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网视导读：传统电视剧、电影导演逐渐开始涉及网络剧集、网文翻拍的领域。他们的尝试，有人成功有人失败。明明论眼光，各位早已成名的导演都有足够高的水准，最后的结果却不大相同。在小编分析后，发现这无非是一种“傲慢”。 在网络发展愈发繁荣之际，网络剧集的水准已经不复当年惨淡，作为低成本粗制作的代名词。在数部精品网剧的推出之后，网络视频平台与影视投资方均发现了网络剧集的潜力所在，于是，与十数年前电视剧导演、演员无不希望冲进电影圈不同，现在，大佬们将目光投向了网文改编与网络剧集。 截止目前，我们能在网上看到韩三平监制的《无证之罪》、管虎执导的《鬼吹灯之黄皮子坟》等电影咖的成品作品。电视剧导演方面，我们能看到曹盾导演的《九州·海上牧云记》、陈正道与许肇任联合导演的《结爱：千岁大人的初恋》。另外，张黎导演的《武动乾坤》也在热播中。 但是，以上名导在网剧中的挑战有成功也有失败。能够成就如今的地位，小编可以肯定地说，他们都有相应的眼光。但是对于网剧的拍摄，依旧有水土不服之处。 在之前的文章中，小编曾经分析过张黎《武动乾坤》的失败原因（详见《张黎的自我挑战，还是走偏了方向》）。 其中包括：对原著部分重要设定的完全颠覆与模糊化，并依旧沿用了原著图书的名字，导致原著粉丝期待完全落空；宣传重点错误，前期与宣传片中相差过远，使观众期待与影片开头脱节；最后则是因追求史诗感而考究而来的粗犷风服化，无法带来抓住眼球的视觉享受…… 大量的路人与原著在开头便已因为与期待不符，离开了张黎想要娓娓道来的世界与少年的成长故事。 张黎想将单纯代表娱乐符号的玄幻类型影片做的更有深度，但隐晦的台词暗示与有些凌乱跳脱的剪辑将他的呼喊藏得太深了。 这次跨题材的自我挑战，需要跨越的内容尽管不像电视剧与电影的镜头语言差异一般明显，但不同的题材中，想表达内涵的手法也不一样。张黎的尝试手法，过于理想化了，也过于“傲慢”了。 张黎的失误，其实并不止他一个人在犯。 管虎就是他的难兄难弟。 他的《鬼吹灯之黄皮子坟》豆瓣评分仅有5.2分。并且，在他之前，鬼吹灯系列实际上已经有了一部口碑很高的作品——《鬼吹灯之精绝古城》评分8.0分，可以说并不是没有参考对象。 其实，在《黄皮子坟》的制作中，管虎十分用心。 尽管配角的选择十分让人不解，但男主人选他还是选了一位有演技的人物，金马影帝阮经天。 对台词与道具也进行了相当的打磨，处处可见原著时间线上的风情。 但是，主演阮经天使用原音出场，不用配音，抹不掉的台湾口音让人直接出戏。 一部带有神秘与奇幻色彩的剧集塞满了现实的符号与口号，毁灭了多少气氛。（下图即为黄皮子坟剧照之一） 最重要的，剧本内容还与原著中修改了不少。不知道哪里来的女N号作为女主，而原著的女主角却神隐到了不知道什么地方。 最终，影片成品完全规避了一个合适的男主、一个合适的女主和最吸引人的神秘气质，会被群嘲真的是令人毫不意外。 其实想想张黎与管虎两位导演过去的作品，在他们迈足新题材时会变成这样也不足为奇。 张黎，代表作品《大明王朝》、《走向共和》、《人间正道是沧桑》、《雍正王朝》……一水儿的历史题材，有史诗之相。 而管虎的高分代表作，《生存之民工》、《沂蒙》、《斗牛》、《黑洞》……又是一番现实的景象，折射时代人物现状了。 一个在讲故事时偏好暗喻、曲折，一个在讲故事时偏好真实的角落……《斗破苍穹》与《黄皮子坟》给人的气质不就是如此吗。 两位导演，太过理所当然的使用了自己最擅长的手法，却将努力扔偏了方向。 太过傲慢了。 