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网视导读：男频IP改编作品的频频“扑街”并没有打消市场对这片蓝海开发，然而宁滥勿缺的开发模式，却也白白浪费了不少具有“爆款”潜力的IP资源。 【从左到右】《唐砖》《将夜》《回到明朝当王爷》 10月29日，《唐砖》正式上线；10月31日，《将夜》正式上线；11月1日，《回到明朝当王爷》正式上线，继暑期“宫斗”之后，爱奇艺、腾讯、优酷三家视频网站将年末“战场”选在了埋葬了无数“爆款相”网剧的男频IP市场。 虽然今年那些由男频IP改编亦或是主“男频”向的影视剧，无一例的皆未达到理想的播出状态，但是各家视频网站以及背后的影视制作公司们却仍然在男频IP市场上狂奔。然而在一阵跑马圈地后人们却也发现，IP虽然分的差不多了，但男频改编这片土地上依旧没有一个像样的收成。 反“大女主”浪潮下 催生男频IP“泡沫股” 前几年热播的《甄嬛传》《武媚娘传奇》《芈月传》等等一系列以女性为核心主角的古装巨制，诞生出了“大女主”戏的概念，即以女主角为核心，所有人物都建立在女主关系网上，最重要的是，剧情必须要以完成女主角的人物成长而推进展开。 【从左至右】《甄嬛传》《武媚娘传奇》《芈月传》 套用这一概念，国产剧，尤其是古装剧市场迎来了“大女主”剧的爆发期。在既定概念的指引下，“大女主”剧虽然仍是爆款不断，却严重陷入同质化阶段，即便是去年收视口碑皆表现不错的《那年花开月正圆》，也难逃观众对其“大女主”套路式发展的吐槽。 与此同时，伴随着以男性视角为故事重心的硬核烧脑的“男主戏”，如《琅琊榜》《人民的名义》《大军师司马懿之军师联盟》《白夜追凶》等收视口碑双丰收作品的出现，观众对于套路极深的“大女主”戏反对呼声越发高涨，由此便也“催熟”了IP市场中与女频分庭抗礼的男频IP。 【从左至右】《琅琊榜》《人民的名义》《大军师司马懿之军师联盟》《白夜追凶》 这里为什么用“催熟”来形容当下火热的男频IP？首先，绝大多数观众对于男性视角作品的需求有一部分是建立在长时间套路化“大女主”作品的审美疲劳上面的，一旦疲劳期褪去，这些观众仍会选择更能够引起共情讨论的作品，而不是去看一群大老爷们儿在那飙智商。这或许也就能解释了，为什么今年的观众宁愿去看《娘道》吐槽，也不愿意去欣赏内容精彩程度不亚于《琅琊榜》的《天盛长歌》玩弄权术。 【图】《天盛长歌》（原名《凰权·弈天下》）剧照 其次，男频IP市场的开发动力并非来自于其原本主要受众群体，相反，男频IP开发后所服务的对象仍是女频IP受众群体。当女性观众追捧以男性视角展开的“大男主”剧时，多以男性为主角的男频IP便成为市场中最先被瓜分的目标。 特殊环境以及主要观众需求助推男频IP在市场上走俏，但是从今年播出的几部由男频IP所改编影视剧表现来看，被人工“催熟”的男频IP作品，无论怎么看总是差那么一点火候。 编剧不行，演员太差...... 总有一个在拖男频IP的“后腿” 扪心自问，男频IP改编的影视剧从工业制作水准来看要远远高于女频，这一点从投了3个亿的《九州·海上牧云记》和投了6个亿的《武动乾坤》中便可看出，真金白银肉眼可见。  ▲《九州·海上牧云记》 ▼《武动乾坤》  然而与女频IP“三宝”——宫斗、种田、发糖相比，多以修仙、玄幻、历史为主的男频IP在改编时难度要比女频高出许多。这其中不但包括场景恢弘、人物特效等硬性技术要求，编剧、演技等软性配置也要能够在男频IP主要受众与影视剧主要受众群体中寻求平衡。 不过，想要将小说主要受众为男性的男频IP，改编成既能够满足以女性观众为主的影视剧市场，同时又能保留住原有IP书粉的作品，从目前来看，几乎鲜有IP能够两者兼备，有些甚至两者皆失。 最近上线的三部男频IP小说所改编的作品中，《回到明朝当王爷》和《唐砖》皆被原著书粉批的一塌糊涂，播放表现也未能达成与原著IP相匹配的流量与热度。要知道《回到明朝当王爷》可是当年网络文学十年盘点中荣获十佳人气作品的当红IP，《唐砖》也曾在首届网络文学双年奖中斩获铜奖。 《唐砖》网友评价 《回到明朝当王爷》网友评价 而当年唯一一部获得金奖的作品——《将夜》，播放势头虽比上面所提两部作品要好很多，改编剧情也并未遭受书粉和观众们的太多吐槽，但是男主演技却成为该剧唯一被人诟病的一点。不过好在有同行做衬托，总归还是能达到及格水平。 年轻一点的是男主角 不过就算是今年在男频IP改编中，流量、口碑皆表现不错的《天坑鹰猎》，无论是横向对比同档期所播出的网剧，还是纵向对比天下霸唱小说所改编的所有影视作品，距离“爆款”也仍有一段距离。 与女频IP“三宝”——宫斗、种田、发糖相比，多以修仙、玄幻、历史为主的男频IP在改编时难度要比女频高出许多。这其中不但包括场景恢弘、人物特效等硬性技术要求，更也包含着编剧、演员等软件配置，加上市场需求、播出时机等方面所具备的不确定性。 对于还未摸索出一条“安全”改编路数的男频IP来讲，想要达到女频IP改编剧的爆款程度，可能还真得靠“老天爷来赏饭吃”。
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