【原】【郁氏文化】剧作家支持补天人 （文/张垣）

郁氏文化

剧作家支持补天人

张垣

  剧本剧本，一剧之本。这是至理名言，试想，没有剧作家煞费苦心创作的高质量剧本，哪有舞台上精彩的戏文？我爱看舞台上演员精彩的唱念做打，也尊重辛勤笔耕的剧作家，还得到了剧作家们对我的支持。

  薛允璜是最早支持我的越剧剧作家。事情得从上海文艺出版社创办的《小舞台》说起，这是文革前深受业余文艺爱好者喜欢的杂志，文革中停刊了，上世纪70年代末，我写了一封呼吁恢复《小舞台》的读者来信，居然被《文汇报》录用，1982年《小舞台》复刊。那年我写了一篇《试谈一字韵戏曲唱段》的随笔，试投《小舞台》，编辑认为题材不错，但分量不够，于是为我牵线请上海越剧院剧作家薛允璜为我补充实例，在当年年底出的《小舞台》亮相，文后加了编者按告知读者，此文有薛允璜提供的资料，但他不要署名，也不要稿酬。由此可见辅导业余作者的真诚之一斑。

须知，薛允璜是创作越剧现代戏《忠魂曲》的名家，而我是默默无闻的乡村教书匠，怎不令我感动？从此我与薛作家交上了朋友。90年代，薛作家推出了《问君能有几多愁》的剧作选，刊了包括《忠魂曲》在内的十个剧本，他想到了我遥寄此书，我手捧剧作心激荡，感谢薛作家的一片真情。即使他后来当了上海越剧院副院长，仍一如既往关心我首创的补天戏曲社，寄来许多珍贵的越剧资料，助我为戏补天。

  傅骏先生也是资深的越剧剧作家，早在建国之初《婚姻法》颁布后，18岁的傅骏创作了越剧开篇《婚姻曲》，由长他4岁的戚雅仙演唱，还灌注了唱片，流行全国。后来《婚姻曲》为媒，两人走进了婚姻殿堂，夫编妻唱，成为越坛佳话。

上世纪80年代初，我从电视里欣赏到由傅先生编剧戚雅仙担纲的《血手印》，在得到美的享受的同时，发现女主人公王千金的“林郎他蒙冤犯了罪”的唱词前后矛盾，既然林郎是蒙冤的，怎么是犯罪呢？于是我斗胆班门弄斧，托鸿雁传书傅先生，建议将此句改为"林郎他蒙冤被判罪”，把罪责归于官府。那时傅先生因病住院，一接到我信，觉得我之建议合情合理，躺在病床给我回信，夸我懂行，还叫人寄上他为戚老师量身定制的现代戏《教师日记》剧本。

新世纪到来后，傅先生推出了《越剧十种曲》剧作选，收了包括《血手印》在内的十部代表作，其中被我指出前后有矛盾的那句已改为"林郎他蒙冤被判罪"了，他还记得我，赠送此书，我感到欣慰。最让我激动的是，他还挥毫为我取名《越剧大观园》的剪报题词：赏光越剧大观园，万紫千红百花艳。愿君辛勤再采撷，定见来日分外妍。

  有些人对阿拉上海人有点成见，说上海人爱搭架子，我想爱搭架子的上海人固然有，但有真才实学的上海人是谦虚的。薛允璜、傅骏如此，女剧作家吴兆芬亦然。记得她在90年代创作的《孟丽君》，被王文娟演活了，《孟丽君效学木兰须眉扮》、《劝皇儿》等几段经典唱段接轨语文教材，我欲刊载由我主编的《补天戏苑》，因此写信给素昧平生的吴兆芬求索两段唱词，吴老师理解我为中学生普及戏曲的心情，接信后就邮来她的剧作选《毋忘曲》。此书收录了《孟丽君》等5个剧本，满足了我的转载唱词的要求，也为我们补天戏曲社的戏友们打开了一扇亮丽的越剧之窗。

  越剧剧作家热心，豫剧剧作家心热，最有代表性的是创作现代戏《朝阳沟》的杨兰春先生。早在1964年我在读高二时就看过了他的杰作《朝阳沟》电影，以后又购得根据电影拍摄的《朝阳沟》连环画，既得到美的享受，又受到莫大鼓舞，一直想要与此大剧作家联系。皇天不负有心人，1990年5月，我代表补天戏曲社赴扬州观摩全国现代戏展演，恰在剧场见到了也来观摩的杨兰春先生，向他倾诉了爱看《朝阳沟》受教育的心情，向他呈上由我主编的油印《补天戏苑》报，他啧啧赞叹这份小报如战争年代的《挺进报》一样，是向青少年普及戏曲知识的轻骑兵，要我努力做好这件功德无量的好事。为了传递朝阳沟新农民建设新农村精神，他还向我赠送了《朝阳沟》碟片，如数九寒天的一把火，温暖了我补戏人的心。

  剧作家创作剧本传递满满正能量，关心我支持我为戏补天，传友情，送温暖，给力量，我没齿难忘！

作者简介：张垣，江苏省海门天补中学语文高级教师，海门市8，9，10届政协委员，1985年创办补天戏曲社，35年如一日主编社刊《补天戏苑》，该报被评为全国中学生文学社团优秀报刊，已出千期，同时推出《戏苑女娲乐补天》《戏海拾贝勤补天》《美善天地》等五册戏曲校本读物，被中国戏剧家协会接纳。