禾谷 2020 秋季艺术品拍卖会将于 2021 年 1 月 23 日及 24 日举槌，本次拍卖共计 778 件拍品，本场拍品主要以古董珍玩、玉石文房为主，性价比极高、值得欣赏关注！
来源：北京翰海2017.6.4 Lot2600，成交价：2,300,000 RMB说明：瓶为浅圈足鼓腹，颈部细长配以双交龙耳，唇口微微外翻。瓶型线条简洁流畅，尽显富贵典雅之态。圈足外侧矾红描金绘卷草纹为边饰，瓶腹上下部分以粉彩绘蕉叶纹和如意云头纹为辅助纹饰，瓶腹中心以粉彩绘大朵缠枝花。颈部亦以粉彩绘缠枝莲纹，口沿外侧粉彩绘如意云头纹。瓶自下而上共绘七层纹饰，每层图案之间，再以金彩绘边线作为间隔。此瓶的整体图案布局紧凑，却并不给人密不透气之感。底部六字矾红篆书“大清乾隆年制”款。乾隆粉彩传世品很多。它在康雍两朝制瓷工艺基础上进一步创造出许多格调新颖的粉彩瓷器。从清宫内务府造办处的乾隆记事档中可以看出皇帝直接干预制瓷事宜。这一时期的粉彩装饰工艺也有独特表现。从底色看，白底之外还有不少色地粉彩，如红、黄、蓝、绿、粉红，青釉等等，而本拍品还属于传统的白地品种。乾隆粉彩琢器的器底和器里面多使用松石绿釉进行处理，很是别出心裁。在用彩方面，乾隆粉彩经常利用粉彩温润柔和的质感造出不同的色泽层次和透视关系，所以能够精准细致地仿制出石，木，动物等物体的色调和质感。乾隆粉彩装饰另一引人注目的地方是大量采用缠枝宝相花和洋花作为纹饰主题，并加以夔龙，夔凤，鸳鸯，蝙蝠，八吉祥，暗八仙等等寓意吉祥的图案。这种含蓄的表现手法，在结合千姿百态的造型，使得乾隆粉彩瓷器显得繁缛华丽，精细完美。本件粉彩宝相花蛟龙耳瓶就是融合了这一时期各中工艺于一身的典型代表。参阅：1.中贸圣佳国际拍卖有限2008年春季拍卖会 lot0216 成交价：12,320,000 RMB2.中国嘉德2015秋拍 lot2505 成交价：3,680,000 RMB
说明：这件墨地绿彩太白尊出自雍正御窑，工艺精湛成熟，图案精美秀雅，品相绝佳。釉面的墨彩地子乌黑如墨，光亮如漆，细观之下隐约有宝光莹然，图案上的绿彩也鲜明悦目，如翡翠镶成。所谓“绘事后素”，完美的地子才能衬托出美妙的图案。墨地绿彩的装饰技法在宋代即有，如玫茵堂藏墨地绿彩嘟噜瓶，著录于康蕊君，《玫茵堂藏中国陶瓷》卷一，伦敦，图38。清代的墨地绿彩始于康熙年间，并于雍乾两朝延续。这件雍正墨地绿彩太白尊，是清宫御窑墨地彩瓷的炉火纯青之作，釉色、画工皆无可挑剔，百年流落后亦完好无缺，实属难能可贵。检视当今公私典藏，墨地绿彩瓷异常罕见，可做参考者有一件2017年嘉德春拍上拍过一件张宗宪先生旧藏，lot2806的一对雍正墨地绿彩花卉草虫纹盘，以805万成交。说明：碗呈斗笠形，胎体轻薄，釉质莹润。外壁绘五蝠云纹，内壁则以粉彩绘五老图，底款为珐琅彩常用的蓝料款，烧制步骤亦是景德镇白胚运送到北京，由宫廷画师在胎上绘画烧制而成，规格极高，乾隆大尺寸薄胎瓷器存世量极其稀少，细查国内外大拍卖行出现次数也是寥若晨星，此器极其珍罕，规格极高。参阅：《清代瓷器赏鉴》，上海科学技术出版社、中华书局（香港）有限公司，1994年，页165，图213《清瓷萃珍－清代康雍乾官窑瓷器》，南京博物院、香港中文大学文物馆，1995年，图56《故宫博物院藏文物精品大系－杂釉彩·素三彩》，上海科学技术出版社，2009年页26，图23说明：玉瓶，精选罕见和阗黄玉雕制，扁圆式，有盖，瓶盖饰螭虎钮。瓶腹主题纹饰为兽面纹，此类兽面纹，亦称饕餮纹，为商周青铜器特有纹样，庄重古朴，极具装饰性与神秘感。本品色如蒸栗、玉色均一，色正而娇，柔润如脂，确属古雅之黄，单以玉质而言，已是难得珍罕，无可挑剔之料，况其治艺精绝繁柔，成对保存，堪称清代宫廷玉作的最高水平，是工形用料的完美统一。