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——浅谈古典诗词联曲的现代创作 吕可夫 谈诗、词、联、曲的现代创作，所谓旧瓶、新酒之说，只是一个不太恰切的比喻。我这里是借瓶指形式，借酒指内容。 古典诗、词、联、曲这类文学体裁或文学样式，是老祖宗几百、上千年以来留给我们现代人的旧酒瓶子。当然，这些瓶子虽旧，却非常经典、非常雅致、非常精美、非常华丽，是传统之国粹，无价之瑰宝，是优秀的中华传统文化，是我们必须要继承和发扬光大的。这也是我们在座各位顶礼膜拜，非常热爱，孜孜以求，沉浸其中而乐此不疲，并期望登堂入室的风雅圣殿。 古人写的古典诗、词、联、曲，在当时其实也是新瓶装新酒，是以当时最流行的体裁，写当时的现实生活和思想。就如同我们现在的新诗写新的时代一样。 但千百年过后，我们再来读这些作品，就已经是旧瓶装陈酒了。瓶子古老，精致漂亮；酒也醇厚，馥郁芬芳。而且随着时间的推移，陈年老酿，越久越香。这也是我们许多人特别喜欢诗、词、联、曲的原因。这也充分地证明了毛泽东所说“古典诗词，一万年也打不倒”的中华民族的文化自信。 每个时代都有每个时代的文学烙印。诗、词、联、曲也不例外。 唐代著名诗人白居易曾经提出：“文章合为时而著，歌诗合为事而作。”文章合为时而著，为事而作，这既是古训，也是历代文人富于历史使命感的一种集中概括。 “为时而著”的“时”，即时代之意；“为事而作”的“事”，即现实之情。为时而著，为事而作，或讴歌，或颂扬，或鞭挞，或讽刺，不是闭门造车，不是无病呻吟。对于写作诗、词、联、曲的人而言，它意味着对时代的一种关注，对现实的一种关切，对改造社会、促进社会进步的一种担当和使命。 按照白居易提出的这个口号，我们现在创作的古典诗、词、联、曲，运用的是古老的文学体裁，表现的大多是现代生活题材，这就好比“旧瓶装新酒”，瓶子是旧的，而酒是新的。 然而，将新酒装入旧瓶，而要使旧瓶新酒两相融洽，不像油浮水面，两相分离，而是如盐入水，了无痕迹，却并不容易。这种体裁古老、题材现代的创作，是我们许多人感到费神和比较伤脑筋的问题。一不小心，或不留神，写出来的作品或流于俗套，或流于口号，直白如话，不耐咀嚼，既少意趣，又缺馀味。 为什么会这样呢？这是因为时隔几百、上千年，现实生活题材的内容，与古典诗、词、联、曲这类形式，已经有了相当大的距离和差异。古代那种田园牧歌式的农耕生活，所谓“结庐在人境，而无车马喧”，“采菊东篱下，悠然见南山”（陶渊明诗）的景象，在现代城市中已经荡然无存。即便是农村，除边远地区外，也由于现代化进程所致，那种竹篱茅舍、小桥流水、自然幽静的诗意生活也保留不多了。而古典诗、词、联、曲这种体裁产生于古代，因为其体式规范，格律谨严，时间久远，加之历史的变迁，毕竟与现实有一定的距离。因此，以其古老形式来表达现代内容，肯定有一定的难度。过雅则流于晦涩，过俗则显得直白。 如何实现内容与形式的完美结合，创作出既有时代感，又有古典味的好作品，使之既古典，又现代；既雅致，又通俗，清新灵动，雅俗共赏，达到“旧瓶新酒两相宜”的最佳效果，应该是我们在创作中必须着重研究和解决的一个问题。 下面，就这个问题，趁这个难得的机会，谈谈自己几点肤浅的体会，与各位作一个学习交流。