前两天，小编看到了一段《哈利波特与阿兹卡班的囚徒》导演的访谈。 阿方索·卡隆近日在接受《名利场》采访时透露称自己当年之所以能执导出《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》，还是“拜吉尔莫·德尔·托罗所赐”。 卡隆称：“我当时正和吉尔莫聊天，他问我手头在拍什么，我说‘你信吗，我要拍《哈利·波特》了，可我连书都没看过，以前几部电影也没看过。’他听了以后火冒三丈骂道：‘你这个该死的瘦皮猴（他管我叫瘦皮猴），你没看过书？！你真是个该死的自大狂混蛋。你赶紧去书店买书回来看，看完了再跟我聊！” “就因为他这么一说，我才去书店买了书，那时候‘HP’系列第四本书也刚刚出来，我看完了前两本，第三本（也就是我要拍的那本）看到一半的时候，我给吉尔莫打了电话，跟他说小说写得真是太棒了。他听了以后又骂了我一顿（我实在不知道怎么把他骂我的西班牙语翻译成英语）。作为一个电影人，这次经验也算给我上了一课，应该懂得什么是谦逊。一方面我要拍一部自己的片子，但同时也应该对以前的几部作品抱有尊敬之意。” 这个故事，值得两位失败的名导思考。 小编能理解张黎导演与管虎导演的努力，也明白两位导演想要表现的内容。 张黎希望玄幻小说能够拥有更广阔的内涵，而不是单纯的打打杀杀，希望观众更注意主角的成长。 管虎在导演或许是觉得演员的原音会更加有感染力，写实的风格可以让观众更有代入感。 但是过于从自己的专长入手的两位导演，一位忘记了原著面对的群体更加年轻化，一位则是只突出了真实感，忘记了同系列其他作品中精彩的探险与欲罢不能的惊险气氛。 无法在故事的合适手法与自己擅长的方向中间掌握平衡，而是单纯偏向自己的专长，便是两位导演最大的傲慢。 事实上，除了这两部剧，其他导演在涉及网剧或网文翻拍的剧集中，虽仍有不足之处，却也展示了自己扎实的功底。 韩三平监制的《无证之罪》是由同名作品改编，讲了警察与犯罪分子之间的种种博弈。剧集不长，然而层层环扣的故事发展让人欲罢不能。 曹盾导演的《九州·海上牧云记》虽然因为剧情注水拉低了评分，但是里面多线剧情也刻画的十分精彩。 暑期放松的剧集，陈正道与许肇任联合导演的《结爱：千岁大人的初恋》虽有改编，也完全保留了原著的剧情精华。 想要做一部好的电视剧，需要的元素其实说起来也不多。丰满的人物刻画、有逻辑的精彩剧情和张弛有度的节奏。能够被选来改编的作品，事实上已经具有这些要素，只是需要更加适合电视剧的改编而已。 小编当然承认，这其中的改编存在的困难之处。《武动乾坤》的大改就完全在意料之中，毕竟原著可是接近四百万字的长篇作品。只是连重要设定都抽掉之后，节奏也都需要重新策划，原著中经过读者考验的高潮剧情可能也要重新编排。这算不算是舍弃了优点的同时增加了工作量呢？ 在小编贴在上面的卡隆导演的访谈中，我们可以明显感觉到卡隆导演对《哈利波特》系列的热爱。事实上，《阿兹卡班的囚徒》中的墨西哥糖果便是由出身墨西哥的卡隆导演带来的家乡特色。并且，相比较于前两部，卡隆导演的续作还有着更加奇异的风格变幻小编来不及细说，只待您自己去体味。 最重要的是，这样的改编重点是抓住原著的内核。导演的想要表现的，都是与原内核相结合而表达的。导演的特色不应当被抹去，却不应该完全凌驾于作品之上。 在翻拍之前，低下头，请好好的读一读原著作品、细细品味它成功的路线，而非只读改编后的剧本。在尊重作品的基础上发挥特色，名导的实力才能发挥的更好。 |
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