【原】刘松年全集

addlss 2021-07-14

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刘松年——李唐门下盛开的繁花

刘松年，字号未考，生卒不详。早年随父亲与兄弟刘龟年宦居钱塘，居清波门。

刘松年四景山水图绢本设色每景40cmx69cm 北京故宫藏，刘松年信作无疑，最具代表性的界画山水。此卷中四个季节各构图相仿，依山拥湖。画中界画屋宇楼阁占有挺大比重，屋宇用线穿置丝毫不爽，结构精准。巧妙劲挺。楼阁、溪桥、汀渚、堤岸、林木、远山、湖面、云烟互穿互映，回望成趣。刘松年取法李唐一系，笔法方折挺健，极为劲挺，然气格舒朗，去李唐粗犷不及，精妍有余，秀润精细，精美巧妙。巧施布色，用彩清润，曼妙无穷。

首幅，似在晚春日暮，堤上垂柳含烟，桃花点点。二人一骑，貌似春游归来，马态疲乏，走向粉墙后的庄院。高楼雅阁，双扉紧闭，已有客在槛上呼门了。院中屋宇树木相映相衬，高低错落，远山迷蒙，隐在湖上。

第二幅，夏天。高堂阔庭，拥荷塘而坐，屋前屋后杉柳成荫。主人解衣而坐，惬意、清凉，览尽夏日湖光。庭前深处一亭子立在湖中，亭下莲叶田田，盛而不繁。周遭青翠爽朗，隐约能听闻夏虫鸣叫，游鱼跃出湖面。

第三幅秋景，客堂整洁清静，窗明几净。户牖敞开，一人者坐在床榻之上，观山，品茶，庭前僮子汲水，另一童仆正于侧室磨茶烹煮。庭院环绕以树石围墙，有小桥曲径通幽，堤上秋草败落，春花早已不复，院中桂花香气弥漫，老树经霜，朱紫斑红，院外秋叶泛黄，余荣仍在，湖天高阔，掩不住萧杀之气已至。

第四幅，冬景。最具辨识度的全员素装，一片银色山河，苍竹白头，乔松仍青翠傲立。雪花漫漫，静穆迷茫，唯听得踏雪之声，有人裹衣撑伞，正骑驴子过桥。屋里一女子正掀门帘向外窥视。

李东阳跋文：刘松年画考之小说，平生不满十幅，人亦难得。此图四幅，作写数年始成。今观笔力细宻，用心精巧，可谓画中之圣者。

明代张丑有诗云：“西湖风景松年写，秀色于今尚可餐，不似浣花图醉叟，数峰眉黛落齐纨。”刘松年约在孝宗后期到光宗、宁宗时，那时南宋与北方相对稳定，动荡稍有停歇，杭州重又恢复到孤岛般的盛世和繁华之中，西湖歌舞绵绵不休。观其画作中，山峦耸翠、桃李争艳，冷静雅致的庭院，娴雅缓慢的宫女，童子煮茶、文士静坐，似乎确是远离动乱的时光。

刘松年秋窗读书图 25.8cm×26cm 北京故宫藏

彼时李唐已去，马夏未至。刘松年也是李唐一系，师法李唐的徒弟张敦力，然神气过之。过之是必然，不有点能耐南宋四家怎往往并称。刘松年工画道释人物、界画、山水，无不精专，他处在李唐与马远、夏珪之间的过渡阶段。于整个宋代也好，宋元也好，以至整个古代值此四家，明代王世贞云：刘、李、马、夏又一变也。然不论是年纪还是贡献，老王确有不知，刘松年都不会在李唐之先。

刘松年宫女图 24.4cm×25.8cm 日本东京国立博物馆藏

天女散花图绢本设色 40cmx58cm 台北故宫藏，图绘文殊师利与天女散花的情景，故而此卷可能是一完整的《维摩演教图》的一部分，画面右边是文殊菩萨与众比丘，居中是天女与舍利弗，最左边应该还有维摩诘的与众弟子。场景类似李公麟《维摩演教图》。

