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四、集唐诗对唐诗的发展 集唐诗虽然使用唐人的诗句，但毕竟是重新写作的诗歌，因此与唐诗又有很大的不同，可以看作对唐诗的发展。与唐诗相比，集唐诗的发展主要表现在以下几个方面： 1.咏梅题材得到发展。唐人不重梅花，虽有咏梅的诗作，但数量不多。咏梅诗的大量出现发生在宋代，是随着梅花的人格化象征的形成而出现的。因此，宋代以后出现的咏梅集句诗较多采用宋人的诗句也就容易理解了。可是到了清代，竟然出现了一些咏梅集唐诗专集(或卷)，即张吴曼《集唐梅花诗》一卷、《梅花诗集唐》一卷、张山农《集唐梅花诗》一卷、逊志主人《逊志斋集唐梅花百咏》一卷、徐献廷《集唐梅花百咏》等5种。由于唐代咏梅诗歌不多，所以这些诗歌不得不大量使用咏梅以外的诗句。如张吴曼《梅花诗集唐》其一云： 十月先开岭上梅(樊晃)，胡蜂未识更徘徊(徐凝)。雪欺春浅催芳草(李绅)，玉液琼酥作寿杯(朱馀庆)。不向碧台迷醉梦(罗邺)，岂无香迹在苍苔(韩偓)。倒尊尽日忘归处(伍乔)，斜凭栏干首重回(李山甫)[14]542。 诗中“十月”句出自樊晃《南中感怀》，“胡蝶”句出自徐凝《题开元寺牡丹》，“雪欺”句出自李绅《重别西湖》(李诗原作“雪欺春早摧芳萼”)，“玉液”句出自李商隐(张诗误作朱馀庆)《隋宫守岁》，“不向”句出自罗邺《秋晚》(“迷”字，罗诗原作“惊”)，“岂无”句出自韩偓《太平谷中玩水上花》，“倒尊”句出自伍乔《晚秋同何秀才溪上》，“斜凭”句出自李山甫《牡丹》。从以上考察不难看出，此诗大多数诗句原本都跟咏梅没有关系，这当然有着不得已的原因，但也与此前集句咏梅诗人大多使用宋代的咏梅诗句有很大的不同。张山农是张吴曼的孙子，其《集唐》一卷共有30首梅花诗组成，如其十四： 惟君心似我，安得不为欢。日耀香房拆，风翻素影寒。水泉犹未动，霜气有馀酸。冉冉排云上，枝枝若手抟。(贯休、陶潜、白居易、杜审言、王筠、邢子才、李正辞、李建勋)[14]568 此诗主要写梅花在寒风中傲然开放的形象，然而其中使用的诗句并非仅限于唐诗，如“安得”句的作者东晋陶潜，“水泉”句的作者南朝王筠，“霜气”句的作者北朝邢邵(字子才)，都是唐代以前人。张山农不会不知道他们生活的时代，他有意使用这些诗句，是因为唐代以前的诗歌与唐诗在风味上比较接近。 集唐咏梅诗的出现，不但大大推动了其后集句咏梅诗的发展，也带动了其馀题材集唐咏物诗的发展，如王天庆《胡蝶集唐》一卷用集唐的方式吟咏蝴蝶，卓笔峰《百花吟》一卷用集唐的方式吟咏百花，都是突出的例子。 2.专题化、组诗化的倾向越来越突出。上面提到的咏梅集唐诗实际上已经形成了一类专题，体现了集唐诗的专题化倾向。除了咏梅，集唐诗发展出来的另外两类专题应该是写景和艳情了。 最早的写景专集是明代无名氏的《蕊阁集》。该集虽题曰“辛稼轩”所著，其实是明人的伪书。该集有作者以“辛稼轩”的身份撰写的一篇序言： 集韵非古也，炉冶之亦自有化工，否则饾饤而已。大约得趣有五，流弊亦有五……搜古雅句，用我机杼，昔人合之两伤，今日离之双美，使中、晚如初、盛，浑李杜为一家，得趣在熔古……旧有五言，曲写蕊阁；今以七言，略述门山，而天时、人事、气候、花鸟贯于其中，勿敢失偷…… 《蕊阁集》是写景专题，由五言、七言两组“韵目诗”组成。其后，用集唐的方式来写景的专集亦不断出现，如朱廷璋《西湖百咏(集唐)》、柴杰《西湖集唐百咏》一卷、方联甲《塞上吟》、彭范《岳阳楼集唐百首》、陈杰《岳阳楼集唐三十首》等多种。今以朱廷璋《西湖百咏》为例来说明之。该集选择杭州西湖的九十多处景点，每处写作一首五律，个别景点写二首，总计百首。如《平湖秋月》： 平湖四无际(常建)，宜人镜中行(刘商)。万顷浸天色(岑参)，千重过水声(皎然)。远吹斜阳转(罗隐)，浮动嫩岚轻(李咸用)。皎洁三秋月(刘辟)，磷磷见底清(张九龄)[16]。 又如《飞来峰》： 大巧非因力(李咸用)，邈然不可攀(李白)。千龛邻峭壁(韦应物)，万木凉空山(曾松)。误入花园里(孟浩然)，多行洞壑间(顾非熊)。宁知武陵趣(祖咏)，来得暂时闲(薛能)[17]。 二诗所写，乃西湖的两处著名的景点，诗人不仅抓住了其主要的特征，而且还写出身游其中时的愉悦感受。这样的作品在写景题材的集唐诗中很有代表性。 