 毛线球鸭子2019-01-06 16:32:29当斯蒂芬金周围充盈着掌声和鲜花时，我们远离那耀眼的光环，走近幕后，接近作家，去了解，认识一个亿万富翁的内心苦乐，写作技法和经营理念，这对于享受阅读恐怖快感的光大读者来说，无疑又增添了一个新品种…… 斯蒂芬金是当今世界上读者最多，声誉最高，名气最大的美国小说家，被青年一代奉为恐怖小说之王。 1973年，斯蒂芬金长期处于经济困难之中，曾一度将《魔女嘉莉》的手稿废弃，是他的妻子将手稿从垃圾堆里捡回，并鼓励他继续创作。《魔女嘉莉》的发表，开始了他创作的辉煌时期。 斯蒂芬金在书房内写作。他每天至少要坚持写作两个小时。他说：“我就像在整个世界的坟墓上跳着欢快的舞蹈。”他的每一部小说都被列入美国畅销书排行榜。     前不久我在孔夫子购得《斯蒂芬金传》一书，一开始在豆瓣上竟然找不到，这也不奇怪。老金的书还有好多都在豆瓣上搜索不到，不止他的书还有很多短片也是找不到的。但是最后我却发现豆瓣上叫到是另外一个名字 我把我认为好的句子都摘抄了下来，大部分是关于写作的，感觉松松散散，但还是想和大家分享一下。 1.这是一本短书，因为大部分教写作的书都在胡说八道。 2.编辑永远是对的，大部分的作家不会采纳编辑的忠告；那是因为达不到编辑完美的要求。换言之，作家是人，编辑是神。 3.就我个人而言，部分的雄心，欲望，运气，才华成就了今天的我。不要在字里行间去寻找成功的秘诀，因为这只会让你徒增困扰。你应该持续地磨练写作技巧，这才是你该努力的重点。 4.我生命中有了一个牢不可破的原则，就是：骗我一次，你丢脸；骗我两次，我丢脸；骗我三次，我们两个都丢脸。 5.有件事让我对“可能性”有了美好的感觉，就像是有人带我进入一座关着门的摩天大楼里，然后告诉我，我可以打开大楼中的任何一扇门。这使我想到（现在我仍然这么认为）人在一生当中，可能还有许多扇门未曾开启过。 6.这也行并不重要，但如果你准备成为一个作家，你可能做出比拔掉你家电视的插头电线，缠在铁钉上，再插回墙上去，看看会爆出什么来或爆得有多远等更糟的事情来。而这都只是刚开始你可能会有的想法。 7.我说得更明白点，灵感不会突然出现，也没有所谓“故事制造中心”或“畅销作家的埋骨之岛”，其实好故事的灵感是信手拈来的。两个原先没有关联的概念突然凌空而降，使天地间突然有了新鲜事。你们的任务不是发现灵感，而是灵感涌现时，能及时捉住它。 8.如果你是单身汉，阁楼够你一个人住，可是你结婚了，这里没有多余的空间容纳你的家人。 9.写作是份寂寞的工作，只要有人明白你正在做一些与众不同的事，通常他们不需要言语的安慰，只要信任就足够了。 10.我不曾喜欢过《魔女嘉莉》一书，这不过是埃里克·哈里斯和迪克·卡尔柏德的女性版。我为两位过世的同学深感惋惜，因为很久很久以前，我也曾经是欺负她们的其中之一。 11.首先把你的书桌置于角落，桌子不放在中央的原因是提醒你：现实生活不是靠艺术来支持，艺术只是实际生活的点缀。 12.艺术其实在某种程度上依赖心电感应，但我相信只有写作是最纯净的。 13.同样，每个不同的人对笼子也会有不同的阐述，还有就是对事物粗略的描述，如果你，我以相同的视野看事物，这样的描述或许有用。粗略可能会变成草率，但二者选一的描述又可能有点斤斤计较，使写作失去原有的乐趣。 14.写作千万不要漫不经心! 15.作家创作作品是一种承诺，需要读者阅读消化它。书的长度和重量不代表它是否是本好书；许多史诗型的作品常是一些稗官野史，只要问书评家就知道了，他们常常抱怨砍掉了整个加拿大的森林，就为了印我的满嘴胡言乱语。相反的，短却不代表它精美 。 16.我想建议你们用最佳状态来写作：首先，你们必须要有属于自己的工具箱，这样你们才有足够的力气带着它和你四处遨游。当你对手边棘手的工作深感气馁时，你可以找到正确的工具协助你解决难题。 17.记住!