材料为创作之根本。创作诗、词、联、曲，首先得寻找和选取素材。 古人有古人的诗材，今人有今人的诗料。我们不能老是围着古人那些素材转圈子，尽写些风花雪月、伤春悲秋之词。 随着时代的进步，诗、词、联、曲素材也在不断发展变化。应该说，随着经济的发展和科技的进步，现代生活比古代生活更为丰富多彩，更加绚丽多姿，可入诗、词、联、曲的诗料俯拾皆是。生活中不是缺乏美，而是缺少发现美的眼睛。关键是创作者要有敏锐的触觉、视觉和嗅觉，善于寻找，善于发现，善于选择。 如下面这首词： 灯火长衢近岁时，红衣旧帽坐街墀。圆珠笔正沙沙写，爆米花香薄薄吹。 呵手冻，借光微。小城雨雪莫相催。容她写到春风起，梦想飞如彩蝶儿。 这阕词所写的内容，完全是现代题材。在城市的街头、公园，或者公交车、地铁上，读书、学习的人，我们经常见到，可谓司空见惯，然大多对之却熟视无睹，而这首词的作者却通过敏锐的触觉发现，将之写进词中，运用白描的手法，树起了一个勤奋学习的现代女孩形象，读了使人油然而生敬佩。 再看这首词： 江涛卷雪，疑是银河决。浪拍云天堤欲裂，惊悸半轮新月。 中流水急涡漩，小舟子夜无眠。安抚狂澜睡了，万家灯火依然。 这是一位湖南作者参加某次全国诗词大赛的参赛作品，原题为“乘渔舟动员被困居民撤离”，乃作者亲身经历，也是作者以曾经公开发表过的旧作参赛，改题目为“抗洪”，因为不合大赛规则而被取消一等奖奖项，甚为可惜。 湖南多雨、多洪涝灾害，尤其是洞庭湖区，几乎每年都要抗洪。而将抗洪斗争写入诗词，在古代应该是不多见的。作者通过选取这个比较特殊的素材，并进行适当剪裁，从一个侧面形象地描绘了洪水的肆虐景象，展现了人们与洪涝灾害奋勇抗争的壮观场面，表达了“洪水无情人有情”的人文关怀，故而读起来现场感很强，比较感人。 再如这首作品： 夏 夜 天上星辰不动，草间虫语时送。 守田人在溪边，枕着瓜香入梦。 再如： 这也是一首现代农村素材的绝句。作者撷取春日果园的一个场景，生动地表现出改革开放政策激发了农民的积极性，展现了新农村呈现出的一派生机勃勃的新景象。尤其结句，使人耳目一新，似乎体会到了“红杏枝头春意闹”的繁荣意境。 再看一首： 年来到处强征地，只种楼房不种禾。 之前例举的作品都是歌颂、赞扬，而这首绝句却是讽刺、抨击。 近些年来，由于利益驱动，房地产变成热门，过度开发，到处高楼林立，以至形成泡沫。与之密切相关，影响民生的，则是大规模的侵占农田与旧城改造、房屋拆迁。一些地方因为不讲究政策，不注意方法，激发了一些社会矛盾，影响了社会的安定。作者选取这一素材，用诗化的语言对之进行讽刺鞭挞，既是对一些地方政府和房地产商一哄而上的针贬、规劝，也寄予了对拆迁户的同情和悲悯，对农村发展和粮食问题的担忧，使人读后感慨良深。 再看湖湘著名诗人联家胡静怡先生的这首七律： 三一重工混泥土泵输送设备 铁臂高扬任转旋，水泥抛向白云颠。 但将键纽轻轻按，何用人工苦苦肩。 论剑湘江称霸主，挥兵东海着先鞭。 玉皇若造凌霄殿，我自扶摇上九天。 三一重工是一家从事重工业设备制造的民营企业，不仅是十几年来湖南崛起的一个耀眼的工业品牌，也是“中国制造”中的翘楚。其制造的混泥土输送泵，技术先进，领先世界，畅销全球。 反映制造业高大上产品的工业题材，古代农耕社会是绝对没有的。而作者却独具慧眼，善于发现，在作者的笔下，材新韵古，形象生动，融洽无间，相得益彰，可谓“旧瓶新酒两相宜”的成功之作。 故去不久的湖湘著名诗人史鹏先生，也曾写过一首五言律诗： 此诗所写的现代物流运输题材，古代也是没有的。作者不仅准确地表现了所咏对象，具有鲜明的时代感，而且非常形象、生动，读起来不感直白、干巴，没有一丝“老干体”味道。 再看湖湘楹联七子之一周永红先生的楹联作品： 咏手机 一匣蔚奇观，融万语千言，凭吐纳胸中气象； 满屏开胜景，汇五光十色，任推移掌上乾坤。 手机是现代社会最前卫的高科技产品之一，现在已经进入千家万户，几乎人手一台。尤其是智能手机出现后，因为其强大便捷的应用功能和沟通功能，极大地方便和改变了人们的生活方式。将这样的高科技产品，用楹联如此生动贴切、大气磅礴地表现出来，不仅体现了作者的制联水平，也体现了作者的善于选材。 随着改革开放的深入和城市化进程的加快，从农村进城务工的农民工越来越多，而农村的留守妇女群体也成为中国当代一种新的社会现象。有作者具有非常敏锐的触觉，将其写入散曲，生动形象地表达了留守妇女思念在外务工丈夫的深情厚意，堪称含情脉脉，如嗔如怨，比起古代的闺怨诗词来，又别是一番风味。如： 从年初盼到年尾，分离之痛，相思之苦，盼望之切，通过平实、诙谐的口语道出，同样感人至深，丝毫不亚于古代作品。 从上列诸多作品可以看出，现代生活并非缺乏文学素材，也并非要象前人那样一味地描写风花雪月，甚至无病呻吟，“为赋新词强说愁”。无事不可入诗、词、联、曲，关键是作者要独具慧眼，善于发现和选取。
