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在中国书法史上，张旭曾经向颜真卿传授笔法，而颜真卿又以“十二笔意”传授给怀素，成为了薪尽火传的佳话。然而，很多人则认为，颜真卿两次向张旭求教书法，第一次还认真跟随了两年，却并没有什么进步，这说明张旭实在太小气了。真是这样吗? 颜真卿第一次向张旭学习是在二十多岁的时候，他在长安拜访张旭，还当了两年的弟子。只不过，张旭对颜真卿并没有什么教导。根据颜真卿的回忆，当时场景是这样的： 仆顷在长安二年师事张公，竟不蒙传授，使知是道也。人或问笔法者，张公皆大笑，而对之便草书，或三纸，或五纸，皆乘兴而散，竟不复有得其言者。 这段话很生动，不光是颜真卿，就是别人向张旭求教笔法，张旭也只是大笑，只是演示一番，并没有说透。这样的次数多了，大家都不好意思提出要求。 从目前发现的颜真卿真迹来看，也确实如此。现存最早的颜真卿真迹是33岁时作品《唐王琳墓志》，其次就是最近新出土的《罗婉顺墓志》，是颜真卿38岁时所写。我们可以看到，在这相距五年的作品中，风格十分类似，明显效仿的褚遂良。这两幅作品，虽然是普通人可望不可及的成就，但与后来的《多宝塔碑》等等名作相比，实在相去甚远。 这段时间，从史料上来看，正是颜真卿两次求教于张旭的阶段。颜真卿在书法上的彷徨期，仿佛正是印证了张旭小气的说法。要知道，当时的书法家是相当吃香的。为什么这么多名人热衷写墓志铭，就因为死者的家属不惜一掷千金长脸。教会徒弟，饿死师父，就是张旭的内心想法? 其实，在小珏看来，这一点很难成立。达官显贵数不胜数，墓志铭的需求量是很大的，也不可能是张旭一个人可以垄断市场的。有人偏爱书法家的作品，有人则向亲朋好友求字，还有的则是同僚代笔。润笔费贵，但并非非谁不可。 另外，我们注意到颜真卿在回忆中提到的细节。大凡有人求教，张旭都会当面写几张。常理推断，为别人而写，就会赠送，从此处看，他的字可以随意赠送，张旭并不小气。那么，偏偏一谈到书法，张旭就要笑而不语呢? 我们只能揣测，张旭不是要学生成为一般的书法家，而是寄予更大的希望。众说周知，书法艺术的提高，一是要有老师的指点，二是要勤学苦练。但是，小珏要说的是，这并不是成为顶级书法家的要素。 遇到张旭之前，颜真卿学习褚遂良的书法，他的父家和母家都擅长篆书，这说明他是有一定师从的。何况颜真卿刻苦，这让他在书法艺术道路上狂飙不止，很年轻就有相当的造诣了。然而，此时的彷徨期，并不是说靠张旭的点拨就能做到，必须要自己领悟。 就拿张旭自己来说，他也是看到公主与挑夫争路而察笔意，见公孙大娘舞剑而得神韵。要将字写好，确实是找个老师就能做到的。但是，要成为名留青史的书法家，甚至成为开宗立派的宗师级人物，非得自己领悟不可。这一层窗户纸，只能靠自己捅破。所以，张旭每次都演练书法，并没有秘而不宣。所以张旭也直白告诉另一个学生裴儆： 但的书绢素屏数本。亦尝论请笔法，惟言倍加工学临写，书法当自悟耳。 那么，还是会有人辩驳，颜真卿在第二次拜访张旭时，怎么又得到了耳提面命，还写就了《述张长史笔法十二意》?也就是这一次，颜真卿自认为得到了真草的秘诀，展望五年或者七年后就有大成，这不正好说明，还是需要人帮忙捅破那层窗户纸吗? 要知道，颜真卿在书法上的彷徨期长达十多年。他并没有闲着，一直求索不已。当瓶颈即将突破时，不过是向张旭求证答案而已。如果功夫不到，一问一答式的笔法十二意即便告知颜真卿，也不见的就起到作用。 这就好比说颜真卿写下《述张长史笔法十二意》，算是把自己的诀窍说了出来吧?算是不藏私心吧?可是，怀素是学成了，后来还有很多书法家也学成了，但数量上还是凤毛麟角。大多数人，读过之后，还是很茫然，甚至变得更茫然。所以，这临门一脚，不应该由师父踢，张旭很清楚这个道理。
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