至今无人超越的园林纪录片

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我国第一部关于苏州园林的大型纪录片，也的确拍成了代表作，至今没有超越，这也成为了上世纪电视散文风格文化专题片的巅峰之作。

我很惊讶这部片子现在看过的人不太多，简单做一个“《苏园六纪》之纪”。

这片子的制作阵容豪华又简陋——说豪华，大师不少，题名书法是贝聿铭，苏州老底子世家子弟，也是近代世界名人；顾问陆文夫，苏州符号，以一己之力在改开年代将苏州风雅重新打响。两位播音也是大神级别，都是中国人童年回忆、央广播音部的金牌，男解说方明，央广播音部主任、屡次上天安门城楼直播国庆大阅兵的资历；女解说林如，《阿信》《神州风采》和诸多国家级专题片里的声音。说简陋，这片子基本是苏州有线电视台自己搞出来的，虽然苏州宣传部大力支持，但基本是台里自己的力量，领头的是台长崔兆鸿、顾强、主任钱锡生等，都是有想法的人。后来钱锡生去苏州大学当古典文学教授了，也是江南文人传统。

这里最重要的一个人物，却是苏州台从浙江台调来的。苏杭自古分庭抗礼，苏州台这也是虚怀若谷了。这个人物就是总编导、撰稿刘郎，老一辈电视解说词界的大师。

这部苏州园林纪录片的由头是1997年12月，以拙政园、留园、网师园、环秀山庄为代表的4处苏州古典园林被列入联合国教科文组织的“世界遗产名录”，园林申遗成功了，苏州这才发现没有一部系统介绍苏州园林的电视片，这可不行。当时的苏州有线电视台雄心勃勃要拍一部，先是找到陆文夫，陆文夫没写，推荐了浙江台的刘郎。刘当年拍过一个专题片《一位作家和一座城市》，苏州拍的就是陆文夫，颇受陆的欣赏。苏州台也是海纳百川，当即借调来了刘郎，为后来这部片子做成经典做好了准备。

《苏园六纪》播出后，立即风行南北，成了苏州园林最好的电视媒介传播者，拿了很多奖，也成为中国纪录片在1990年代的一个代表作，甚至让苏州2004年主办第28届世界遗产大会都多了底气。

20多年后再看这片子，的确有时代感了。后来这部片子的批评，主要集中在“解说词过多、镜头太满、解说词与画面艺术质量比重失调”，连陆文夫也委婉表示：“刘郎在配用解说词时有点难以自制，在大珠小珠落玉盘的同时，忘却了此时无声胜有声。”但《苏园六纪》的确做到了主创刘朗所追求的“学术的艺术化或艺术的学术化”。

刘郎在文化艺术片的领域的确有思考，光是“拍好苏州园林这部片子，除了掌握吴文化的一些要领内容外，还要研究明清士大夫的史料”，这一句话就决定了境界。从片子的立意、结构到解说词，刘郎带领团队做到了切中肯綮，亲切的风雅，尤其是解说词做到了举重若轻，在辞章、口语和音韵上都以现代白话向明清小品追求。虽不中，亦不远矣。

这种风格的拿捏并不容易。十六年后央视巨制《园林》在影像技术上全面超越了《苏园六记》，但解说词却落入了抒情的空洞，浮在了园林的表面。刘郎的解说词，对苏州园林的歌颂与抒情，是精要的，也是深入的。后来他回顾创作过程，看过当时所有研究苏州园林的书且在其次，更深的是，他真认识到了隐逸背后，明清易代以来士大夫“莫非乖戾之气”的时代氛围，园林这富贵风雅之花的根，是苦的。这就决定了，笔飞得出去，也收得回来。

当然也要有这种笔力，这就得有点才子气。

片名从《浮生六记》化出，那时候这本书还并不红，很自然的借了苏州人沈三白的旧日精魄，一群人都说，这苏州园林，正是从沈三白笔下的沧浪之水发端的呢。当时是主创们开会第一天，是坐在画舫里开的，泛舟石湖，正是范大成写《四时田园杂兴六十首》的地方，“水面上也就淡淡地刮着一些宋朝的风”。

开会很文人，写稿也很旧文人。

刘郎讲心得，他写《苏园六纪》时，触碰园林“虚境”的办法：把三幅苏州旧墨张之于壁。“笔者略有一点稍事收藏的雅好。恰巧过去在西部生活的时候，弄到过几位苏州人物的已经非常破残的墨迹，这便是清代状元潘世恩的《书谱》节选， 翁同和的“却追范念五湖中” ，和陈去病的“ 自是羲皇以上人” ，后二者皆是下联， 幸好落款还在。作者已经烟逝， 但一缕文化的香烟却还缭绕着，不散的原因，是这三张纸上还有点气场。”对着苏州文人的字帖写苏州园林，这种古典主义的文人气派，真能做到的，也没几个了。

有趣的是，园林最兴旺在江南，文脉鼎盛，最后写出这经典文字的却是个西北人：刘郎在青海长大的，典型北方人。

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文 | 丛二