选取素材，还只是创作的第一步。如何从现有素材中组织意象，提炼意境，从而挖掘素材的深度，叠积主题的厚度，提升作品的高度，发前人所未思，写前人所未吟，则需要作者有开阔的思路，不局限于陈规旧套，不囿止于前人的经典佳作，而体现自己不同一般的思想与感悟。 如： 咏史绝句·项羽 自古纷纭说项公，愚顽不肯过江东。 果真收拾从头起，多少生灵涂炭中。 两千多年以前的楚霸王项羽，是中国历史上著名的悲剧人物，几乎家喻户晓。自古以来，吟咏项羽的诗词作品连篇累牍，其中更不乏名人佳作，各有千秋。如： 杜牧《题乌江亭》 胜负兵家事不期，包羞忍耻是男儿。 江东子弟多才俊，卷土重来未可知。 王安石《题乌江项王庙》 百战疲劳壮士哀，中原一败势难回。 江东子弟今犹在，肯为君王卷土来？ 李清照《夏日绝句》 生当作人杰，死亦为鬼雄。 至今思项羽，不肯过江东。 这首诗可谓异曲同工，殊途同归。 再如： 北京水灾 暴雨茫茫罩帝都，繁华街道变江湖。 不知数尺淹民水，湿得高官大枕无？ 由于生态破坏严重，近些年来各地水灾频仍，不仅农村经常遭受洪涝之苦，许多城市也是一遇暴雨，即成大灾，“城市看海”之新闻时常见诸电视和报端。该诗作者从首都北京遭遇的水灾落笔，收句却归结到抨击当前一些官员高高在上，无所作为，只做表面功夫，甚至只知道贪腐而不管不顾人民群众生死安危的高度。老百姓已淹水数尺，而高官未湿枕头，形成了强烈鲜明的对比，堪称思考深刻，抨击尖锐，发人深思，令人警醒，不禁使人联想到“覆舟水是苍生泪，不到横流君不知”这样的诗句，从而对当前的反腐败斗争作了一个诗意的注脚。 再如故去不久的当代著名诗人林从龙先生的诗作： 咏新荷 玉立亭亭高复低，洁身何必怨污泥。 污泥不作池中物，哪得年年绿一溪。 从古至今，人们历来喜欢用周敦颐《爱莲说》中的“出污泥而不染”来赞美荷花，用池中的污泥来反衬荷花的高洁。如果大家都选择这个角度来写，则必定会立意雷同，难以出彩。殊不知，为荷花提供养分，让荷花年年露出“尖尖角”、“无穷碧”、“别样红”的，正是被人们遗忘和看不起的污泥。荷花美誉的背后，总有默默无闻的奉献者。这就是作者一反前人的陈词旧调，另辟思路，对主题另行深掘，道人所未道，言人所未言，从而使作品境高一筹，技胜一层的奥秘所在。
文似看山不喜平。唐代文学家、诗人韩愈也曾经提出文章要“务去陈言”。一首好的诗、词、联、曲作品，意境为骨骼，文辞为肌肤，除了立意高拔，取材精当之外，文字的精准表达和优美表现，就是创作一件好作品的必要手段。 常言说“巧妇难为无米之炊”，就是说如果没有题材，再高明的好手也无法写出好诗来。但有了食材，也不见得就能作出美味来。除了要精挑细选之外，还要有好的厨艺，才能作出佳肴来。而语言的推敲，文辞的琢磨，所谓的炼字、炼句，就是厨艺的体现。 诗、词、联、曲创作的厨艺高手，都会摈弃陈词滥调，套话空话，更不会照搬或图解一些政治术语和宣传口号，而是通过新奇鲜活、形象生动的语句，使作品立体丰满，不落俗套，夺人眼球，动人心弦。古人所谓“语不惊人死不休”，“吟安一个字，捻断几茎须”，“两句三年得，一吟双泪流”，既是指立意的思考，也是指语言的锤炼和创新。以上列举的这些作品，除了题材新颖，立意新奇之外，语言生动、鲜活，也是能够从诸多作品中脱颖而出的一个重要因素。 