参阅：1.故宫博物院，北京，2004年，图版126。另见一例，R.W. Cooper 少校收藏，曾售于伦敦佳士得1963年4月24日，编号24及2008年11月4日，编号13。亦见一出戟饕餮纹六方例，售于纽约佳士得2012年3月23日，编号1939。再比一例，雕饰相类，藏台北国立故宫博物院，展《宫廷之雅：清代仿古及画意玉器特展图录》，台北，1997年，图版11。2.保利厦门2014.11.1 lot0959 成交价：2,645,000 RMB3.香港苏富比2016.10.5 lot0024成交价：1,250,000 HKD欢迎关注公众号：《壹點收藏》 下面精彩继续
说明：六品佛楼是清宫重要的建筑形式，其重要性在于这种独特装修的佛楼一再出现，反映出乾隆帝对这种建筑及其内部陈设思想的重视和青睐。藏传佛教格鲁派（黄教）针对修密者不同根机（灵性、悟性）将密宗修习内容根据程度的深浅、成就的大小分为四个层次，即下品根机者修事部密法（功行品），中品根机者修行部密法（德行品），上品根机者修瑜伽部密法（瑜伽品），上上品根机者修无上瑜伽部密法，其中无上瑜伽部又分为父续（无上阳体根本）和母续（无上阴体根本）两部，加上大乘佛教（即“显宗”、般若品）共称“六品（部）”。六品佛楼即是按照此六品内容分别供奉相应的佛像、佛经、法器及佛塔的建筑。此狮吼佛母耳坠耳铛，面相圆润，双颊饱满，双目微合。花纹繁缛精美，衣折流畅自然，如同流水，坐于狮吼背上，姿态洒脱，无拘无束，神态自若，是为自在。造像铜质精炼，保存完好，制作工艺上乘，品级极高，是一件难得的佛教造像精品。参阅：1.中国嘉德2020.12.1 lot2328 成交价：13,225,000 RMB2.北京保利2019.12.5 lot7211 成交价：10,005,000 RMB马钱特购于香港苏富比1987年5月20日-21日拍卖会，编号：463。说明：清代乾隆官窑青花蒜头瓶：本品造型圆润，唇口、蒜头，瓶身主题纹饰绘三组折枝花卉和三多果纹。口肩分饰回纹、缠枝花卉、莲瓣及如意云头，足胫部则以莲瓣及海水江崖为边饰。底心青花书写“大清乾隆年制”篆书款，时代1736-1795。参阅：1.台北故宫博物院《清代青花瓷器Ⅱ》插图第30-1页，版面54.南京博物院，刊于《中国清代官窑瓷器》，上海，2003年，页2115.上海博物馆，周丽丽著，《上海博物馆藏品研究大系：清代雍正－宣统官窑瓷器》，上海，2014年，图4-18（中）7.马钱特 1984年6月展览 《Qing Mark and Period Blue and White》编号28 8.香港苏富比2019.4.3，lot0014，成交价641万5000HKD9.香港苏富比 2020.7.11 lot3112 成交价：3500000 HKD10.香港邦瀚斯 2015.6.4 lot 0029 成交价：3760000 HKD
本品敛口弧腹，下承圈足，盘形周正。盘通体纹饰先于釉下以青花勾勒轮廓，再于釉上填彩，里心正中以绿彩装饰团寿图案，其外以红、蓝等色书写六寿字，外圈点缀贯套如意纹一周，盘外壁亦以红、黄等诸色彩描绘贯套勾连花纹，组成变体寿字，寓意福寿相伴，绵绵不绝。整器纹饰色彩清新雅致，描绘流畅细腻。此类盘为道光朝常见瓷器品种，其胎体厚重，釉彩俱佳，时代特征明显，且为成对流传，较为难得。参阅：中国嘉德国际拍卖有限公司>中国嘉德2011年春季拍卖会>明清瓷器集珍>Lot3991,成交价：161,000 RMB碗敞口深腹，圈足。腹部主题纹饰为数组斗彩团花纹，用青花细笔勾边线，填淡绿、淡黄、红等色料，缤纷艳丽，秀丽清雅。