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文：子安 因为陌生，所以好奇，因为未知，所以盲目崇拜。这就是作为影视工作者所存在意义。这个世界上，任何一个行业，当人们浸淫其中，很快就会成为它本身的一部分，熟悉到足以认为一切都本该如此，再无新意。  而我们所承接的每一部影片，客户想要做什么？主要用作宣传，让他希望看到的人群，得到他想要的反馈。所以，解说词，说白了，就是完成这项功能。仔细琢磨一下，其实，每一个片子归根结底都是在说人的事，个人或是众人的事，无非有时——事为主，有时——人为主。即便是企业或者城市，甚至产品，落到点上，终归也都如此。因此，本篇着重解构解说词中的人物与事件如何协调配合。 每一部影片都是在讲故事，当成为片中的人物，他的角度就不再只是企业中那个真实的人了，他将为主题服务，他的故事就是片子的一个选题（就是事件），必须完成线索的功能。在这里，不是说要虚构，而是作为写作者，我们要重新发现他在工作中的细节、放大。虽然我们不是在做电影，但是，影视试听语言是相通的。好莱坞的电影之所以精彩，是因为制作者们一直遵循着一个铁律，那就是“越是虚构的故事，细节越要准确。”放到我们创作的宣传片、专题片，或是纪录片的时候，同样适用。  在本篇中，我们从三点来分别阐述。第一，深入调研。 以人物为主的片子举例（人物纪录片、人物传记片等），这个人物出生在哪里，为什么他的语言风格是现在这样？口头禅是什么？他在动作上有什么特点，正在做的是什么事？这个人之所以成为现在这样一个人，与出生地、成长环境、事业、生活经历有什么关系？现在所做的事对个人、公司、社会有什么意义？这些都是我们需要在调研时收集的信息。在解说词中，这些信息并不会全部出现，但是，他将影响整个片子的质感和走向。最重要的是，这些信息将为你所寻找的主题打开方向。 那这些细节是如何让人物传神的呢？  来看一看BBC所制作的《面孔——20世纪传奇人物》，其中在提到波兰女科学家玛丽亚.斯克沃多夫斯卡.居里（就是我们熟知的居里夫人）时，解说词这样写道：她带着她所有的财产和一把折叠椅，那是因为四等车厢不提供座位，没人料到，这位身无分文的移民，能够动摇那些根深蒂固的科学理论。 
短短的一句话已经让人在脑海中形象的勾勒出人物，身无分文——移民——动摇根深蒂固的科学理论，观众听到这句话会想什么呢？?经济条件差，还是移民，也就意味没有根基，他动摇了什么科学理论？他是怎么做到的？解说词不仅仅是告诉人们，还要引起他的提问。是的，这是所有解说词创作的关键之处。 而此时，你是否发现，那个细节——“带着她所有的财产和一把折叠椅，那是因为四等车厢不提供座位，”正是这种平实，看起来极具真实感的语言为我们提供了代入感。包括之后她上大学的历程，从不接纳女性的大学到需要花费两年积攒学费的大学求学，忍受着冬天水槽结满冰的窘境，这一切都让我们仿佛亲眼看到那个伟大的女性所付出的一切，并为之深深感动。再联系画面，出境主持人随着主人公当年所坐的车、所走的路，与若干历史研究人员探讨、采访、观看遗物，画面疏朗，简洁，但人物早已脱纸而出。这就是调研的力量。 而在以事件为主的片子中，调研就更显得尤为重要了。清晰的明白事件的走向，发现细节在走向中所带来的关键要素，将提升整个片子的人文深度。他的发生，现阶段为人们带来什么变化、影响？为什么这个事件发生在这个领域？事件经历者在其中扮演了什么角色？这个事件发生带来
的是正向还是反向的意义？随着调研，你要触到尽可能深的位置。就像打井，越深，将来的水就越多，干涸的可能性就越小。 有人可能发现了，在深入调研时，我们常常思路会不断走神，请珍惜每一次走神，它会让你发现你所观察的事件与这个世界的关系。 还记得吗？刚才我们所举例的片子片名是《面孔——20世界传奇人物》，而玛丽.居里出现在第一集《科学家》。也就是说，这一集中不只她一个人，还有发现青霉素的亚历山大·弗莱明，为核能开发奠定了理论基础，开创了现代科学技术新纪元阿尔伯特·爱因斯坦等等数个鼎鼎大名的科学家。而将他们联系在一起的正是“科学家——改变世界”，这一主题。  