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金农五十岁既负盛名之后，有意“骇俗”，他独创“渴笔八分”，融汉隶和魏楷于一体。这种被人称之为“漆书”的新书体，笔划方正，棱角分明，横划粗重而竖划纤细，墨色乌黑光亮，犹如漆成，这是其大胆创新、自辟蹊径的标志。 有人说，这样的字拿起笔随手就能写出来！果真如此容易吗？下面我们就从用笔、运笔、结字、章法四个方面看看金农的“漆书”究竟有多难。金农曾自我介绍：“余近得国山、天发神谶两碑，字法古奇，截毫端作擘窠大字。”许多人看到“截毫端”就认为是将毛笔剪齐，其实不然。金农的漆书是用正常的羊毫笔写成的，关键要学会起锋、收锋，用毛笔的尖、齐、圆、健中的“齐”，才能写出齐如刀削、笔画中带有飞白的漆书来。下笔时，笔锋与纸成一定角度，横画倚侧横扫，竖画是上下方向，又复归中锋。所以形成横画粗竖画细的的笔画形态。起笔、收笔时露圭角，横画起笔是中锋直落竖向而后转向侧斜锋写横画，收笔也同理，且时有翘锋带出。由此可以推断，冬心握笔的姿势不是垂直握笔法，而是笔杆斜向自己身体成一定角度姿势。金农“漆书”法从隶书中而来，因此在运笔方式上多有相似。隶书运笔时，会出现疾徐迟速和提按顿挫等用笔方法，毛笔的主锋不能始终保持中线运动，因而出现了侧锋，同时也产生了圆笔和方笔两种不同的形式。
而金农则一反“中锋”古训，纯以侧峰而行，将字的点画破圆为方，卧笔横扫使横画肥厚，侧笔斜拉使竖画纤瘦，只有个别收笔处才能略见波挑的痕迹。其漆书运笔时只“折”不“转”，形同漆匠以漆帚刷字。虽然如此，但所用笔法仍十分丰富。他熔楷、隶、行笔法与一炉，综合运用折峰、搭峰、断笔、波磔等，写得墨沉笔实，浑朴逸宕，于奇崛中流露出憨直的个性。其实，这种有意识的笨拙和拘谨，是以雅拙之趣和金石气为其内涵的。与用笔习惯相应的是，结字的规律往往也是书家个人风格的重要组成部分与标志。金农的结字以方中趋扁为主要特色，夸张横向笔画的左右伸展且多欹侧之姿。在其书法作品中，结字多为扁方形，字的重心居中，中宫紧密，形体也较为紧密，看上去十分方整，这样的字形结构给人独树一帜的新奇景象。金农学书之始即师法汉碑，后不断汲取汉魏碑刻与金石篆刻的精华，所以金农书法结字的来源主要是对汉碑的沿袭和魏碑的借鉴。对隶书而言，横方形是其结构的主旋律，因此，笔画间的关系就要做到分布均衡、比例适当、疏密得当和相互呼应。而金农在创作后期却打破了这一结构主旋律。其后期的作品中，结体多富于变化，整体看上去依旧具有丰富的体势，但由于其横粗竖细的反差更为强烈，必然导致字势瘦长，结体自然而然更多地趋于纵向，装饰意味更浓。清蒋骥《续书法论》云：“篇幅以章法为先。”没有章法或欠缺章法的书法作品，始终难登大雅之堂。清刘熙载说：“书之章法有大小，小如一字及数字，大如一行及数行，一幅及数幅，皆须有相避相形、相呼相应之妙。”章法和用笔、结字一样，都是书法极为重要的组成部分。金农的书法之所以能够如此成功，与其对章法的熟练掌握和运用是密不可分的。在章法上，他夸大字距的同时缩小行距，使横列的紧凑与纵行的疏旷形成强烈的对比，形成了一种字势突出的横向呼应，似“刷字”排比而下，但并没有字字拘泥，有些笔画过多、造型过长过宽的字，会充满或突破框格的界限写出去，使得全篇布局严密而不失活泼，齐整且富于变化。总的来说，金农的“漆书”是当之无愧的书法瑰宝，但也很难学成。一是对力道的要求很高。从上述分析看来，在书法艺术道路上没有一二十年的功夫学不了，尤其是没有在隶书上下过功夫的学不了。二是对人的要求很高。都说“作字先作人，人奇字自古”，金农的漆书，绝无巧、媚、轻滑、安排，完全是率真、拙、辣、生、冷、自然挥洒之笔，绝非一般人能达到的境界。无怪乎郑板桥曰其书：“乱发团成字，深山凿成诗，不须论骨髓，谁能学其皮。”
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