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网视导读：原创音乐综艺一档接一档，然而出圈节目数量稀少，唱作人各有困境，中国原创音乐前路依旧漫长。  2019年可以说是音乐综艺的“原创”年，先是《歌手》迎来原创季，随后优酷在3月播出首档互联网原创音乐人竞技成长综艺《这！就是原创》，紧接着爱奇艺在4月播出《我是唱作人》。 一档又一档的节目把原创音乐推到了一个前所未有的高度。然而，在高峰之巅，原创音乐的困境是否真的能够得到改变还是一个未知数。  《这！就是原创》难现《中国好歌曲》辉煌 《这！就是原创》是由《中国好歌曲》原班制作班底打造，但二者除了都主张“原创音乐”外，差异还是很大。《这！就是原创》不论是灯光、舞美、主视觉等细节处理，还是选手、赛制、歌曲类型等各方面的把控都与《中国好歌曲》不同。当然，节目反馈效果也大不如《中国好歌曲》。 而《这！就是原创》之所以未能出圈，首先与音乐综艺市场整体呈疲态的大环境息息相关。知名乐评人耳帝这样形容当下的音乐市场 “如今华语主流音乐已经被偶像音乐与网红歌曲霸占，在偶像音乐霸占排行榜，网红音乐霸占公共听觉空间的局面下，需要更多真正的好内容、优秀的原创歌曲出现，来与之对抗且平衡市场。”可见当下原创音乐面对的阻碍重重。 其次，作为一档原创音乐节目，未能出现爆款歌曲，也是其热度受限的重要原因。《中国好歌曲》能够掀起热度的原因之一便是节目带火了许多脍炙人口的歌曲，像霍尊《卷珠帘》、赵照《当你老了 》、阿肆《我在人民广场吃炸鸡》等等。相反，《这！就是原创》除了邓见超凭借一首《好的 晚安》唱哭众人外，其他歌曲并没有太大的反响。 除此之外，从选手以及歌曲本身来说，作品的风格过于类似，民谣、小清新歌曲占据大多数，部分选手的作品，还有其他歌曲的身影。 即便在节目形式上，《这！就是原创》作了很多创新，融入进去很多新玩法，但节目更应该注重的是原创音乐本身。 《我是唱作人》真诚展现乐坛唱作人困境 在前后间隔一个月的时间内上线两档原创音乐综艺，优酷《这！就是原创》侧重于不为大众熟知音乐人的原创作品，爱奇艺S+级超级网综《我是唱作人》关注的则是当下乐坛知名原创歌手们的困境。二者有一个共同的目的，就是为了让华语原创音乐被更多人听到。 而相比《这！就是原创》，《我是唱作人》目前只播出一期，但各个嘉宾却展现了满满的诚意，收获好评。王源在节目中直言“不要因为我是王源就否定我”；汪苏泷希望通过竞演撕掉自身“QQ音乐三巨头”的标签；高进则直言自己是代表音乐行业被忽视的群体而来，还有希望自己的原创音乐能被更多人听到的梁博、毛不易、热狗、曾轶可。可以说，在节目里每一位歌手都有着自己的困境。 而他们演唱的歌曲也有着很高的关注度，梁博演唱《表态》、毛不易演唱《东北民谣》以及王源《随想》等等，不同唱作人以不同的风格给观众带来了不同的看点。 但其实《我是唱作人》的模式与韩国Mnet在去年4月推出的《Breakers》类似，也在一定程度上延续了《歌手》的思路，大众投票，挑战淘汰等等。节目让那些被人设、标签遮盖的音乐人能够展现自己在音乐创作上的想法和成果，这一行为值得肯定。 属于中国原创音乐人的春天何时到来？ 细看近几年的音乐综艺，数量庞大导致同质化严重，不能给观众带来更多的新鲜感，音乐综艺的收视及热度下滑，整体呈现出一个疲态。但音乐综艺仍然是一块“大蛋糕”，不断有新形式的音乐综艺被推出来，像《幻乐之城》《即刻电音》等不同形式的音乐类型出现。 据《2018音乐人生存现况与版权认知状况调查》结果显示，除遭遇侵权外，收入偏低和缺乏推广是困扰音乐人的主要问题。此外，报告也显示仅有11%的音乐人能在数字音乐平台获得万元以上的收益，回报不足100元的音乐人占比达到了49%。可见，大多数的音乐人是“无名无财”的。 从整个音乐市场来看，原创音乐似乎有成为“风口”之意，但事实上，做原创如今依然面临着不少困境，其中最为严重的便是生存困境和推广难题。 2016年《中国好歌曲》停播时，刘欢遗憾地说：“放眼熙来攘往的中国电视，终于容不下这唯一一档以原创为核心的音乐真人秀。”时隔3年，属于中国原创音乐人的天地依旧未到来。  至于何时才会迎来属于自己的春天，相信随着这些原创音乐综艺节目的播出，音乐人的处境以及中国原创音乐的困境会被更多人看到，这种状况也会逐渐得到改善。 |
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