|
Saying:二十年！一个青春！我不是潘金莲，在小说和电影里是彻头彻尾的喜剧。如果在现实里，有一个坚定告状的人耗得过两年都是奇迹了。结局注定是一个悲剧。《我不是潘金莲》，小说更值得推荐阅读。 文/如海 成为殿堂级电影大师，是冯小刚从来就没有死心的雄图伟业，他一度想凭借《一九四二》实现夙愿，但未能大功告成。滑稽的是，《老炮儿》里作为演员的他反倒成为了影帝，多少有点唱歌里面跳舞最棒的讽刺。甚至更多人都会狐疑不已，冯小刚成为演员影帝，一定是娱乐圈里的猫腻。总之，得了影帝的冯小刚开心不起来，毕竟导演才是他的主业。 国内干不成的事，国外情况往往就大不一样了。金秋九月，冯小刚得了金贝壳奖，还有霸气的范冰冰获得了银贝壳奖。贝壳奖究竟是什么，真不了解。但媒体铺天盖地的报道隐约证明，这奖非同小可，足有证明大师的厉害了。还有范冰冰，别老盯着人家的胸，人家还是有不俗的演技的。冯小刚这一次发力，还是刘震云的小说，不过不是依靠沉重，而是凭借冯小刚最擅长的喜剧，《我不是潘金莲》横空出世，意外地实现了冯小刚的大师梦。 之所以说意外，是因为有两点。其一，冯小刚以为《一九四二》这样三观很正、悲天悯人以及还原历史的超高正能量，一定能够全国颔首、完美无瑕，可以理所当然地高票当选，谁知道结果并不如意，让他很是受伤。其二，《我不是潘金莲》毕竟涉及政治和官场，很难通过层层审核能够拍成电影，敏感是小说到电影的鸿沟。冯小刚是名导演，但触及敏感说不准也会惹得一身骚，大师不成，落地下马，那可就得不偿失了。所以，冯小刚有对《我不是潘金莲》蠢蠢欲动心，但绝不是他寄予成为电影大师的首选。只能说，《我不是潘金莲》有喜剧和荒诞的蛊惑，就像冯小刚念念不忘的老情人，隔三差五地意淫一番，总想有一天要肌肤相亲才甘心。 这样看来，所谓的跨界都是扯淡。演员就是演员，导演就是导演。生活中每个人，都应该做他最喜欢和最擅长的事，才能够有明亮的盼头。冯小刚十几年喜剧的套路和功力，就只能继续深挖喜剧和荒诞，才是正道。《一九四二》不过是冯小刚的一场春梦，一闪而过。《我不是潘金莲》是他喜剧的回归和复苏，观众喜欢的、回忆的、难忘的，还是冯氏喜剧。 那么，《我不是潘金莲》是怎样一部小说和电影，变成冯小刚青睐有加的旧爱呢？ 《我不是潘金莲》里的女主李雪莲，按照小说里的描述，要腰有腰，要胸有胸，姿色不凡，令许多男人垂涎。李雪莲婚前和比较好的两个男人睡过，在当下来看也算不得什么。这样一个女人，被丈夫假离婚变成了真离婚，纠结之余其实也能隐忍作罢。但当她当众被丈夫说结婚时不是处女，而是破鞋潘金莲时，李雪莲就不干了，要为摆脱潘金莲的恶名讨还公道。在她一路的告状之路上，她更善于利用自己傲人的身体，来完成不可思议的告御状之行，直到直面国家领导人。 范冰冰在《观音山》获奖之后，也在尝试转型。或者说，她不想被观众老当作花瓶，《观音山》够她作为演技派吃一段时间，但好景不长没有新作品也不是长久之计。再加上马震的乌云，让范冰冰似乎又被人不齿了，觉得她还是要靠波涛汹涌或者大尺度来维持名声。比冯小刚想成为大师还着急的，还有范冰冰。 而和小说中李雪莲符合的女明星，范冰冰似乎是不二人选。《我不是潘金莲》的女主，我相信冯小刚眉头都没有皱下，就立马想到了范冰冰。在整个电影中，其他的女性角色都是绝对的配角，范冰冰是绝对的女角。 告状这回事，其实远没有电影中那样轻松。可能现实生活中，即便有如此一根筋永不回头的告状达人，也无法冲刺到京城；或者说即便人到京城，也无法逾越威严的高墙。李雪莲遇到国家领导人的奇迹，永不会发生。一门心思告状的人，惹到了不该惹的人，没有三番五次，说不准就莫名客死他乡了。告状有风险，若告需谨慎。 但在刘震云的小说里，我们可以和他一起意淫并获得快感，去感受一个女人在男性世界里的横冲直撞。可以说，刘震云在《我不是潘金莲》里的奇巧情节组织，以及逼真的现实复制，让一切都显得如此真实和可能。仿佛我们都宁愿相信，李雪莲似的女人，用身体和执着可以完成一件不可思议的事情。扳倒政治角斗里的人精，在李雪莲20年的告状历程里，不是那样容易但也绝非不可能。 喜剧和荒诞里免不了突如其来。当李雪莲苦心孤诣地等待丈夫秦玉河说一声离婚是假，就准备作罢重新生活时，却得不到回应；反而被一路推着向前继续告状，她想放弃，总被莫名地一次又一次卷入，成为被官场之人充满“敬意”的告状专业户。 最可悲和无奈的是，李雪莲原以为自己的初衷和理想，是要洗雪潘金莲的耻辱。而在她一路的告状迷途之中，她不得不利用女人的优势，来实现前行。而这样的行径和恶心，和李雪莲所憎恨的潘金莲，又有什么分别呢？ 严格意义上说，我不觉得这部小说和电影是喜剧，应该说是悲喜剧。李雪莲的青春和生命，像是一场赌局，而操纵的人隐藏在深处，看不到摸不着，她无法摆脱命运的捉弄，被无形的力量玩弄于世间。 当我们不再相信规则能够战胜潜规则，学术能够战胜权术，风骨能够战胜媚骨的时候，世界在我们眼中就已经轰然崩塌。等我们醒来的时候，我们已经不再是自己，而是曾经厌恶的自己。开始学会圆滑，懂得生存的法则，知晓明哲保身，领悟处世真谛，我们就笑逐颜开了。 《我不是潘金莲》能够延伸的东西，远不止这些。这是冯小刚敢于触及敏感，而坚定地拍成电影的原因。对于喜剧的回归以及轻车熟路的驾驭，再加上和刘震云的编剧娴熟配合，《我不是潘金莲》无论作为商业片还是什么，在未来的票房上都一定是高歌猛进。 我随便想一句宣传口号：影帝冯小刚喜剧的复苏之作，我不是潘金莲，我是冯小刚。就这样，都足够把你我吸引走进影院，一睹冯氏喜剧的风采。不信，等到11月份《我不是潘金莲》上映的时候，你就知道厉害了。 对于反映现实的文艺作品，喜剧和荒诞往往我们都喜欢得不得了。因为很多时候，现实中缺失什么，就希望在小说或影视里面得到什么。在现实里的无奈和不可能，当我们静静地在黑暗中看着可能，纵然充满虚幻，我们也感到酣畅淋漓，感到高潮和爱遍布全身每一个器官，或许那个黑暗里的时刻，才是我们在成人的世界里最快慰和惬意的时刻。而在白昼里，看似有时候名利双收的笑容里，依然充满牵强和苦涩。 我不是潘金莲，我们一生都在为自己的污秽而雪耻，走到后来，才发现洗刷得面目全非。
|
|
|
