第六百八十一篇  红山文化玉器与传统中国画

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上图为首都博物馆展品。
提要：红山文化玉器与传统中国画之间存在着密切的内在联系，即均具有写意的艺术观，在手法上也常以线为主观进行造型。中国传统的绘画形式达愈尽善尽美、博大而精深，它是根植于中华民族优良文化沃土之中的。纵观之，红山文化玉器与中国画的造型观是血脉相连、相通。
如何艺术的发展，都离不开民族形式的深厚肥沃的土壤，都要经过漫长的历史发展阶段。红山文化玉器在中国史前玉器发展中，占有十分重要的地位。红山文化玉器精微、雕琢与用玉用料自成风格体系，具有鲜活的时代特征和地域面貌。红山文化玉器的艺术水平达到了相当成熟完善的阶段。红山文化玉器“为中国传统文化的整合性特点的生成埋下了一粒种子”，中国红山文化玉器为传统文化形成奠定了基础，尤其是为夏商周传统文化形成与发展起到了重要作用。作为传统文化精髓之一的中国画与作为雕刻艺术的红山文化玉器同属造型艺术。中国画的造型艺术观潜移默化地接受了红山文化玉器的红山先民的艺术观使中国画经历了二千多年的发展，现已成为世界上独树一帜、代表东方绘画艺术的写意的绘画形式。
从楚 地出土的战国帛画《赠书画像》、《人物龙凤》、《御龙人物》三件作品来看，以毛笔书写绘画，是我国美术史上最早的绘画作品，即中国画，这三件作品在构图上很完整，艺术技巧也有较高成就，不是短期内可以形成的。这样看来，从原始的红山文化玉器过度到帛画，还有一个相当长的时期，从殷商的青铜器狩猎纹及其他装饰纹样，就可见当时艺术发展的水平，但因帛画难以保存，所以帛画的发现，使我们认识到二千多年的艺术成就，到南齐谢赫的艺术理论的形成与发展也是必然的。我们考察红山文化玉器与中国画时，就会觉得提名之间存在着密切的关系。
其中，《赠书画像》“所绘制的各种神异图像，均来自神话传说，所以该画像是具有巫术性质的随葬品。”中国画运用毛笔、墨、宣纸等工具材料，通过独具匠心的笔墨技法，以写意的艺术观，以线为主的笔墨来完成绘画形式。红山玉器的形成，其材料大部分是“透闪石、角闪石之类的软玉，一部分是蛇纹石一类的假玉”，“在雕刻技术艺术上运用阴刻、透雕、圆雕等技法”。红山文化玉器是雕刻艺术品，而中国画是在平面材料上完成的绘画作品。这只是在表现形式、材料、工具、技法上的差异，而制作的艺术观都是写意的，造型以线为主，形象思维的方式是具有传承性、发展性在。下面仅从两个方面谈一谈我个人的看法。
一、 写意与神似
中国的绘画与雕刻艺术虽各自称体系，但又又其相关性，即同属艺术范畴。中国艺术作品自古不特别看重形象的视觉真实，不执着于事物的自然属性，而是以缘物寄情的形式出现，借以表达人的意念，如红山文化玉器中的玉龙、勾云形玉器等。红山先民巧妙、大胆、造型夸张，追求意境的营造。从红山玉器中可以看到红山先民早就摆脱了时空的限制，去追求艺术表现的自由。在雕刻艺术中，使红山玉器的造型与构图融为一体。在构图的空间视觉处理上，其比例、气势、堪为惨淡经营。从红山文化的玉器题材看，多以神话传说为主，是“红山人巫术或图腾崇拜观念的外射状态”。这样的题材通过写意的手法传情达意，立意为象。最典型的红山玉龙，猪首蛇身，其头部五官阴刻完全，身体光素无纹，写其大意，传其灵神。“其神态盘卷中隐着升腾，宁静里流露着强烈”“因才造型，其动物造型的最大特点是传神。简单的线条便把器物刻画的栩栩如生，”如红山文化玉兽形佩，高4.4厘米，头顶有两个小耳朵，并朝前张，圆形大眼，似葫芦形。该玉兽造型奇特而夸张，属具象与抽象之间的写意造型。所以，红山玉龙，红山勾云玉器是“意在笔先”的结果。手法工整细腻，以形写神，气韵生动，最后达到一种意境，也就是红山先民所追求的境界，或崇拜，或愿望，或寄托，即红山人对当时社会、人、自然的理解与思考。红山玉猪龙、勾云形玉器等是被“神化了的灵物，是红山先民崇拜、祭祀的对象。”同时反映出先民对信仰的逐渐成熟，为红山先民信仰的艺术观提供了题材条件。
纵观传统中画的发展，便会认识到，中国画的发展始终贯穿着一条主线，就是写意的艺术观。无论是两千年前帛画《人物龙凤》图，还是一千多年前顾恺之的“迁想妙得”的主张，唐代的“外师造化，中得心源”的创作原则，还是今天高度发展成熟的中国画创作，都是将“气韵生动”的审美性，“以形写神”、“超以象外”、“缘物寄情”的艺术性，作为中国画创作的指导观念。写意的思维方法，促使中国画家们追求“神似”的境界，即为意境，写意当属中国艺术家特有的、符合高层次艺术追求的形象思维观念与造型追求。它在洞察社会、自然、人的基础上，创造形象，即源于对社会、生活、自然的认识，而寄情于社会、自然。数以万计的中国画作品中无疑流露着写意观。而这种写意的艺术观，与红山先民的造型观有着千丝万缕的联系，中国画是以另外一种造型材料演绎了古老而现代的写意观念，发扬光大了写意的境界。宋梁楷《泼墨仙人图》强调神韵，简约概括的造型手段，表达一种寄情。是大写意的杰作，其意境深邃悠远。“抒写出仙人醉态可掬，意趣盎然的神气”。正视红山玉龙及红山文化的其他玉器确属难得的艺术品，虽经历了几千年的时光，仍不失独有的神韵。综上所述，红山先民创造的红山文化玉器的造型写意观念对传统中国意识的形成起到了主要作用。
二、线描与线刻
以线为主的造型是中国人在雕刻与绘画中常用的造型手段。也是最古老的造型方法，是人类为了平面或器物上表述客观事物而使用的虚拟性、提示性的视觉语言，这种造型语言更有表现力。古老的洞穴壁画、岩