作者系网易新闻·网易号“各有态度”签约作者在阅读笔者一些科普文章的时候，会有朋友问，日本动画中，监督啊，演出啊，那些职位到底是干什么的？其实笔者其他科普的文章介绍过，不过也是几年前的事情了，最近正好对这方面的知识在进行巩固，分享给大家一下。 一般我们说的“监督”，就是国语里“导演”的意思。但是“演出”，这个词国语没有相应的词汇，硬要说的话应该是类似“副导演”的位置，但是实际上，“演出”要做的事情又远比副导演要多，我们可以来了解一下，“监督”和“演出”的工作职能和区别。 “监督”负责作品的“封面” 日本动画中，监督负责的是一部作品最重要的部分，比如确立作品的定位，风格，剧情走向等多方面，但是监督管得内容比较杂，方方面面都需要涉及但又不可能每一方面都能照顾好，因此需要一个“演出”来辅佐他。一般一部作品可以被称之“封面”的部分都由监督亲自执行。什么是作品的封面的部分呢，首先，OP，也就是片头曲的画面，这一部分可以说绝对会是监督亲自绘制分镜，片头曲可能很多人连续追番的时候都会选择快进甚至跳过不看，然而片头曲在动画片里的作用就跟一张名片一样，有一说片头曲的制作好坏甚至影响投资者观察团队对于作品的态度，可能可以影响投资者对作品的评价； 然后，除了片头的分镜外，一般还有第一话，第二话的分镜，监督也会亲自负责。 拿京阿尼的《吹响！上低音号》为例，OP就是由作品的监督石原立也亲自绘制的分镜。 J.C. STAFF的《一拳超人2》第一话，也可以找到，监督樱井亲良亲自为第一话制作分镜 但是到了第三话，分镜就不是监督亲自来做了，其他话数，基本都有专门的演出来负责分镜绘制，监督只负责“重要的话数”（一般也就是第一话，最后一话，或者剧情最关键的话数）的分镜。监督是很忙的，没有时间负责拿捏所有细节，所以监督一般只做自己认为最重要的话数的分镜。当然，这限于日本的电视动画。剧场版和动画电影，监督就会叮得更细致了。但一般来说，不可能整部作品都由一人完成分镜绘制，会有多位演出一起负责。 “监督”更追求整体的效果 监督，也就是动画导演，他确立的是一部作品整体的风格，因此他会在他觉得必要的时候对具体的画面效果提出建议，比如比较好理解的像新房昭之这样演出特色很有特征的监督，也许会叮嘱手下的演出，“唉，这里的45°甩头一定要画得好”“这里的静止画面至少要停3秒以上”，“这里的文字一定要大”之类的指示，确保最后出来的片子符合自己追求的效果，当然一般会以分镜和脚本的形式呈现，并不是口头的阐述，但是笔者如果把他的具体要求变成口头阐述，大概就是以上的感觉。在电视动画中，监督管理的往往不是细节，而是整体，如何保持风格，达到自己需要的效果，这是监督要做的。 “演出”负责叮嘱的作画 很多朋友喜欢日本动画，都是因为被精致的作画吸引。于是很多动漫迷也会谈到作画如何。当然，负责作画的是原画师，但是原画师是具体来画原画的，而原画需要按照什么样的要求，什么样的效果来完成，叮嘱这个效果的，就是“演出”的工作职责之一。“演出”会根据剧本的需求来绘制分镜，然后为原画师做出提示“你这个镜头应该如何实现我要的效果”，当作画不尽人意的时候，演出会将作画退回去重新画，所以演出的水平直接和当话的效果挂钩。 而监督是不管作画层面的事情的，但是有权利对某些镜头的作画提出具体的要求。 “演出”可以说是“单话导演” 刚才笔者也提到了，监督不可能盯着每一话的每个细节，他要做的事情很多，没有这么多时间，所以单一一话的效果一般会由不同的演出来负责，而职员表里的“演出”，一般是总的一位负责没话效果的演出。一般单一一话的分镜，会有这一话的“演出”来绘制，当然作画效果也会由他来负责，所以说是“单话的导演”完全不过分。但是导演又可以在单独的一话中提出具体的要求，无论是画面还是音效上都可以提出自己的要求，最终实现全剧的风格统一。
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