著名诗人聂绀弩1955年因胡风案牵连而发配东北北大荒，与家人、朋友分离。孤苦伶仃，惶惶无助的他，曾写了六首离别诗，以表达他当时的心境。其中一首这样写道： 朝朝雨雨又风风，梦断巫山十二峰。 望美人兮长颈鹿，思君子也细腰蜂。 盘盘棋打鸳鸯劫，出出戏装宇宙疯。 四顾茫茫馀一我，不知南北与西东。 诗中的文辞、语言诸多新颖，如“长颈鹿”、“细腰蜂”、“鸳鸯劫”、“宇宙疯”等，可谓化腐朽为神奇，既通俗，又新奇，还鲜活，使人读后既唏嘘不已，也难以忘怀。 再如南京师范大学教授、当代著名诗人钟振振先生的《松花湖》： 松花秋水一湖清，四百里山围玉枰。 最爱夕阳红湿处，渔船似在火中行。 一泊松花湖，风光绮丽，气象万千，而作者却只选取了黄昏时候夕阳西下的一刹那，通过细腻的描写，以新奇鲜活的语言，形象生动的比喻，描绘出了一幅绝美的水彩画卷。既体现了作者对素材的精剪，也反映了作者对语言的锤炼，尤其是次句“四百里山围玉枰”和尾句“渔船似在火中行”，画面感非常真实、唯美，具有强烈的视觉冲击力。 再如当代著名诗人熊东遨先生的《苍溪梨博园花期已过》： 不是琼瑶入梦开，苍溪百里为谁来？ 春风一步先于我，晴雪枝头已作胎。 不远跋涉百里而赴苍溪，只为看梨花而来，然而春风比诗人先到一步，梨花谢后，早在枝头结下了小小梨果。诗表面上是写花期已过，无缘赏花的遗憾，内心表达的却是对丰收的期盼。该诗不仅手法委婉新颖，状景抒情交相辉映，而且造语新奇。读到最后的转合句“春风一步先于我，晴雪枝头已作胎”，使人不禁拍案击节。 再如江苏一位作者的作品： 春游扬州瘦西湖 画艇轻摇荡彩霞，也摇春梦到天涯。 东风不耐西湖瘦，一夜吹肥两岸花。 一个“瘦”字，一个“肥”字，本是平常字眼，因为将其用活了，形成了强烈对比，从而生动地表现了瘦西湖一片蓬蓬勃勃的春光春色。 再看一位广东青年女诗词爱好者的作品： 思 母 赤兰桥外碧梧秋，几度梦回萱草楼。 惆怅今宵千里月，一轮分作两边愁。 最后两句“惆怅今宵千里月，一轮分作两边愁”，因想象奇特，造语奇殊，借用月亮这个物象，将千里之外的母女联系起来，女思母，更有母思女，使人不禁联想起苏轼的“但愿人长久，千里共婵娟”的名句，读罢怦然心动，不禁愁肠百转，从而引发思亲共鸣。 许多古人评价诗、词、联、曲之优劣，都不约而同地认为，佳咏必有三味，即韵味、情味、馀味。 何谓韵味？简而言之，首先就是用韵必须精准，平仄必须谐和，对仗必须工切。这样才能抑扬顿挫，读之流畅，韵味悠长。其次则是用语要形象生动，或奇特，或新颖，或隽永，或精辟，使之感人耳目，动人心弦。 何谓情味？前人云“一切景语皆情语”，唯有情深，才能打动人心。不论状物、咏景、遣怀之作，必须蕴含真情，情感充沛，或豪迈，或婉约，或悠闲，或隽永，或浓郁，或深沉。只有情真意笃，方能动心入脑，引发读者共鸣。 何谓馀味？应是馀音绕梁，三日不绝。运用各种诗法技巧，新奇文字，虚实相间，不写太满，善于飞白，留有馀地，让读者有充分的想象空间。 但是，馀味绝不等同于语境晦涩，而是通俗易懂之字句斗然而來，戛然而止，却又合情合理，令人回味，引人深思。 上述“三味”，在所举的这些诗、词、联、曲作品中，我们如果仔细吟读，都可以品味得出来。 总之，我们在使用现代题材创作古典诗、词、联、曲时，既要严格遵守诗格、词谱、曲调、联律，不能不要、更不能打碎精致、华丽的旧酒瓶，又要善于选材，善于立意，善于造句，善于炼字，将崭新、火热的现代生活所酿造的新酒，有机地灌装进去，这样才能写出既具有古典韵味，又充满时代情感的好作品来，真正做到“旧瓶新酒两相宜”。 以上是个人的几点肤浅学习心得，不当之处，敬请批评指正。 谢谢大家。 （作者系省文史馆馆员、市诗词协会副会长） |
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