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优秀奖 谢明·河南省 谢明，别署知止居，河南省息县人，河南省书法家协会会员，信阳市书法家协会理事，息县书法家协会秘书长。书法多取法魏碑，师古而不泥。书法作品多次在全国书法大赛中获奖、入展，并被上海玉佛禅寺、陕西水利博物馆、国家西北画院等单位收藏。 投稿作品：《徐文长传》 作品尺寸：66×175m 作品释文：余一夕，坐太史楼，随意抽架上书，得《阙编》诗一帙。恶楮毛书，烟煤败黑，微有字形。稍就灯间读之，读未数首，不觉惊跃，忽呼石篑：“《阙编》何人作者？今耶？古耶？”石篑曰：“此余乡先辈徐天池先生书也。先生名渭，字文长，嘉、隆间人，前五六年方卒。今卷轴题额上有田水月者，即其人也。”余始悟前后所疑，皆即文长一人。又当诗道荒秽之时，获此奇秘，如魇得醒。两人跃起，灯影下，读复叫，叫复读，僮仆睡者皆惊起。余自是或向人，或作书，皆首称文长先生。有来看余者，即出诗与之读。一时名公巨匠，浸浸知向慕云。文长为山阴秀才，大试辄不利，豪荡不羁。总督胡梅林公知之，聘为幕客。文长与胡公约：“若欲客某者，当具宾礼，非时辄得出入。”胡公皆许之。文长乃葛衣乌巾，长揖就坐，纵谈天下事，旁若无人。胡公大喜。是时公督数边兵，威振东南，介胄之士，膝语蛇行，不敢举头；而文长以部下一诸生傲之，信心而行，恣臆谈谑，了无忌惮。会得白鹿，属文长代作表。表上，永陵喜甚。公以是益重之，一切疏记，皆出其手。文长自负才略，好奇计，谈兵多中。凡公所以饵汪、徐诸虏者，皆密相议然后行。尝饮一酒楼，有数健儿亦饮其下，不肯留钱。文长密以数字驰公，公立命缚健儿至麾下，皆斩之，一军股栗。有沙门负资而秽，酒间偶言于公，公后以他事杖杀之。其信任多此类。胡公既怜文长之才，哀其数困，时方省试，凡入帘者，公密属曰：“徐子，天下才，若在本房，幸勿脱失。”皆曰：“如命。”一知县以他羁后至，至期方谒公，偶忘属，卷适在其房，遂不偶。文长既已不得志于有司，遂乃放浪曲糵，恣情山水，走齐、鲁、燕、赵之地，穷览朔漠。其所见山奔海立，沙起云行，风鸣树偃，幽谷大都，人物鱼鸟，一切可惊可愕之状，一一皆达之于诗。其胸中又有一段不可磨灭之气，英雄失路、托足无门之悲，故其为诗，如嗔如笑，如水鸣峡，如种出土，如寡妇之夜哭，羁人之寒起。当其放意，平畴千里；偶尔幽峭，鬼语秋坟。文长眼空千古，独立一时。当时所谓达官贵人、骚士墨客，文长皆叱而奴之，耻不与交，故其名不出于越。悲夫！一日，饮其乡大夫家。乡大夫指筵上一小物求赋，阴令童仆续纸丈余进，欲以苦之。文长援笔立成，竟满其纸，气韵遒逸，物无遁情，一座大惊。文长喜作书，笔意奔放如其诗，苍劲中姿媚跃出。余不能书，而谬谓文长书决当在王雅宜、文征仲之上。不论书法，而论书神：先生者，诚八法之散圣，字林之侠客也。间以其余，旁溢为花草竹石，皆超逸有致。卒以疑杀其继室，下狱论死。张阳和力解，乃得出。既出，倔强如初。晚年愤益深，佯狂益甚。显者至门，皆拒不纳。当道官至，求一字不可得。时携钱至酒肆，呼下隶与饮。或自持斧击破其头，血流被面，头骨皆折，揉之有声。或槌其囊，或以利锥锥其两耳，深入寸余，竟不得死。石篑言：晚岁诗文益奇，无刻本，集藏于家。