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第三部分、对联基本知识 一、对联的产生与发展 对联又称对子、楹联，它和诗词歌赋曲牌灯谜一样，也是古代汉语文学艺术中的一个分支。由于对联的句式整齐，内容凝练含蓄，表现手法灵活多样，所以受到社会各阶层人士的喜爱。 对联产生于唐代，到宋元得到较大发展，由于对联的出现，也推进了诗歌创作形式的发展，由于律诗的中间四句必须是对仗结构，所以对联成了和诗歌密不可分的一种文学形式。 到了清代，对联发展到鼎盛时期。至清末民初，几乎到了人人写对联，事事写对联，处处有对联的地步。清朝中后期以至民国年间的著名文人、学者官吏、皇帝平民，总统百姓都写对联，几乎所有名人都有对联作品传流于世。清代著名文人，曾任江苏布政使、甘肃布政使、广西巡抚、江苏巡抚等职的梁章钜编写了《楹联丛话》一书，这是我国第一部关于对联的专著，此后梁章钜又相继写出《楹联续话》、《楹联三话》等关于楹联的专著。因此梁章钜被后人称为楹联学的开山之祖。 如果说唐诗、宋词、元曲、明清小说分别是这些朝代的文学代表形式，那么也可以说对联是清末民初的文学主要代表形式。 二、对联的种类 1、按内容分；喜庆联、哀惋联、名胜联、行业联、格言题赠联、谐巧联 2、按创作方法分：新拟、脱化、集句。 3、按字数多少、篇幅长短分：短联、中联、长联。 一般认为，上下联各4个字以下的称为短联，5个字到20个字的称为中联，20个字以上的称长联（清代梁章钜认为40字以上为长联）。最有代表性的短联是1932年清华大学新生入学考试国文试卷中的对联题目，这是由时任清华大学教授，后来成为一代国学大师的陈寅恪先生出的题目：
上联：孙行者 （也有考生对胡适之，陈寅恪先生认为也勉强可以，但得分相应少一些） 三、对联的一般规则： 1、上下联字数相等、相对应的字词的词性相同 所谓词性相同，即名词对名词、动词对动词、实词对实词、虚词对虚词。 2、句法结构一致。对于七字联来说，通常是“2、2、3”结构或“3、2、2”、“3、4”结构。 例如：
自在飞花揉岁月
落雪飞花
流云戏月 3、相对应的字平仄相反 上下联相对应的字要平仄相反。对于七字的对联，必要时也可按“1、3、5不论，2、4、6分明”的规则适当变通。即第2、4、6、7这四个字平仄必须相反。并且，联脚的平仄也是须注意，通常上联用仄声，下联用平声。 例如：
竹影摇风文案绿
仄仄平平平仄仄 如果上下联内又包括几个分句，那就同时要照顾到分句和上、下联的平仄。例如：
十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；
仄仄仄平，仄仄平平平仄仄； 4、上下联在内容上相互关联 对联的上联或下联，不但要求本身前后词句的意思是关联的，而且对联的上下联之间在内容和句意也要相互关联，这种关联通常有三种形式：
例如：野鹤闲云思远月 正对的规则是切忌“合掌”，“合掌”就是说上下联的几乎说的是同一个意思。例如：
云泽清光满 其实云泽就是洞庭湖的古名，清光就是月光，所以这副对联犯了合掌的毛病。 例如：有一副古对联： 苟有恒，何必三更眠五更起 最无益，莫过一日曝十日寒 上联正说，下联反说，把治学之道讲述的十分透彻。 四、对联声律的常用格式： 1、规范的对联通常是上联仄收，下联平收。即上联最后一个字是仄声，下联最后一个字为平声。个别对联也有例外。 2、对于七字联来说，要依据句型结构来确定平仄，如果是标准律句，其平仄格式主要有两种： 平平仄仄平平仄（a型句），仄仄平平仄仄平（Ｂ型句）； 仄仄平平平仄仄（b型句），平平仄仄仄平平（Ａ型句）。 可以看出，这两种格式和律诗的标准句式是一样的，这是因为对联和律诗在发展中相互借鉴、相互融合的缘故。 不是说所有的七字对联都必须是律句，例如前面举的例子中：“三九天银妆素裹，中秋夜桂影圆蟾。”其句型结构是“３、４”结构（或３、２、２结构），和普通例句句型结构不一样，其平仄结构也就不一定合律。 对于不是七字、五字的对联更无律句可循，只要按照“上下联相对应字的平仄相反”和“上联仄收，下联平收”这两项规则处理即可。另外，我们前面在“平仄声律基本知识”中讲过，一句话必须有抑扬顿挫，平声字仄声字必须有规律的交替，这样的句子读起来才琅琅上口。如果写出“落日远客少，仲春芳菲多”这样的对联，尽管上下联对应字平仄相反，但上联一连五个仄声，下联一连五个平声，读起来、听起来都很拗口。所以，应尽量避免在一句话中有三个以上的平声字（或仄声字）连在一起使用。 （待续） |
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