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◇ 张海 谈学术 每一个流派，每一个书家都在书写历史，他们将来能在书法史上占据一席怎样的地位，将取决于他们自己，我们要以宽容的心态来对待不同的意见、不同的声音。只有宽容，不同风格流派才能并存发展。书坛的和谐发展需要宽容，宽容也必将推动书坛的和谐发展。 —《努力构建和谐繁荣、创新有为的当代书坛》  张海 草书自作诗仿调无题 100cm×67cm 纸本 2016年 我们说时代呼唤中国书法经典大家，绝不是说现在就把经典大家评出来，把一顶顶桂冠发到个人手上。提出这个问题，就是要唤起书界创作艺术精品的意识。我们这一代书家，生活在这样一个特定的历史环境之中：一方面是经过相当时期的禁锢，人们在对书法传统的理解以及技法的传承等方面遇到了相当的隔膜和障碍；另一方面，书法复兴的热潮又遇到了当今社会市场化、商业化的冲击。今天的书法家如果不能保持清醒的头脑、坚守艺术信念，就有可能使书法艺术淹没于经济利益的大潮之中，到头来人们会发现，在表面的喧嚣过后，缺乏经得起历史检验，足以代表时代高度的经典作品和书坛大家。当代书家应该树立这种创作精品的意识，树立高远的艺术目标，并为之奋斗终生。 —《关于经典大家的再思考》 书法史是一个完整的、连续的、动态的过程，任何一位创新的大家都不是割断传统另起炉灶，重新形成新的体系，而是在继承和延续传统的基础上利用当时社会以及个人的特殊条件，把书法史推向一个新高度。 —《坚持改革创新促进书坛繁荣在江苏文联培训班上的讲座》 艺术以审美多样化为特征，不同的表现形式、表现手段，不同的审美趣味构成不同的流派。不同书法流派之间互相借鉴，互相促进，有利于书法艺术的健康发展。复旦大学胡守钧教授说，对待文化问题，我们要提倡社会共生论，创造文化共生态，这就需要有学派。没有学派很难有文化共生态，有了学派可以互相探讨、激励，把某种风格、某个想法做到极致。 只要是以汉字为表现对象，以中国的传统文化为基础，都应该有其应有的地位，都应该有生存和发展的空间。要强化文化共生态理念，给不同流派和不同艺术追求的书家以均等的机会。这样才能形成良好的书坛生态，才能造就百花齐放、百家争鸣的繁荣景象! —《在中国书法家协会关于书法创作现状座谈会上的讲话》 如果仅仅认为某一个流派、 某一种风格才是经典， 那就会“剑走偏锋”，营养不良，极大地限制书法艺术的发展。书法通过字形以立“象”而其取法的则是天地万物之“理”。其思维方式是“书肇于自然”“天地事物之变，可喜可愕，一寓于书”。这种吞吐八荒、驰骋天地、俯仰万物的气魄，成就了中国书法艺术的博大精深，也成就了一代代的书坛大家。 —《时代呼唤中国书法经典大家》 评论者要珍惜自己的话语权，使之为建立健康的书法批评服务，切不可滥用话语霸权，损害自身形象，同时也会破坏良好的书法批评生态。批评家切不可以把自己混同于一般观众，务必要高屋建瓴、客观公正、符合实际、注重导向。对于被评论者，也要冷静、宽容，认真频听斟的来自多方看法，汲取有益合理的成分，对不同声音，可以通过多种形式沟通和消解，逐步建立一种正常的“医患”关系，将当代文艺和书法批评推向一个新的更高的水平，为中国书法经典和大家产生助力。 —《艺无止境永远攀登—在中国书法家协会六届三次理事会上的讲话》  张海 隶书阮生老庄四言联 136cm×36cm×2 纸本 1996年 谈创作 一些书家成名之后，往往率尔操觚，任情挥洒，而为了一件作品，能够几经推敲，几番铺纸引笔，几易其稿就少见了。个中原因有主观上的，有些人功成名就，便自以为咳唾成珠，出手便是经典，推敲斟酌，几易其稿，似乎是“掉份”的事情；也有客观上的，或因需求，或因某种诱惑导致一些书家进行程式化的制作。 说到灵感，实际上是创造者在孜孜不倦的创造性劳动中，达到创造力巨大高涨和紧张时候所处的心理状态。作曲家柴可夫斯基更是形象地说：“灵感是这样一位客人，他不爱拜访懒惰者。”灵感的产生离不开欲望，而欲望的产生，必有有形或无形的压力。 要超越前人，必须具备坚实的基础，必须继承传统，在继承传统的基础还要有发展创新。如何摆正继承与创新的关系，是能否超越前人的关键之一。 —《学书三问》  张海 隶书杨素诗句136cm×39cm 纸本 1984年  张海 隶书王安石诗句136cm×46cm 纸本 1987年  张海 隶书诗经句106cm×39cm 纸本 1990年 艺术创作究竟是不经意的过程，还是深思熟虑的结果？我的回答是后者。不论是诗文还是绘画，无不是精心构思、反复锤炼，不可能信手挥洒、咳唾成珠。书法虽有“无意于佳乃佳”之说，那乃是指创作中种放松的心态，得自然之趣而不要刻意求工。而这与精心构思、精心创作并不矛盾。 余之学书，志在四体。庚寅初心血来潮，选同文以四体书之，俾观众一窥其长短优劣，不亦宜乎？爱以八尺纸，作四体擘窠。巨幅隶书行草余常作之，故成竹在胸；比及楷篆，稍有惴惴，然有典型在前，亦鼓努为力，不甘落后。写毕视之，颇觉颉颃。且风格统一，体虽四分，神则一合。 —《岁月如歌人书俱老》 作为艺术创新，在基于个人活跃思维的前提下，须以深求新，以实求新，以精求新，以简求新。简者，专注也。 风格不可能被所有人都认可。书家也有排他性，这两种情况的叠加使你的作品不可能被所有人认可。但又不能以此为理由而固执己见，关键自己要有很高超的辨识能力。要有陆游的自信：“即令讥评何足道，后五百年言自公。” 艺术的追求是没有终点的。只要付出了，用心了，遗憾总归会少一点。 —《书法创作漫谈》 在书法的章法中，也有大章法和小章法的区别。大章法是指作品的宏观布局和整体视觉效果，小章法则指字与字、行与行的连缀关系。大章法是由小章法组成的。小章法不成功，大章法肯定不会有理想的效果；小章法很精彩，大章法却未必精彩。一件成功的书法作品，既要有精彩的小章法，又要有完整的大章法。 —《章法无成法》  张海 篆书王维送沈子福之江东 137cm×68cm 纸本 2020年  张海 隶书范成大豫章南浦亭泊舟 136cm×46cm 纸本 1984年  张海 草书朱庆馀观涛 248cm×120cm 纸本 2016年 |
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