予所见者，《徐文长集》、《阙编》二种而已。然文长竟以不得志于时，抱愤而卒。石公曰：先生数奇不已，遂为狂疾；狂疾不已，遂为囹圄。古今文人，牢骚困苦，未有若先生者也。虽然，胡公间世豪杰，永陵英主，幕中礼数异等，是胡公知有先生矣；表上，人主悦，是人主知有先生矣。独身未贵耳。先生诗文崛起，一扫近代芜秽之习，百世而下，自有定论，胡为不遇哉？梅客生尝寄余书曰：“文长吾老友，病奇于人，人奇于诗，诗奇于字，字奇于文，文奇于画。”余谓文长无之而不奇者也。无之而不奇，斯无之而不奇也哉！悲夫！ 作品点评： 侯坤·贵州省 侯坤，贵州省书法家协会会员，贵阳市书法家协会会员，贵州省黔启弘艺术教育联合创始人，贵州省黔启弘书法高考培训中心副校长，贵州省乾地文化艺术学校书法部主任。进修于贵州师范大学书法高级研修班，师承著名书法家邓杨、夏仕勇老师。参加省级以上展览20余次。 投稿作品：《山谷论书》节录 作品尺寸：178×96cm 作品释文：王著临《兰亭叙》、《乐毅沦》，补永禅师、周散骑《千文》皆妙绝。同时极善用笔，若使胸中有书数千卷，不随世碌碌，则书不病韵，自胜李西台、林和靖矣：盖美而病韵者王著，劲而病韵者周越，皆渠侬胸次之罪，非学者不尽功也。颜太师称张长史虽资性颠佚，而书法极入规矩也，故能以此终其身而名后世。如京洛间人，传摹狂怪，字不入右军父子绳墨者，皆非长史笔迹也。盖草书法坏于亚栖也。 作品点评： 侯坤这幅魏碑书法作品看似朴茂，实则处处蕴含玄机，如首字“王”字的三个横画与第二行首字“师”的长横，并不是一笔直书而过，而是行至中央时提笔之后再按下而行之，这一看似简单的动作使的笔画的变化更加丰富，整个字的趣味也更加凸显，这幅作品的第二个特点是横画偏粗，如“著”字上部三个横画贴得很紧，下部“日”的横画也贴的很紧，其左边“周”字几个横画也贴得很紧，尤其是其中的“口”不仅与上一个横画相连，内部空间也极小，这样的处理方式使得字内空间达到密不透风的艺术效果。 于晓中·河北省 于晓中，中国书法家协会会员，东营市协会副主席。作品获奖、入展：第五届中国书法兰亭奖佳作奖；全国第十一届书法篆刻作品展；全国第二届手卷书法作品展等国展10余次。 投稿作品：《医案三则》 作品尺寸：86×177cm 作品释文：叶先生名仪，尝与丹溪俱从白云许先生学。其记病云：岁癸酉秋八月，予病滞下，痛作，绝不食饮，既而困惫，不能起床，乃以衽席及荐阙其中,而听其自下焉。时朱彦修氏客城中，以友生之好，日过视予，饮予药，但日服而病日增，朋游譁然议之。彦修弗顾也。浃旬病益甚，痰窒咽如絮，呻吟亘昼夜。私自虞，与二子诀，二子哭。道路相传谓予死矣。彦修闻之，曰：“吁，此必传者之妄也。”翌日天甫明，来视予脉，煮小承气汤饮予，药下嚥，觉所苦自上下，凡一再行，意冷热。越日，遂进粥，渐愈。朋游因问彦修治法。答曰：“前诊气口脉虚，形虽实而面黄稍白，此由平素与人接言多，多言者中气虚；又其人务竟已事，恒失之饥而伤于饱，伤于饱其留为积，积之久为此证。夫滞下之病，谓宜去其旧而新是图，而我顾投参、术、陈皮、芍药等补剂十馀贴，安得不日以剧？然非浃旬之补，岂能当此两贴承气哉！故先补完胃气之伤，而后去其积，则一旦霍然矣。”众乃敛衽而服。张养之令侄女，患汛愆而饮食渐减。