爱情题材的集唐诗最早出现在金代李俊民的《七言绝句集古》里，由《汉女》、《有别》、《怨别》、《寄远》、《恨别(二首)》等6首诗组成的一组爱情诗全都是集唐诗。到了明代，爱情诗的数量进一步增加。杨光溥《集唐香奁诗》是专门的爱情组诗，共有9首，存于李宝嘉《南亭四话》卷三。如其五云： 冰雪肌肤力不胜，酷怜风月为多情。自惭不及鸳鸯侣，双宿双飞过一生[18]。 此诗写一个女子因为思念丈夫而日渐憔悴，感叹人竟然不及鸳鸯可以“双宿双飞过一生”，不仅天衣无缝，而且写得极其生动传神。明代规模较大的集唐艳情诗是陈圳(一作玔)《宫闺组韵》二卷，分为《宫词》和《闺词》两个专题，各为一卷。清代则有傅扆《渍槻堂集唐》一卷、黄之隽《香屑集》十八卷等几种专集。傅扆的《渍槻堂集唐》即《春闺》一百首，其自序云： 春思扰人，情悰如缕。欲作闺词以释之，劲骨薑心，恐与喁喁之语不肖，于是集前人言成绝句一百首。情事婉娈，讫端熔铸，举体生妍，自谓妩媚矣。然刻画无盐，唐突西子，终不堪令清照诸女郎见也[19]265。 所谓《渍槻堂集唐》，其实就是一组同题的艳情诗。如其一云： 欲看湘碧带春流，垂柳风多掩画楼。云外山高寒色重，夕阳闲放一堆愁[19]265。 黄之隽《香屑集》十八卷，都是艳情诗。由于篇帙浩繁，该集中有大量的组诗构成，其中规模很大的有卷六《艳情》60首，卷七《欢情》41首，卷八《怨情》45首，卷九《佳人》40首、《美人》40首，卷十《无题代寄》30首、《无题代言》30首、卷十一《古意上》54首，卷十二《古意中》54首，卷十三《古意下》54首，卷十四《赋得闲情》38首，卷十五《闺思》30首，卷十六《又无题》30首，卷十七《竹枝词》33首等，几乎每一组都可以构成单独的诗卷甚至诗集。 唐诗中虽然有一些专题组诗，甚至有专题诗集，但相对于全部诗歌来说，这类作品所占的比例并不大，可是后世发展起来的集唐诗中，组诗的形式最为常见，专集的诗歌也很多，可以看作对唐诗的一种发展。 3.相对于唐诗，集唐诗在诗体形式上也有一些发展。其中比较突出的有以下几种：第一种是韵目诗，即按照平水韵的三十个平声韵部的排列顺序分别写一首诗构成一组。比如明代无名氏的《蕊阁集》由两组韵目诗组成。在张吴曼《香屑集》中，这样的韵目诗共有五组，即卷八《无题(上下平三十首)》、卷十的《无题代寄(三十首上下平韵)》、《无题代答(三十首上下平韵)》、卷十六的《又无题(上下平三十首)》，共计120首。奕《萃锦吟》中这样的诗歌亦有两组，即卷一有《鉴园遣兴三十首依上下平韵》和卷三有《秋日闲居自放三十首依上下平韵》。 第二种可以称为“重头体”。如张吴曼《梅花诗集唐》七律100首，每首皆以樊晃“十月先开岭上梅”为首句，由于首句入韵，这也同时确定了该组所有的诗歌使用同一个韵部的韵字；奕《萃锦吟》卷一有《今日又明日四首》，均以“今日又明日”为首句；卷三有《何以销烦暑八首》，均以“何以销烦暑”开头。 第三种是辘轳体。如奕《萃锦吟》卷一有《除夜守岁，忆僧寒山“年去又年来”句，依辘轳体凑成四律》，卷七有《怪春回五首用辘轳体》)。 此外，奕《萃锦吟》尚有蝉联体(如卷一有《昆明湖泛舟至玉泉山即景四律用蝉联体》)、三五六七言体(卷二有《悼亡诗取〈九歌〉、〈九愁〉之义，仿权德舆〈杂言〉，限三五六七言体，集成九首，各系以志。所谓“诗言志，歌永言，在心为志，发言为诗，情动于中，故言形于外”。工拙所不计及，读者幸勿以声律绳之》)、倒押前韵(卷二有《九日登高毘卢阁远眺倒押前韵》，卷八有《和朴庵弟排闷一律倒押元韵并谢惠笋》、《重游寿安山五华寺倒乙酉春日偶题诗韵》、《和佩蘅相国喜雨一律倒步元韵》)、月令诗(卷四有《幽居月令诗》)、日次诗(卷六有《新岁闲居，因腰骽之疾，亲党友朋未能概行随俗拜贺，惟日坐书斋。尝以翰墨自娱，偶集正月日次诗三十首，聊以遣怀。句虽集唐，而用典则不拘古今时代，亦如画家有烘托之法也》)和四时诗(卷五有《再和田家四时词》)等游戏色彩较强的新形式。 无论是从咏梅题材的发展，从专题化、组诗化的特征看，还是从韵目诗、重头诗、辘轳体等形式看，集唐诗都体现出唐诗中不具备或者不突出的特征，其发展的特点是比较突出的。 |
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