此对碗整体器型端正，胎质细腻，青花线条清晰，釉上填彩精细，布局疏朗合理，画工精致流畅，色泽纷繁亮丽，典雅庄重，制作工艺精湛。器形与图案相配，清润可人，实为妙品。参阅：1.《故宫博物院文物珍藏大系五彩、斗彩》主编王莉英上海科学技术备注社商务印书馆（香港）P240 Lot 220 3.北京保利 2013.12.4 Lot 6130 4.香港苏富比2013.10.8 Lot 3270LOT 0480 清咸丰 青花五彩十二花神杯之「一月水仙花」清咸丰青花五彩十二花神杯「一月水仙花」花神杯是康熙年间御窑厂烧制的成套时令酒具，根据我国传统花朝节的传说，选取百花中代表农历十二月份的月令花卉绘制而成。每套共有十二只，代表着不同的月份，每月均配以一种月令花卉。品杯口外撇，弧腹，浅圈足，胎体轻薄，器形秀巧。外壁以青花五彩绘水仙、寿石、花卉纹，画工精巧，清丽雅致。此杯绘水仙，应为元月之杯，咸丰官窯製品格外稀少，花神杯为名品，实属难得。参阅：西泠印社拍卖有限公司，2016年秋季拍卖会，中国历代瓷器专场，Lot3162，成交价：92,000 RMB撇口短束颈，深长腹若象腿，胎质洁白细腻，釉面洁净微泛青，主图青花绘人物故事，发色淡雅，分水法浓淡有层次。远近有致，肩部与底上沿有暗刻花。器型较大，烧制规整，为清早期顺治代表作品。参阅：山东海纳百宝珍拍卖2018.9.9 LOT0013成交价184000通体以青花为饰，釉质温润清洁，宝光内蕴，肩部、底座描金。颈部轮廓秀美，饰双兽耳，腹部圆浑，以开光花鸟兽纹为主要题材，寓意祥瑞优美；口沿、颈、肩、腹、胫、底足、底座饰以回纹、如意纹、缠枝莲纹、焦叶纹、瑞兽祥云纹、仰莲纹、几何纹等，画工严整细腻，内容富厚，纹饰绘画细腻，花大叶小，虽繁密而不觉缭乱，尤其枝叶绘画笔意流通，萧洒自然，这件瓶身开光分别寓意，上为‘皇上吉祥’‘耄耋之年’，下部为‘太平有象’‘狮子滚绣球’‘瑞兽献宝’‘麒趾呈祥’。此件瓷器体型硕大，制作极其复杂，存世量寥寥无几，现收藏之物上佳之选。欢迎关注公众号：《五味收藏》 下面精彩继续 造型仿商周铜器样式，口沿外撇，颈部收束，鼓腹，圈足外侈，并有高折沿。颈、腹及圈足各饰扉棱四道，俗称「出戟」。通体施天蓝釉，底刻「一」字款。此件出戟尊造型古朴庄重，充分利用了宽厚的扉棱来衬托其优雅的线条，摹古而不泥古，是仿古瓷器的典范之作。传统学术界曾将此种器形与钟情于青铜器收藏的宋徽宗﹝1101-1126﹞联系在一起，认为出戟尊是北宋晚期宫廷使用的典型陈设用瓷。尽管目前的学术观点已将陈设类钧瓷的年代改定为元末明初，其仍不失为一件重要的宫廷陈设用瓷。参阅：1.《中国文化遗产》，2012年第3期，79页（图一）。 2.1996年出版故宫博物院藏文物珍品全集，《两宋瓷器﹝上﹞》，第14-15页，编号12。 3.旧金山亚洲艺术博物馆藏，于He Li著，纽约1996年出版《Chinese Ceramics：A New Comprehensive Survey》，152页，编号245。 4.上海博物馆1989年出版，《胡惠春先生王华云女士捐赠瓷器精品选》，39页，图录编号9 （图二）。 5.台北故宫博物院，台北1999年出版《故宫藏瓷大系：钧窑之部》，36-49页，图录编号1-7。 6.佳士得香港有限公司 2015年秋季拍卖会古韵天成 – 临宇山人珍藏(一) Lot2811 元/明初钧窑天蓝釉出戟尊，成交价：HKD4,600,000。 7.佳士得香港有限公司 2000年秋季拍卖会·绝妙色彩张宗宪珍藏 Lot0805 宋钧窑月白釉出戟尊，成交价：HKD1,365,000。 玉雕是中国最古老的雕刻品种之一。