于某与通经药，服之尤恶谷。请孟英诊之，脉缓滑，曰：“此痰气凝滞，经隧不宣，病由安坐不劳，法以豁痰流气，勿投血药，经自流通。”于某闻而笑曰：“其人从不吐痰。血有病而妄治其气，胀病可立待也。”及服孟英药，果渐吐痰而病遂愈。养之大为折服。予谓世人头痛治头，脚疼治脚，偶中而愈，贪为己功；误药而亡，冤将奚白？此《寓意草》之所以首列《议病》之训也。给谏姜如农长君勉中，患衄不已，去血盈斗，一月后衄止，复患囊痈，六脉如丝，精神困惫，始犹健饮，渐至 粥不入。先后医友但云虚而当补，莫测病根所在，于是，参、 不效，桂、附随之，愈补而形愈虚，愈温而气愈弱。最后沈至，时居冬至矣，据脉与症，亦谓当温无疑，独念桂、附太热，姑用补中益气，尝之毫无进退。忽悟吾亦踵其误矣，夫食虽不入，而大便秘结，症类虚寒，而口渴喜饮。盖衄血之来，本因邪火上炽，乃遽用血脱益气之法，衄虽止而热不下，发为囊痈。既溃，疡科又泥寒药不能收口之戒，亦务温补。周旋左右者，目击病患 羸，又闻众口称虚，强令进食，以久卧床蓐之体，恣啖肥甘，不为运化，是以药食并壅，内热外寒，此病中之病，初非衄与痈所致，宜其愈补而愈不灵也。先哲云∶脉浮者谷不化。又云∶大实有羸状，误补益疾，其斯之谓与。遂力主清润疏解，以硝、黄为前茅，而大便立通，以芩、芍为后劲，而饮食渐进，如丝之脉，一钱添长，久冷之躯，一阳来复，不惟衄血不作，且令疮口易收。孰谓从脉可以舍症，不思而得病情哉。向非翻然易辙，转败为功，人惟知补之不效而已，又安知效之不在补也？此事难知如此。 作品点评： 于晓中这幅魏碑书法作品将碑刻艺术的方笔尽可能简化为以毛笔进行书写，因此点画的形态各异，且在不同之中产生一种特有的情趣，如“叶”字草部的书写，两个小竖画尖起尖收，左边的一小横以一个斜点来代替，四个笔画各具形态，与下部的两个点相呼应，“生”字竖画尽可能地拉长，并以斜切笔入纸，“名”字长撇由重到轻，再徐徐重下去，然后慢慢撇出，在字形处理上，作者也是尽可能的在有限的范围内进行无限的尝试，使得每个字均有着一定的趣味。 易中华·江西省 易中华，大学文化，职业中专书法教师。江西省书法家协会会员。作品获奖、入展：中国书法家培训中心优秀学员；《书法报》榄菊杯全国书法海选现场赛金奖；《书法报》第七届全国教师书法现场赛特等奖；三百山杯全国楷书展入展；“可爱的中国”全国书法大赛入展等。 投稿作品：《典论·论文》节录 作品尺寸：178×96cm 作品释文：盖文章，经国之大业，不朽之盛事。年寿有时而尽，荣乐止乎其身，二者必至之常期，未若文章之无穷。是以古之作者，寄身于翰墨，见意于篇籍，不假良史之辞，不托飞驰之势，而声名自传于后。故西伯幽而演易，周旦显而制礼，不以隐约而弗务，不以康乐而加思。夫然则，古人贱尺璧而重寸阴，惧乎时之过已。而人多不强力；贫贱则慑于饥寒，富贵则流于逸乐，遂营目前之务，而遗千载之功。日月逝于上，体貌衰于下，忽然与万物迁化，斯志士之大痛也！融等已逝，唯干着论，成一家言。 