刘松年卢仝烹茶图卷绢本设色 24.1cmx120.6cm 北京故宫藏，此卷绘茶仙卢仝隐居烹茶的情景，画中卢仝端坐蒲团，侧身读书。赤脚婢治茶具，挥扇点火，画里该处漫漶残破，隐约可见一光脚踏在门槛之上。屋外长须老奴肩壶汲泉。屋下石头峻硬，有松槐生石罅，郁然苍然，松竹掩映，房屋简陋，院墙残破颓垣，气氛萧然。一个短暂瞬间，将卢仝一生抱才隐居忧世超物之志凝在这画卷之上。

刘松年也曾为孝宗、光宗、宁宗时御前画师，然有传闻其进献《耕织图》、作《中兴四将图》等不可考亦不甚可信。由画而见性，刘松年虽为皇帝打工，好歹是个公务员，可不论是画中人、景皆显显得远离尘嚣透着清静闲雅之息，或是他自己都像是个湖畔闲居的隐士。

跟李唐、萧照师徒，以及后来的马夏相比，刘松年没有忙着开山拓路，高歌猛进，而是坐下来静静地做一个猛而萌的美男子。刘松年把李唐开辟的大斧劈皴、强劲的勾斫山石，加以雅驯和精妍，勾斫细收，皴法一收为精致的小斧劈、刮铁皴精思而下。变李唐的雄健生猛为妍丽典雅，不向外的生发，而向内、向着装饰性上大加内卷。

刘松年多画庭院小景，少有大山大石。所出山石精巧玲珑，笔法硬朗而峻峭。画中装饰性的夹叶树木居多，开明代院体装饰滥觞。李唐画中设色多为简单平布，刘松年兼长人物，设色法多样繁复，华丽精妙。串在山水画中，用色一事也变得更加精致和讲究，不再是简单的大平铺，进以细致和精巧。不论是笔墨还是设色层面，都大大得精妍和雅致起来。其笔下的山水庭园也真似诗一般华丽而曼妙。

撵茶图绢本设色 44.2cmx61.9cm 台北故宫藏，画幅可分几乎是相安无挂的两部分。起首三人，一僧人执笔作书，案几上砚台、镇纸等文房雅趣盎然，炉中香烟轻拂。二文人旁坐，或谈或赏，气氛融洽娴雅生动。虽看不出在等二仆人点茶，但画幅左边两仆从确在忙活。

唐以来的点茶法所用各类茶具

传刘松年补衲图绢本设色 141.9cmx59.8cm 台北故宫藏，一老者盘坐禅榻上，虽老态而眼神犀利，神情专注。手持针线补衣，指法熟练灵活，手口并用。手中衣袍已是大小补丁满罗，一年轻僧人从旁注视。

日本江户时代佚名摹古董铺图托名刘松年

蚕事图托名刘松年

明人绘丝纶图托名刘松年

刘松年的诗意与笔意仍是在李唐笔调之内的收敛与雕琢，远不到元代那般取其逸气的用笔。比起来，猛，不及师祖李唐，简，不及后人马夏，胆气还不如那个土匪。而得一个很有力度的装扮巧思雕琢之美，与他人难以企及。于四家来说，其成就没有其他三人的高，当世影响也不及其三者大。

但跳过元代而看，刘松年精美典雅的画风终于在明初的院体中大放异彩，明初画手多不及老刘之功力，而强学之所落得一身细碎与装饰，往往雅致不足而繁巧有余，明清画手画功稍弱而多加点染，增以繁复琐碎的笔头，即可大大咧咧地冒充刘松年。真不知刘大佬泉下有知会作何感想。

然就这一层来讲，前朝四家中，着实刘松年的影响是要盖过另外三家的。

屏风罗汉图之信士问道绢本设色 56cm×117.4cm 台北故宫藏，画上有款：开禧丁卯刘松年画，系伪。

罗汉图轴之藩王献宝绢本设色 56cm×118.1cm 台北故宫藏

画罗汉轴之猿猴献果绢本设色 117cm×55.8cm 台北故宫藏