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元旦前， 2020年的最后一天，继《千与千寻》、《龙猫》之后，宫崎骏又一经典作品登陆中国内陆院线——《悬崖上的金鱼姬》（官方译名：《崖上的波妞》）开始上映。 宫崎骏特意为中国观众手写祝福：“2020辛苦了，2021一起加油吧”，同时附上一只正赶稿的猪当作自画像。 而今天，就是他的80岁生日。 让我们对他说一声：宫崎骏先生，生日快乐！  有一天，宫崎骏接到高畑勋医生的电话，医生在电话里非常认真地说：“如果你们是朋友，请劝高畑导演戒烟吧。” 原来，此时的高畑勋健康情况已经变得很差，不能再承担他一根又一根地不停抽烟。 于是，宫崎骏便拉上铃木和高畑勋进行了一次严肃的谈话，他们都语重心长地让高畑勋别再抽烟了。高畑勋看着如此真诚的两位老友，老老实实低下头说：“谢谢你们！我会戒烟。  一次，宫崎骏故意跑到高畑勋身边去吸烟，高畑勋不为所动，只说了句：“我觉得味道不错，但是完全不想再吸烟了。” 那一刻，宫崎骏真的相信，已经戒烟的高畑勋应该能活到95岁。 但没想到，高畑勋在82岁的时候，最终还是因肺癌逝世。 在三鹰之森吉卜力美术馆举行的告别式上，宫崎骏现场念追悼文时不断哽咽，泪流不止：“我一直忘不了55年前喊我的阿朴……”  这部动画长片，虽然赢得了影评家的称赞，却因为题材与当时的科幻热潮不相符，票房惨败。影院里空荡荡的座位，宣告了宫崎骏处女作的失败，此后几年，他没有接到任何片约。 不惑之年的宫崎骏只能拿着厚厚的画稿，辗转于各个电视台不断推销自己，“那时就想，自己不能这样烂掉，我就是喜欢动画”。他想讲述的故事，有猞猁与人间公主坠入情网，有森林妖怪大显身手，有空中浮城。这些分别是后来《幽灵公主》、《龙猫》和《天空之城》的雏形，但得到的却是“题材陈腐，没有票房”，“一股子马粪臭”这样的评价。  宫崎骏的另一位挚友、后来与他在吉卜力共事的金牌制作人铃木敏夫，在这时候出现并施以援手。1981年，铃木敏夫担任了德间书店旗下老牌动画月刊《Animaga》的总编，邀请宫崎骏在杂志上刊登连载漫画。 之后铃木敏夫说服宫崎骏开始筹拍《风之谷》时，宫崎骏只提出了一个要求，那就是要高畑勋担任制片人。  原来在宫崎骏刚进入东映动画公司时，他就与高畑勋相识了，两人很快就成了朋友，“我们谈论各种各样的事情，从我们想要创造什么样的动画到一般的生活。而当我们开始合作时，他展露出非凡的才能。”  两人一起合作，一起跳槽，但这对搭档却不怎么受欢迎，“简单地说，高畑勋和宫崎骏辗转去过很多公司，但他们所在的公司在这之后都相继倒闭了。因为这是众所周知的事，所以没人愿意接受他们。”铃木敏夫后来这样吐露道。 后来在他们两人携手之下诞生的《风之谷》，收获了极高的票房，被评选为1984年年度日本十大电影之一，为吉卜力的创立打下基础。  在吉卜力内部，因为很多人觉得高畑勋难以搭话，对他敬而远之。宫崎骏看到后却特别高兴，还对铃木敏夫说：“你看啊，那么多人都从阿扑身边离开了，一直留在他身边的可只有我一个人呐！” 还有一次面对记者采访，宫崎骏被问到：“宫崎先生您常做梦吗？”他回答：“做啊，但是在我梦里，主人公总是高畑先生。” 宫崎骏曾“自信”地说：“高畑勋肯定是给我念悼词的那个人。” 可是，高畑勋最后还是先于宫崎骏而去。  