作品点评： 易中华这幅作品中最明显的特征是以朴拙的线条与收放自如的人结字来展现其内心情怀，如“盖”字本是个上下结构的汉字，最容易取纵势，作者在书写过程中也基本展现了这一点，但是最后一笔长横，作者以枯笔与坚挺的线条展示出一种特有的力量，似乎这股力量可以拖住上边的一切，与此相应的是第二行的“止”字，尽管这个字的上方并不像“盖”字那样繁复，而是三个比较简单的笔画，但是作者一样以盖字最后一笔的形态来展现舒展有力，“古”、“旦”、“上”、“与”等字的长横均有这样的特点，可见属于作者有意而为之的尝试。 郭鸿光·宁夏回族自治区 郭鸿光，中国民建会员，中国书协会员，宁夏书协副秘书长，银川市书协副主席，银川市青年书法家协会主席，民建宁夏书画院副院长。作品获奖、入展：全国首届青年书法篆刻展；第四届全国青年书法篆刻展；全国二届扇面书法大展；全国第五届新人新作展；首届全国册页书法展；全国第二届流行书风·流行印风大展；全国第二届羲之杯书法大奖赛；书写新时代—全国新文艺群体书法创作汇报展等。 投稿作品：《聊借且将联》 作品尺寸：34×180cm 作品释文：聊借墨耕怡倦眼；且将文浪赋新诗 作品点评： 郭鸿光这幅魏碑七言联书写在具有视觉冲击力的粉笺撒金纸上，，并以草书来书写上下款，具有一定的视觉冲击力，每个字的形态在因形就势的基础上进行调整，其调整手法不仅表现在结字方面，在用笔、线条粗细变化方面也有着独到之处，如上联中较浓重的“借”、“耕”、“怡”字与下联中的“文”、“浪”相呼应，并与上下联中细笔画字形成鲜明的对比，使得整幅作品犹如优美的旋律般富有节奏，加之作者富有艺术性的结字，让这幅作品的生命力更加强劲。
张伟杰·山东省 张伟杰，1987年生，九三学社社员，中国书法家协会会员，中国书协考级中心考官，山东省书协隶书专业委员会副秘书长，山东省青年书协副秘书长兼篆隶委员会秘书长，王羲之书法院研究员，曲阜师范大学客座教授。
投稿作品：《广州段功曹到得杨五长史谭书功曹却归聊寄此诗》 作品尺寸：97×180cm 作品释文：卫青开幕府，杨仆将楼船。汉节梅花外，春城海水边。铜梁书远及，珠浦使将旋。贫病他乡老，烦君万里传。 作品点评： 张伟杰这幅魏碑书法作品以情趣取胜，在首字“卫”字中便情趣百出，如左边的双立人故意将两个撇画相粘连，相粘连的还有中间部位三个部分的横画，这种团块式的处理使整个字浑然一体，中间部位的竖折极为巧妙，竖部以尖笔起，行至横部末端微微上翘，，右边的竖画以一反捺代之，行至末尾以细小的笔触上钩，这样的小情趣用笔使得整个字生动有趣，最后一行的“老”字以枯笔写出，苍劲并非贯穿始终，而是在徐疾之间展现笔墨情趣，其长撇以中部的弧度使得整个字精神抖擞。
崔冯笑·山西省 崔冯笑，生于山西夏县，利用高考契机接触书法，从而对书法产生了极大的兴趣，师从赵毅，李志刚，刘亚博三位导师，擅长楷隶，在学习的过程中，侥幸获得第五届上海奉贤言子杯优秀奖；湖南大学生展入展等。
投稿作品：《军城早秋》 作品尺寸：96×180cm 作品释文：昨夜秋风入汉关，朔云边月满西山。更催飞将追骄虏，莫遣沙场匹马还。 作品点评： 崔冯笑这幅作品有着魏碑艺术典型的逸韵，作者力求通过笨拙的笔触、线条与结字来展现魏碑艺术浑朴的艺术特征，如“昨”字左边的“日”部，每一笔似乎都无法，其实是作者将书法艺术的基本笔法蕴含于一提一按之中，左边的撇画起笔与收笔也很果断，但是这一笔画却很长，与取同一笔势的竖画让整个字微微右倾，第二行首字尽管多为枯笔书写，但是每一笔都写得很笨拙，“云”字下部的“云”故意以简朴的笔画将第二个横画拉得很长，给人以强烈的视觉冲击力。
