，身忘于衣，口忘于味，然后领梅之神、达梅之性，挹梅之韵，吐梅之情，梅亦俯首就范，入其剪裁刻划之中而不能出。夫所谓剪裁者，绝不剪裁，乃真剪裁也；所谓刻画者，绝不刻画，乃真刻画。宜止曲行，不人尽天，复有莫知其然而然者，问之晴江，亦不自知，亦不能告人也。愚来通州、得睹此卷，精神浚发，兴致淋漓。此卷新枝古干，夹杂飞舞，令人莫得寻其起落，吾欲坐卧其下，作十日功课而后去耳。”于晴江之艺，自倾倒莫名；于晴江之梅，为不刊之论。不过，李方膺笔下的风竹、风梅，另有一种寄托，比如他的《题画梅》诗即言：“挥笔落纸墨痕新，几点梅花最可人。愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。”在与整个污浊社会抗争的同时，李方膺却对下层人民寄予了真切的关怀和同情，又希望笔下的风化为使万物欣欣向荣的春风，为劳苦大众送去温暖。此种精神，在他此册中亦可见之，如署款为“戊辰冬日”开中所题：“化工错落好风殊，南北枝分共一枝。多谢画家秉直笔，先春烂漫后春无。”以及 “手板迎官二十春，罗浮无梦到风尘。薄书那得琼瑶屑，怎教梅花不笑人”之言，都是如此。他甚至宣称自己“秀才偏是寒酸骨”，但“质比瑶瑰，贞心不易催”，足见其人其心。此册中，晴江还对自己画梅绝诣进行了集中总结和论述，因此，将之目为晴江的画论集亦无不可。他首先直陈自己师法自然而自立家法，说：“古干盘根碧玉枝，天机浩荡是吾师。画家门户终须立，不学元章与补之。”其次，晴江于画梅绝诣极为自矜，所谓“十月风和作小春，闲拈笔墨最怡神。平生事事居迟钝，画到梅花不让人。”可见一斑。
扬州八怪 李方膺简介：
李方膺（1695～1755）清代诗画家。字虬仲，号晴江，别号秋池、抑园、白衣山人，乳名龙角。通州（今江苏南通）人。曾任乐安县令、兰山县令、潜山县令、代理滁州知州等职，因遭诬告被罢官，去官后寓扬州借园，自号借园主人，以卖画为生。与李鱓、金农、郑燮等往来，工诗文书画，擅梅、兰、竹、菊、松、鱼等，注重师法传统和师法造化，能自成一格，其画笔法苍劲老厚，剪裁简洁，不拘形似，活泼生动，被列为扬州八怪之一。 |
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