书法,是中国汉字独有的艺术,随历史发展和审美的需要,分为五体:篆、隶、楷、行、草书,能写好一种书体,就很了不起。 而历史上有一个全才,五体样样精通,具有上佳作品传世,他就是元代的赵孟頫! 很多人喜欢把书法史发展到不同阶段,按照“晋人尚韵、唐人尚法、宋人尚意、元、明人尚态”来区分不同时期书风特点! 其实如果再简单一些,可以用“复古”和“创新”交织来形容,尤其是到了宋代,以“创新”为主,反对唐人的法度森严,而以抒发个人情感为主,给书法注入新的生命和发展动力,也是常说的“尚意”! 结果南宋,书法已经开始出现颓靡之风,各种“丑书”、“怪书”层出不穷! 这种情形,与今日书坛何等相像,某些书法名家提出:
甚至搞出“无字”、“射书”书法等等后现代形式! 如此发展下去,会不会再现南宋后期的散漫无羁,不可收拾的局面! 每当书法发展岌岌可危时候,总有一些书家站出来,高举“复古”大旗,如元代的赵孟頫,力挽狂澜,挽救了中国书法。 赵孟頫提出向“晋唐书家”学习,而直接略过宋朝,他向晋唐的钟繇、王羲之、王献之、褚遂良、李北海等人学习,并提出:
如何处理笔法和字形的关系,他也给出自己的见解:
赵孟頫穷毕生之力、以改变衰落宋代书风,并称雄一时,且有“元人冠冕”之称,师古而泥于古,对古人,他并没有亦步亦趋,而是善于变法,结合个人所长,创造了自己的独特风格:赵体,书风妍美,直入晋唐,与欧阳询、颜真卿、柳公权并列为“楷书四大家”! 后世的700多年,大多书家并没有突破赵孟頫的书风,其中也包括文徵明、董其昌等等后世名家,均受其影响,后来的台阁体、馆阁体,均是受赵孟頫、董其昌影响颇大,后世并称为“赵董书风”! 关于赵孟頫的书法,赞美者众多,其中清人冯班说过:
也有反对的,董其昌说他“因熟而俗”,傅山说他“媚而无骨”! 白蕉先生在《书学十讲》中也谈到:
而央美邱振中教授在《书法》一书中,做出中肯的评价:
赵孟頫在书法史上最大贡献就是:不炫技,而能表现出罕见的韵致! 赵孟頫的笔法,脱胎于晋唐,但是他化繁为简,笔笔精到,尤其是他的小楷,不激不厉,风规自远,空灵淡荡,高怀绝俗,凭靠他那并没有多少复杂性、独创性的点画、结构、章法,表现出常人难以企及的神韵! 以他的小楷作品《闲邪公家传》为例,颇有几分《黄庭经》、《乐毅论》的神韵,再现他对王羲之的小楷,心摹手追,形神兼备,在神似而形不似,有自家风貌,而不突兀,法度严谨,又不呆板死滞, 对于该卷,李衎评价最为精准:
面对今日书坛各种丑书、江湖书体,我们是不是也该向赵孟頫一样,再次提出“师法古人”呢?! 这里特别向大家推荐赵孟頫的《闲邪公家传》全卷复制品,177*29cm,与原作等大,在宣纸艺术微喷制作而成,再现原作神韵! |
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