刘顶印·北京市 刘顶印，别署鼎印，号夬斋，乙丑之年生于黔中，非吏非儒非会员，学文沪上，上海财经大学文学学士；学技蜀中，四川烹饪专科学校中餐工艺高级厨师；学艺都下，中国人民大学艺术学硕士。现为中国艺术研究院书画修复专业硕士。
投稿作品：《大翼长松联》 作品尺寸：87×178cm 作品释文：大翼垂天九万里；长松拔地三千年 作品点评： 刘顶印这幅作品基本脱胎于碑学兴盛以来民国书法家郑孝胥，如上联中的“大”、“翼”、“垂”、“天”等字与下联中的“长”、“年”等字，在用笔与结字上均与郑孝胥书法艺术相似，所不同的是这幅作品的气势更加开张，笔画更加简洁，爽利之姿让人回味无穷，作者的高明之处并非一味的爽利，而是在行笔过程中通过提按、与笔画的形态变化使得整幅作品更加具有韵味，如“天”字的撇画在提按、改变方向上大做文章，使得整个字更富有韵味，“长”字则通过上半部分几个浓重的小横画分布来改变笔墨与空白之间的关系。
韩胜博·江苏省 韩胜博，毕业于中央美术学院书法专业，硕士研究生。持高等教育书法学教师资格证。曾任长沙师范学院书法学专业教师，苏州巴贝尔教育培训中心副主任，全国首届现代刻字艺术课题班成员，荣宝斋书法院首届青春书会会员，江苏省书法家协会会员，江苏省篆刻研究会会员，兰亭书画院特聘书法家，参加省级以上展览比赛30余次。
投稿作品：《金菊寿喜联》 作品尺寸：96×178cm 作品释文：金菊盏；寿喜锅 作品点评： 韩胜博这幅三言联魏碑书法作品庄严肃穆、颇具庙堂之气，但是在作者苦心经营中也不乏情趣，如“金”字的撇捺极为伸展，但是厚重的撇画与细劲的捺画形成鲜明的对比，更有意思的是下部的“玉”部，作者故意将右边的点点在大片空白的中央，方正的点画不仅对空白进行有效的分割，也与三个横画末端的方收之笔形成呼应关系，下联中“喜”字左边的点一样以方正的点完成，但是细小的出锋与上联中“金”字的点形成又一组呼应关系，而“喜”字右边的点以一撇画撇出，与“金”字笔画相承，“寿”、“菊”、“盏”“锅”四个字中也尽可能出现一些点，这些形态各异的点使得整幅作品生动有趣。
蒋昌明·四川省 蒋昌明，西南大学MBA工商管理硕士毕业，四川大学、西南财经大学客座教授（经济类）。书法承家学，后师从洪厚甜，张景岳老师。现为成都青年书法家协会会员。
投稿作品：《宗龙追汉联》 作品尺寸：70×137cm 作品释文：宗龙门造像；追汉魏遗风 作品点评： 蒋昌明这幅五言联魏碑书法作品写得很闲散，整幅作品给人以牧牛归来般迈着闲散的步伐走向黄昏的感受，如下联中的“追”字，点画似乎是随意而落，竖画也是随意写出，走之底更随意，“汉”字三滴水中的前两点有着行书的随意性，第三笔挑画更加随意，“风”字的随意不只是外边的大框架，内部末尾的两笔本是一横一点，作者以富有行书意味的两个点画代替，如此随意的笔画书写在每个字中均有展现，可见作者在书写这幅作品之际的随意心境，这种随意的心境使其忘却世间百态，在笔与墨之间书写出自然地心路。 颁奖现场
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