玉石经加工雕琢成为精美的工艺品，称为玉雕。工艺师在制作过程中，根据不同玉料的天然颜色和自然形状，经过精心设计、反复琢磨，才能把玉石雕制成精美的工艺品。本品主体双面圆雕，一面巧雕有老者杵着拐杖，高士头梳高髻，慈眉善目，身着长袍，神态安祥，悠然自得。一株参天古树之下有一童子，小童活泼可爱，面目清秀，眉开眼笑，作游戏状。老者与童子的题材代表着代代昌隆！寓意家兴业业旺，代代相传。房顶上浅浮雕瓜果，枝叶茂盛，果实累累，此种瓜型题材称为“瓜瓞绵绵”有多子多孙，福寿绵长之意。另一面圆雕一女童手捧灵芝，中国传统文化祈求多子多福，故童子形象皆带有美好寓意。旁边一鹿在灵芝旁，活灵活现，灵芝，表达的是高士们的仙风道骨，引申下去就是长命百岁，万寿无疆。鹿，谐音“禄”，指的是福气、福运。此外，禄，俸禄，古代指代官员的工资，于是这里也象征着升官、发财之意。本作品构图疏朗有致，层次分明，立体感强，颇具意趣，松树、瓜果、老者、童子、灵芝、鹿、景致，比例协调，线条优美流畅，雕绘精美，手法细腻，变化多端，传世极为罕见，为珍惜之物，立意吉祥，雕刻工艺精湛，将童子天真无邪的形象表现得淋漓尽致，为清中期玉雕之精品。扁瓶带盖，器盖、器身以子母口闭合，通体白玉雕成，玉料白皙油润，质地匀净细密，经雕琢磨光等工艺精心制作而成，表面莹润，触手细腻，光晕柔和,局部带黄沁。瓶身直口平沿、束颈，折肩，弧壁略垂，瓶底下束，平足。颈部两侧出凤耳，庄穆雍容，身躯饱满，昂扬向上，气势非凡。器身腹部正反雕松竹梅各色花木，松树苍翠繁茂，梅树虬枝横展，竹枝修长挺秀，雅致可爱。松竹梅被称为“岁寒三友”，品行高洁，不畏严寒傲骨铮铮，历来受人称赞。此件黄花梨笔架，包浆自然，支架横梁结构，主梁两端巧雕灵龙头，光素站牙夹抵立柱。架构坚固，造型端庄典雅，集实用、装饰、收藏、赏玩一身，实乃文房佳器。张希黄，明末江阴人，其为留青阳文的创始者，利用竹青和竹肌的颜色对比，以青筠去留多寡，呈现深浅浓淡的层次变化。他在薄薄的竹皮上，刻出多个层次，远山近水、树木山石、人物、亭台楼阁等景物无不栩栩如生，运刀如笔，与绘画融为一体。此品琢刻细腻精致，曲尽画理。传世品中有数例。一带款、刻山中亭台楼阁例，录于多个著名书刊物，Craig Clunas，《Art in China》， 牛津，1997年，图版 102 ；Soame Jenyns 及 William Watson，《Chinese Art：The Minor Arts ⅠⅠ》，伦敦，1965年，图版198。另一笔筒例为纽约大都会博物馆所藏，刻《兰亭序》，见于博物馆官网。上海博物馆藏一例，载《中国美术全集，竹木牙角器》，卷11，北京，1987年，页8，图版8。张希黄作品亦见拍卖数例。香港苏富比曾售三例，2010年10月8日，编号2184：2006年4月10日，编号1654：2012年4月4日-水松石山房专拍，编号120。参阅：北京保利2013.12.04lot6215,成交价345,000RMB香港苏富比2016.10.05，lot0040，成交价4,880,000HKD
笔山为搁笔之用，乃案头必备之物，杜甫有诗云：“笔架沾窗雨，书签映隙曛”。纵观乾隆一朝，笔架材质丰富，以瓷为多，而玉制者不乏其例，皆巧雕为饰，若如本品之素雅则罕少。本品作五峰山形，光素无纹，形制极简练而韵味无穷，兼具实用功能。山峰起伏，形态饱满，劲健挺拔，线条交代清楚明朗，无一丝一毫娇柔之态，玉质莹润，脉络及纹理起伏有致，老子谓“大美无言，妙道自然”，此句可为本品之绝佳注解。
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