 这个暖砚究竟是什么来头汉代刘熙写的《释名》中解释：“砚者研也，可研墨使和濡也”，砚亦称为研，中国传统手工艺品之一，砚与笔、墨、纸合称中国传统的文房四宝，是中国书法的必备用具，它是由原始社会的研磨器演变而来，初期的砚，形态原始，是用一块小研石在一面磨平的石器上压墨丸研磨成墨汁，至汉时，砚上出现了雕刻，有石盖，下带足。  众所周知，这瓷砚便是烧制成砚形的瓷器，除砚堂中间研磨处外都上釉，瓷砚是随着魏晋时期制瓷业的兴盛而产生的，一直到了明清，仍有人制造和使用瓷砚，甚至到了今天，依旧不乏其身影，但相对较少，除了当今最为常见的石砚之外，瓷砚基本被用以为瓷人或是文人骚客所赏玩，这是因为瓷砚砚面坚硬光滑，磨墨时不下墨，所以实用性不很高。  瓷砚作为一种瓷质的砚台，用细密瓷土烧制，外有纹饰砚心处不施釉，以便研磨，古代的瓷砚，远没有石砚和澄泥砚发墨好，但在古代交通和信息不发达的时期，人们只有就地取材制作砚台，因此，在一些陶瓷产地，就出现了瓷砚，文房用具历来是收藏佳品，其中瓷砚更是文房收藏中的上乘，瓷砚也是形态各异，五彩纷呈，也是陈设瓷的主要内容之一。  冬日再冷，暖砚有约但是瓷砚是有其自身优势的，瓷器耐高温，瓷碗在冬天就可以加热作暖，加之瓷器在制造时的可塑性很强，所以三国两晋时，文人用瓷造型时尚，把许多器物做成动物的样子，如蛙盂、三足熊砚、免形水丞、用虎头作洗的足，或与龙风等珍禽异兽组成花纹带装饰在器物上，这是当时一种审美时尚，对某些动物留有特殊崇拜和喜爱的传统心理。  现在的冬日即使再冷，似乎也很难见到砚台结冰的景象了，对于古代的北方人而言，冬天最麻烦的事莫过于写字，因为室温一旦降至冰点以下，砚台就会结一层薄冰，此时若用笔去舔墨，笔和墨就会冻结粘在一起，字也就写不成了，为了能在冬天继续写字，稍有财力的文人会使用到一种特殊的砚台，这就是暖砚。  暖砚一探究竟除却我们的主角陶瓷暖砚之外，还可以结合其他金属材质制成，暖砚造型多样，一般都是底座较高，有二层至三层结构，暖砚的功能可分为两大类，一种是“水暖型”，即在墨堂之下凿出空腔，通过注入热水使砚面的温度升高，另一种则是比较常见的“火暖型”，即在砚面之下制成空腔，引入炭火烧烤或置放油灯加热。  暖砚集制砚、铸造、雕刻、陶瓷艺术等工艺于一体，构思精巧，造型独树一帜，有着其他文具所不具备的独特文化魅力，时至清代，暖砚更是受到皇室贵胄的青睐，清宫旧藏的暖砚因受皇帝督办，因而工艺价值极高，清宫内务府有专门为皇帝制作御用暖砚的工匠，暖砚的功能已不再局限于日常书写，而是兼有陈设欣赏的效用，最关注暖砚的人当属雍正皇帝。  雍正皇帝与暖砚根据清代内务府造办处遗存的档案和故宫收藏的清代实物统计，雍正皇帝收藏使用过的砚台多达上百方，而其中最令雍正皇帝感兴趣的是一种用火加温的陶瓷砚台，他认为在金属砚底部生火加热不妥，多次下谕旨命令造办处工匠改进。  雍正十年有一道上谕中提到：“看前做过的暖砚，其形俱高，因火在底下，不得不如此做高，何必将火做在砚底？砚旁另做一炉，炉下安足，上安铜丝罩，使火气透入砚底，砚既然可热，炉亦可以烧香，”如此看来，雍正想给暖砚加配“暖气”，真可谓别出心裁，九个多月后，造办处果然做成两方带有“暖气”的暖砚。  然而进呈雍正皇帝后，他并不满意，还说：“暖砚做得高了，再做时矮些，其盛水处亦深，再做时高矮留一指，”于是翌日又传旨：“暖砚做得不如意，火炉下的如意脚不好，或悬着，尔等酌量改做，”据说之后造办处又费时十个月，才做出了让雍正皇帝看得上眼的暖砚。  如果要探究起中国砚台的起源，可能要追溯到原始社会人类打造工具的研磨器了，作为与笔、墨、纸并称“文房四宝”，中国历代的文化人对砚台的珍爱，可以说是到了无以复加的地步了，随着社会历史的演变，砚台浓缩了中国历代文化、经济乃至审美意识，对现代人来说，古砚台完成了由实用品到艺术品的转化，因而也造就了它独特的收藏理财的价值。 |
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