印章技法讲座|印章章法分类（完）

从点画分之点画向背法

入印文字的点画一般都因字而定，左右纵横、斜曲变化都依照传统篆法书写，而点画向背法印章的印文则有所不同。向，即同一个方向；背，即相反方向。向背法印文是把入印文字进行印化处理的一种特殊方式，即将入印文字的某些线条有意拉长或放大，形成超乎寻常的相向或相背线条。

例如汉瓦当“大富”两字，上方的盖头系贯满全印的圆曲之线，两个印文作相似形、同方向处理，瓦当的圆形边栏与之保持协调一致，故印章气度不凡，温润和雅，呈相向的特色。魏晋印“樊缵”，印文下方的两组线条均是背对背，呈反方向布局，为了不雷同，两组反向点画的弧度、宽度都有所不同，异常新颖别致。汉印“公孙私印”“周衍”等，布白都有一定的向背线条，这些向背的印文线条虽然作了夸张处理，但仍不失端庄典雅的韵味与风貌。

“向”与“背”在中国文字中都有不同程度的体现。在篆刻领域里，艺术家们在进行印章章法设计时，把向背线条进行印化改造，单独处理，可谓是有意而为，有的甚至是刻意而为，目的是使线条左右或上下纵横全印，在印面上“跳”出来，占主导地位。例如米万钟印“文石居士”，就设计了许多组向背线条，有同方向的，也有反方向的，有从上至下的，也有从左至右的，印章左右还大体呈对称状态，真是趣味横生、妙不可言。又如何震的“真实居士”、丁敬的“石泉”“芝泉”、汪关的“春水船”、吴迥的“雨公”、梅清的“梅子”、赵之谦的“长守阁”“鉴古堂”等印，亦充满了点画向背法的章法特点。它们有的大起大落、十分惹眼，有的小中见大、顾盼呼应，有的布排密集，有的布排稀疏，可谓处处向背，各有特色。钱谦益的“屺云”印，将向背线条作柔曲圆转处理，从上至下，纵贯全印，左右作平稳、对称处理，给人耳目一新的柔顺圆曲之感。

总而言之，点画向背法印章风流潇洒、灵动多姿、妙趣横生，不过它也因此带来了一些缺憾，如有些印文结体松散而乏气，线条的力度与笔意在印化时把握不够到位，减弱了古拙雄浑的韵味。这就提醒我们，在刻制这类印章时，要扬长避短，不断总结经验，小心着墨设计，大胆奏刀刻制，如此才能创作出令人满意的作品。

《印章章法分类》在天津人民美术出版社出版后，很快又修订再版，第三版也面向全国出版发行。我在每版都作了合理而科学的改进，补充了更具代表性的印例，深入浅出，分类翔实，使之条理更为清晰。书中每一种章法分类并不是孤立与单一的，在一方印章中，它总是由数种或更多的布局方法综合融会而成，故章法分类的印例只能说是以某种分类为主，同时它还包含了其他多种分类方法。事实也证明，印章章法之“法”，是有规律可循的，从有法到无法，再以无法到有法，这是艺术发展的必然。只有在长期的创作实践中，随着创作经验的不断积累，熟能生巧，才能真正将印章章法灵活运用，发扬光大。