在吉卜力，宫崎骏确实收获了很多，比如友谊、比如作品、比如名利.......（久石让与宫崎骏的感人友谊，可点击阅读金城：久石让与宫崎骏，两个男人的友谊坦诚得让人不好意思） 但他也在不断地经历告别与离去—— 1984年《风之谷》上映，画出最具灵性的巨神兵的庵野秀明离开了。 2002年《猫的报恩》之后，森田宏幸导演立刻倒戈押井守。 2003年《幽灵公主》与《千与千寻》的作画总监安藤雅司转投今敏麾下。 2014年，新人导演米林宏昌凭借《借东西的小人阿莉埃蒂》刚刚举起吉卜力新一代动画大师的大旗，再次选择离去。 更让宫崎骏深受打击的，是近藤喜文的逝世。  近藤喜文担任了许多吉卜力出品动画作品的作画监督要职，他一直是宫崎骏和高畑勋最得力的助手，也被视为他们的接班人。 在导演自己第一部长篇作品——《侧耳倾听》时，近藤喜文常常像工作狂一样伏案到深夜。即使身体发出警告，医生严厉制止，也没能阻止他。  结果，因为过度劳累，1998 年 1 月 21 日，近藤喜文因主动脉剥离去世，享年 47 岁。同年，宫崎骏第一次宣布退休。 人走茶凉，物是人非。坐在偌大的吉卜力工作室，看着身边的人因为这样那样的原因不断离去，我想，宫崎骏心里应该常常感到失落、孤独与悲凉吧。
到底有什么好看的呢？ 见他每天都从窗前向外望，母亲终于忍不住了也过来看，可是真没什么呀，花园里除了一些常见的花花草草，再无叫人心生向往的奇异景致。母亲有些担心自己的孩子，他好像有点内向，不喜欢跟人交流做朋友——每天不是望着窗外出神，就是埋头看书画画。 然而母亲可能永远都想不到，这个叫宫崎骏的孩子，他的一生始终被一种孤独所包围。 宫崎骏的童年算不上美好。他1941年出生于东京，父亲和伯父当时经营着“宫崎航空机制作所”，专门生产飞机零部件之类的军需产品。战争令很多人家破人亡，他们家却生意兴隆，工厂从业人员最多时达上千人。 4岁半那年，宫崎骏遭遇了一次大空袭。幸好父亲和伯父冒死冲进火海，从自家工厂开出一辆小型货车，打算载上全家人逃命。 一家人上车后，突然听到邻居朝他们大喊：“请让我们也上车吧！”那邻居的怀里，还抱着一个小女孩。但是宫崎家的小货车一刻也不迟疑地飞快开走，将可怜的邻居和小孩远远抛在了身后。 发战争财的家庭，抛下邻居只管自己逃命的家人，这些都令成长中的宫崎骏深感羞耻与厌恶，逐渐生发出了与家人格格不入的气质与思想，亦愈发孤独。 6岁时，母亲美子不幸染上了肺结核，行动困难，长期卧床。所以当宫崎骏在学校被同学欺负，回家想要得到母亲的一个拥抱，都成了一个很难实现的愿望。直到母亲去世，宫崎骏也没能再抱一抱母亲。 对于宫崎骏的复杂且纠结的内心，他的家人当然不会了解。哥哥宫崎新就这样回忆说：“不记得他做过什么运动，体育运动全都不行，整天关在屋子里，不是看书就是画画，三个弟弟中最担心他，担心他走上社会后，能否在公司里做事。” 幸好，漫画让孤独的少年宫崎骏寻找到了慰藉。手冢治虫作品是他的最爱，宫崎骏说，他是借由手冢先生的漫画，填补了“存在于自我意识和现实之间的鸿沟”。
