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这剧宣发的时候，就吊足了颜狗的胃口。 双女主倪妮x刘诗诗。 不是闺蜜撕逼，不是相爱相杀，而是相亲相爱，相携到老。 在耽美大行其道的时候，有那么一丝姬情，也算与时俱进，取悦观众了。  亦舒原著书里写： “那种难得的朋友。我成功，她不嫉妒。我委靡，她不轻视。人生得一知己足矣。” 剧里，刘诗诗饰演的蒋南孙，与倪妮饰演的朱锁锁的关系正是如此。  人生在世，谁不想要个永远爱护你，包容你，出了事永远站在你这边， 纵使尘土满面一身伤、高低沉浮不遂意，一直伴你左右的朋友。 很难得，却也难遇。 所以，这部剧一开始的设定，便是高于大众生活公约数的。 双女主一流的颜值，绝佳的身材，非凡的衣品，压马路宛如T台秀。   画面像开了美颜相机的复古回忆滤镜。 不论是南孙家位于上海复兴路（旧法租界）的小洋房，还是锁锁寄居在舅舅家的旧弄堂， 都像王安忆笔下的《长恨歌》，一股老旧的上海味扑面而来。 这样的复古情调，就算家里摆着百雀羚的铁盒香皂也毫无违和。  南孙的家人，端着大户人家的做派，再大的矛盾，再深的痛苦，面上也是不动声色的。 整部剧没有过于激烈的戏剧冲突，情绪波动也被闺蜜的好言化解，被好听的MV冲淡。 这部剧的风格亦如滤镜，柔和、温暖、美好。  也不能说这部剧拉垮，处于“比上不足、比下有余”的一般水平。 不过本剧有个最大的槽点，让人越看越不信服——悬浮。 悬浮，说白了，就是假，不真实。 也是这么些年国产都市剧死活不改的顽疾。 如果剧集和原著一样，讲的是90年代的故事，或者浪漫爱情故事， 与当今现实生活有一段距离，还能让内容和形式保持统一。 可剧中故事偏偏设定在当今社会，讲的也是与中国大多数年轻人一样，在外打拼，现实泥土的生活。 这就要说道说道了。 接不接地气，谁都没有广大的中国电视观众有发言权。  网友总结霸总套路网文，欢迎对号入座。 “十个总裁九个胃病，八个烟草味，七个不能接受除女主以外的人，六个洁癖，五个失眠，三个残废，遇到女主之后全好了……”  如果总结玛丽苏/杰克苏套路，请从这个思路入手： 没有什么Ta不会，没有什么Ta不行，没有什么人不被Ta征服。  朱锁锁，口口声声要当事业女性，唯一体现她事业能力的，还是她刚入职卖出的3套房，还是因为“虎”。 凭借一股“虎”劲儿，成功吸引了养尊处优，对生活丧失热情的富二代谢宏祖（董子健饰）的注意。 谢弘祖当即介绍一起耍的有钱朋友买了2套，自己又买了1套。 朱锁锁一下十几万提成到手。 既然房子这么好卖，钱这么好挣，每年挤破头的不是银行、税务局，该是房产销售的大门啊。  玛丽苏人设，总有一个伯乐看见她就觉得，此人非凡人。 经理杨珂，在精言的大堂看见朱锁锁，就介绍她入职。 此后一直坚信，朱锁锁是个人才。 倒弄得观众稀里糊涂，难道是我有眼不识泰山，剧里有一点体现她职场能力+情商的地方吗？ 全靠编剧金手指全开，遇到的人都被她征服。 富二代追得她满世界跑，总裁秘书不遗余力地帮她，总裁怜惜她，因为她跟自己女儿同年同月同日生。 最离谱的是，锁锁结婚时，范金刚说出的那句“整个精言（房地产集团）都是你的靠山”。 惊得我以为朱锁锁是总裁失散多年的女儿，有个集团要她继承还是咋地？  仔细想想，玛丽苏的盛行，和爽剧的流行是紧紧捆绑在一起的。 生活压力那么大，现在的观众谁还看苦情剧了。 于是，打要还手，骂要还口，神挡杀神，佛挡杀佛的“爽剧”开始盛行。 看到朱锁锁从房产销售升为总裁助理，从无业游民成为富家太太，轻易就获取了别人奋斗半辈子，甚至一辈子的成果。 反观朱锁锁，除了外貌，到底有过人的才华还是出色的情商，还是超越常人的努力。 