是为，入门选手就事论事，中级选手以他人之事抒发己之观点，高级选手如雕塑家，事件不过各种泥土、材质，可随意调配、打散、重组成另一事物。因此，深入了解重中之重。  第二，深入调研、确定主题之后，梳理、制定全片逻辑关键引导语，找出此人、此事最重要的转折点，相当于全片高潮，最终按图索骥。 坦白来说，人物之所以成为现在这个人，事情之所以成为现在这个态势，一切都源于每个节点的选择，选择不同，走向不同。因此，在片中，无论你的表达方式是什么，结构如何处理，它的内部逻辑永远都是现在进行时。 仍然以上面的玛丽.居里为例，主题是改变世界、改变人类的科学家，那在这一片段中它的逻辑是什么呢？女性到成为伟大的女性。分解开来便是——一个穷移民，在实验中，无数次发现各种稀有金属，尤其是发现了镭，同时发现了镭的作用——放射性物质抗击癌细胞，进而发现X射线，经历丈夫去世，随后的恋情不被世俗所容忍的两次人生苦难，并且影响到领取第二次即将得到的诺贝尔奖。她的解决方式是，不为世俗所束缚，更投入的进入科学领域继续探索，并且亲身上战场实践，帮助士兵，影响深远至今，造福于世界上的每个人。
最重要的转折点是两次人生苦难之后她的选择，正如片中所引用玛丽.居里写给诺贝尔奖委员会的原话：“你的建议在我看来，是一个严重的错误，我的科学工作和我的私生活之间，没有任何关联。”她如此说，也如此做，才有了之后的成绩。但与此同时，“巴黎社会抛弃了她”这句解说词，与之后玛丽.居里去世后的若干年，入驻法国风云人物安息的先贤祠，成为第一位以自己名义享受这一待遇的女性，形成强烈反差，让观众唏嘘、深思。 逻辑关键引导语，让我们不至于走偏。正如寻宝中的藏宝图，在找到宝藏之前，就算再大的诱惑也一定要抵御，否则极有可能一无所获。 第三点要说的是融合。很多解说词创作者常常会被事件的跌宕起伏所迷惑，以至于，事件好写，人物却常常被事件所埋没，最初的时候，我也犯过这个错误。直到有一天买菜的时候，卖菜大叔与顾客调侃的话让我茅塞顿开。 这二人因黄瓜比别的摊位贵一毛钱而开始了下面这段话。  卖菜叔：都是黄瓜，顶花带刺新鲜吧？哎！瞧咱这刺儿，浅绿带黄，顶花自然脱落，证明没抹防落素，吃的放心啊！也不像别人家的笔直笔直，咱这捎带点儿弯，为啥呢？咱是农家肥种的。你还别不信，这都是我今儿早上4点从自家菜地里摘下来的，没超过四个小时，您看，我刚刚可没跟您说这些，咱卖菜就说菜的事儿，这人辛苦点还不是应该的嘛！...... 卖菜叔一阵巴拉巴拉，我听到一句话“卖菜就说卖菜的事儿”，悟出一个理“合理衬托更有助同理心”。如下棋，起手不能错，开局定位要准，也就是“卖菜就说卖菜的事儿”，但是，写人需事来烘托，写事则靠人来实施，相互依托反衬才能让观众更好的代入，并且主导观众思想的方向。听起来有些狂妄，但这只是事实。君不见，无数人因广告的一句话，剁手无数。说起来，殊途同归。 事件的片子表述要有冲突，人物在其间的作用仅在于左右时间走向，而在人物片中，是人物的决定，或者说思维、想法作为主导，这些因素决定了事件发展的方向。这就是人物与事件协调的核心点。 倘若解说词中无法完全解决，可以采用画面先入。比如人物片，可以先将这一表述时期的人物某一情绪、状态用画面呈现出来，配合解说词开始。事件片可以以某一冲突瞬间的画面开始叙事。 这里要再唠叨一句，一定要记得，一个片子的流畅不是看解说词，而是看解说词与画面相结合后所呈现出来的整体。 起手对了，随后就可以根据第二步写出的逻辑关键引导语开始一步步进行了。 解说词创作没有捷径，如果一定要说有的话，那就是大量看片，拉片，拉稿，多分析、临摹，自然日渐得心应手。当然，日常的小灵感也要随时记下来，他会为我们带来盲盒一般的惊喜。随后，下一篇我们聊聊创意写作，和大家分享休闲时光！  PS:《影视写作十日谈》目录 导语：与世界链接 1、如何识别客户的真正意图 2、解说词的结构及破题技巧 3、解说词的风格创新 4、解说词临摹法 5、解说词对人物与事件的解构 6、解说词中的创意写作 7、微电影剧本故事提炼法 8、微电影剧本中如何协调戏剧与宣传的关系 9、微电影剧本中的动作叙事应用 10、倒推策划方案 |
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