“在有生之年，我都会一直用彩色铅笔来创作。” 在纪录片《不了神话 宫崎骏》中，有这样一段耐人寻味的情节。 一个工作人员激动地指着画面，介绍着最新研发的电脑CG技术——利用人工智能来处理影像。 只见屏幕上几个面目模糊的躯体，身体扭曲变形。在向前移动时，有的用头部拱地前行，有的用背部缓缓挪动，还有的用手和脚交替着发力，看起来新奇却也诡异。 介绍的人有些得意洋洋：“我们可以把它用在僵尸游戏里。用这样的人工智能，或许可以创造出人类无法想象的运动方式。”满屋子的开发人员，都期待着大师的称赞与指点。 没想到宫崎骏脸上笑容消失，神情严肃地讲起了他的一位朋友。 那位朋友身患残疾，连击掌的动作都做不出来。每次和宫崎骏见面时，他只能动作僵硬地比划一下。“你们做这个不考虑痛觉吗？极度让人不爽。这么恶心的东西，你们想做就擅自做了也没什么，但我绝不会让它和我的工作扯上半点关系。” 停顿了一下，他说道：“我强烈感受到了对生命的侮辱。” 在谈及当今动画电影现状时，宫崎骏这样说，“动画需要用人类的手来绘制，所以，在有生之年，我都会一直用彩色铅笔来创作。” 《时代》杂志曾这样评价：“宫崎骏——在一个高科技的时代，这位动画导演用老方法创造出不可思议的作品。” 即使全世界的动画都在拥抱CG技术，即使手部握力比原来降了一半，使用的铅笔也从HB换成了更为柔软的5B，即使自称“已经到极限了，每天都感觉快撑不住了”，但宫崎骏仍坚持手绘，只用电脑动画制作特效。 在《千与千寻》中，所有的画面都是人工上色，以水彩描绘图案。总计125分钟的《千与千寻》，共画了十一万两千张画稿，平均每秒15张。而2008年的《悬崖上的金鱼公主》，更是创纪录的运用了17万张手绘图片，将角色刻画得活灵活现。这项繁复浩大的工程历时一年半，由70名成员共同参与，宫崎骏本人亲笔完成了其中80%的绘画。 “看起来电脑技术使人自由，其实很容易使独具匠心的制作变成流水线式的生产，然后便不由自主地向迪士尼风格投降了……基本的绘画技术，是动画制作者永远不应抛弃的。”宫崎骏这样说。 比起那种用先进设备层层“武装”起来的好莱坞动画公司，吉卜力工作室僻静冷清，堆满了传统的铅笔和纸张，似乎落后了不止一个时代。 《不了神话 宫崎骏》还为人们讲述了宫崎骏的退隐生活。 “在长达两年的拍摄过程中，几乎没有人来拜访过宫崎骏。因为他的老朋友们，已经一个接一个的去世了。” 镜头里的老人，总是一个人坐在空荡荡的房间里。中午喝咖啡，下午喝茶，晚上喝啤酒。每天的工作，就是埋首准备吉卜力艺术展要用的画稿。 闲下来的时候，只能跟窗边的鸟儿说话。他给它起了名字“小灰灰”，问它要不要吃点儿巧克力。 一年中偶尔的几次出门，就是去参加好朋友的葬礼。 这些就是宫崎骏晚年生活的日常，淡淡的孤独，深深的无奈，像他的人生缩影。 但即使这样，宫崎骏仍会充满希望地说：“这个世界上有很多美好的事情，生存在这个世界是值得的。” 正是因为品尝了人生的种种孤独，宫崎骏才能用动画这种最通俗的语言，谈论最本质的问题——人要如何生存，如何看待人和万物之间的关系。 再一次宣布退休后复出，如今，宫崎骏正在有条不紊地准备自己的新作《你想活出怎样的人生》。 很少见有媒体披露他如今的工作状态，但我想，他应该还是会像以前那样，穿着那件白色围裙，在画桌前枯坐，吸着烟，挠着头，面色沉峻。然后慢慢地忘掉周遭的事物，进入他自己的那片幻想天地。 明明自己承担了难以言说的孤独，却还是想方设法去创造美好，从而治愈这个世界。 就像一颗星星，温柔地陪伴夜晚独行之人，自己却深深地躲藏在浩瀚苍穹。 |
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