对不起，一样都没有。 《我的前半生》里。 女主离婚后，在不到一年的时间，从社会底层挤入了她最聪明的闺蜜奋斗了半辈子的圈子。 国产剧一涉及到职场，秒变惊悚剧。 惊悚于阶层流动性这么强了吗？ 这么容易暴富，这么容易成功的话，为何还有这么多穷人。 穷人被折叠起来了，荧幕上高昂着富人的红酒杯，以及拼命往上爬的拜金者。 不仅《流金岁月》有这样的问题，现在不少国产都市剧暗含一种阴险的操纵—— 人物的智商情商、道德品貌，按照财富多寡，自上而下地分配。 影评人毛尖曾提出，国产都市剧正逐渐与更富裕更有权势的人产生认同，而穷人在荧幕上受到盘剥和暴力窥伺。 “到了《北京爱情故事》——我特别写过一篇文章批评过，穷人变得既没有道理又猥琐，富人可以抢夺所有的东西，包括穷人的女朋友，然后还能站在道德的制高点上。 从80年代末到今天走了大概30年，国产剧尤其是青春剧大量地和富人产生认同，让大量的有钱人占据颜值和道德面子； 如果可以在大量的青春剧里算一个平均颜值的话，富人的平均颜值明显要高过底层的颜值，而在电视剧里颜值就是正义。” 2015年热播剧《欢乐颂》。 樊胜美，拜金、虚荣、伏弟魔；小蚯蚓，又懒又馋，恋爱脑。 曲筱绡和安迪这两位富人朋友，时常替她们解决麻烦，顺便居高临下点评她们的人品。 在这部剧里，贫穷不仅体现在经济上的匮乏，连道德和感情的完整性都不配拥有。 一言以蔽之，贫穷即原罪。 人的品行和外貌，因财富被分为三六九等，暗含着对权力和财富的膜拜。 本应对现实有所批判的文艺作品，反倒比现实更不思进取。 这样说不是仇富，而是对「绝对」的质疑。 如果电视剧认同所有的穷人，同样不真实。 不是所有富人都为富不仁，不是所有穷人都见利忘义。 同样的，不是所有富人都优雅可爱，不是所有穷人都善良老实。 真实的世界，永远是相对的世界。 如果电视剧里穷人都丧失智慧，那一定是虚假的。 《流金岁月》里，差不多有四个出身不好的角色，多数不讨喜。 章安仁，凤凰男； 袁媛，心机女； 马师傅，骗子； 朱锁锁，崇尚物质（后期人设有些崩坏）。 尤其对章安仁、袁媛这样来上海打工的乡镇青年，不无刻薄的嘲讽。 他们都一副急功近利的嘴脸，为达目的不折手段，还刻意掩盖自己的出身。 他们都要拼命爬上别人天生享受的高位，接受别人不屑一顾地俯视后再接再厉，没脸没皮，没羞没臊。 这种对贫寒高高在上的优越感，大可不必，显得小器又虚伪。 电视剧不仅反映真实社会，还要有价值导向的作用。 告诉人们什么该做，什么不该做，什么是高尚，什么是正义。 进而给人感化和警示。 现在不少都市剧想要创造爽剧套路，结果适得其反，令人不适。 既不知道富人是怎么生活的，充满对富人的想象与意淫，也不会表现穷人的生活，不屑一顾地胡编乱造。 闭门造车，夹带私货。 导致人人批评《小时代》，人人都在看跟《小时代》一样价值观的电视剧。 “所以二十年来我们的偶像剧在美学上没有任何进步，没有任何‘破坏力’。 不对当下做出检讨，总是‘斗小三’，要不然就是‘往上爬’，对社会问题持一种维护的态度，就像维护富人一样。”毛尖说。 有创作环境的原因，更是创作者自身的怠懒与苟且。 基于此。 并不是说《流金岁月》烂，制作上算用心。 而是这些年国产剧的悬浮问题，对富人的强烈认同，对权力、财富的膜拜，仍然在这部剧里展露出来。 从某种程度上来说，观众并不是被动的。 烂片再也调动不了观众的观影热情，烂剧也被批得体无完肤。 对问题保持一种理智的审视和冷静的批判，才能进步。 让大家知道问题所在，观众知道套路了，厌倦了，才会进步。 |
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