 岁月为百代之过客，逝去之年亦为旅人也。于舟楫上过生涯，或执马鞭而终其一生之人，日日生活皆为旅行。 by 松尾芭蕉  惭愧春光又一年 清晨的雨点，疏密不当，地面许久才湿透。樱桃的颜色才黄里泛出腮红，熟了还需几日阳光。树下的蔷薇绕墙，花瓣斑斑驳驳落了一地，用手机拍了枝头仅存的几个娇艳，顺着雨势，去了古玩城。 踟躇于四月的雨，时间像流光溢彩的美人，等到撇一眼时，就已是背影，何况人老眼花高度近视，自嘲才能继续，不然每天在同一条路线上来来回回，对未来早已没有任何想法，孤独寂寞是难免的。 据说佛经里的“十八地狱”之一便是“孤独地狱”，原来“孤独”也是地狱啊。千山万水的近，近在咫尺的远。雨按照物理物质的说法，目前打湿衣裳的那些，曾经翻山越岭，腾云驾雾。 在迈克.李的电影里，似乎没有什么出人意料的事儿，一直热衷于讲“英国老百姓自己的故事”。《又一年》也不例外，一个家庭，三五好友，四季更迭，再普通不过的生活琐事，却是生老病死、悲欢离合，最简单的手法，最深的悲悯。 懒散的周末，下午适合无所事事，舒缓的雨声，若有若无的飘进耳里，冻顶乌龙与一粒珠紫砂壶继续亲昵，难以摒弃的杂念，艾略特感慨四月是残忍的季节，室外随处可见竹子跨界的萌动。然后，室内只有喋喋不休的英文对白，静静地吃力旁观，这一场开始抑或结束的生命流动。 “在人生旅途的中途，我迷失了方向，离开了笔直的道路，醒来发现自己，孤独走在黑暗的森林里”，这一时期罗哩罗嗦瞧见老人便思量母亲，总算有所好转。感慨无趣，平凡人世，随时上演咏叹变奏，活在人生边缘，怎会事事遂人意。杨绛先生的淡然，多少有些无奈。 像《又一年》一开始的那个女人，内心黯淡，灵魂破碎，更糟的是回望来路，发现自己选择了一条完全错误的路。只是难以旁观者的身份观察自己一天，我们的生活，其实也大抵如此，没什么不同。 所以对豆瓣上所言这部电影的恐惧无所畏惧，回溯人生的悲欣交集，遂又闪烁弘一法师的那四个字的松弛，是带着热情和乐观向前看，还是惧怕前面的黑洞，恐怕还是那颗敏感的心。 东方电影里，日本的小津安二郎精于此道。稳稳当当的镜头下，老夫妇慢慢起居饮食，一个晨起缓缓饮一杯茶，一个有条不紊收拾衣裳，脸上都浮着隐约的笑意。他们搀扶着散步，或者坐在水边凝神，大段的时间里沉默以对，偶尔交流，也是一个说，“天气不错”，另一个笑眯眯点头，“是啊”。 “年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”，《又一年》片尾冬季时玛丽坐在女主角的家里，女主角一家四口热闹的谈论着他们的生活，也许直到此刻她比任何时候都还要害怕老去，因为越来越没有时间去寻找，所剩无几的爱情，热闹始终属于别人的，自己什么也没有。 嘉靖帝的六次大赦都没有杨慎，他的戍地就是盛产“南红”的云南保山，“江花江草每年同，君不见，憔悴已成翁”，不过1982年，嘉宝那时已然是无人问津的孤独老妪，所以才华和美丽都敌不过岁月，遇到它，所有都会“Gone with the wind...”，年复一年，这才是生活。 索性慈祥地望着阳台一隅的肉肉们，雅乐之舞、胭脂云、雨心锦、火祭，服盆第二天。又去揣度雨中去古玩市场刚收的六颗模棱两可珠子，静待混搭的模样，还是回归沙发争取尽快把这本开端还行渐渐蛇尾的《博士楼》翻完，然后沉溺于烟火色中。 【 绘画：罗尔纯 】 - The End - |
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