最基本的规则是：用你心中第一出现的词汇，如果你稍有犹豫你就可能用了其他的字，这是十分常见的情形，而且这个字通常没有你心中第一次想用的那个好。 18.词汇只是用来陈述想法，即使是用到极致，也很难全盘道尽你的意念。 19.我深信恐惧是劣质作品的根源，如果一个人用快乐来写作，恐惧感就会淡些。 20.我们也会和故事中的情节堕入情网，这些感觉是电影或电视无法提供的。甚至再读了千页之后，我们舍不得脱离作者创作的世界 ，同时相信书中一切确有其事。 21.如果你想成为作家，你一定要遵守“多阅读和长写作”这两项原则。因为这是唯一的方法，成功没有捷径。 22.作家是进入人类才华和创作力金字塔中的一群人。 23.用阅读去感受所谓普通和劣质的作品，这种经验可以帮助我们清楚地辨别并避免类似的情形出现在自己的作品中；阅读也是检测自己和所谓的佳作或经典之间的距离，并尽可能要求自己达到相同的境界；阅读也是体验不同写作风格的一种方式。 24.如果你竭尽所能地想当一位作家，这种遵守一般社会道德的日子应该不多。 25.才华会促使你反复不停地练习。当你发现自己有某些方面的才华时，你可能会为此练习到指头流血，眼睛发直，每次练习都像一场完美的演出，就算没有人欣赏，你仍会乐此不疲。阅读和写作就像学乐器，打棒球，练短跑一样，同样都有努力的联系。 26.小说是在蜘蛛网般的谎言中发现真理，而不是以智力去诈取金钱。 27.吸引消费者买书的原因，绝对不是字数的多寡或文学价值的高下，他们要的是，一个能陪伴他们搭飞机的好故事。这些故事有时一开始就能吸引他们，并很快地让他们悠然神往，读者很快地能进入书中人物的行为，情景和对白之中。当某些观点获得回响时，他们自然愿意花钱买书。我不认为这可以事先计划，市场评估就如同赛马场上的消息，绝非致胜的关键。 28.写你喜欢的题材，用你的生命去感染它，将你个人的特色融入其中，像是工作，一般人喜欢阅读有关工作的书。 29.一个有想象力的场景可能会引发整个故事情节的发展，这点我可以接受。但最吸引人的情节，通常是假设性的问题。 30.无论如何，请记住，故事和事先安排好的情节有很大的不同，故事既可敬又可靠，事先拟好的情节是多变的。 31.如果一开始你就用你所知道的事物和感觉来罗织谎言，你的作品将会支离破碎。 32.空洞的描述，让读者觉得肤浅短视。过度的描写，色埋没读者的想象力。论述的诀窍在于寻找一个快乐的平衡点。另一个重点在于，你必须清楚你的重点在哪里。 33.禅喻可能是一个容易犯错的象征性语言。使用这些陈词滥调，隐喻，意象的文字最大原因是：缺少大量的阅读。 34.如同其他叙事的技巧，你可以借由练习来增长这方面的能力，但练习无法让你的技巧完美。真正的方式是：用越简明的方式表达，你就越能灵活地运用语言，顺畅的文章便应运而生，这种顺畅的功夫十分重要。这种艺术的练习，你要不断地提醒自己：描述你所看到的，并将它放进你的故事中。 35.当然 很多人不想听实话，但这不是你的问题。一个作家真正要做的就是直言不讳，不论是否中听，说话就是书中角色的索引；它也可以只是屋子里一股清新气息，在其中很多人宁可闭嘴一发不语。最后，不论你的对白是神圣或鄙俗，重点是它的效果。如果你强调真实感，你就必须做你自己。最重要的是，你必须多听少说。 36.故事不错!就是太长了点。注意长度。 公式是：第二次草稿的长度等于第一次草稿长度的长度减百分之十。祝好运! 37.最重要的是记住背景故事： （a）每个人都有他自己的一段历史； （b）并不是每一件事都很有趣。紧咬着有趣的部分，不要在其他部分赘述。 38.大家都怀疑，大多数新作家能出书是因为他们有关系，后台强。他们会有这样的假设，大多认为出版业是个规模大，快乐，得考裙带关系加入的封闭家庭。这不是真的，经纪人不是自大的家伙，他们也不会因为你没关系 就死也不碰你的手稿。事实上经纪人，出版社和编辑总是不断地寻找下一个可以为他们赚进大把钞票的热门作家。 39.从前写小说真是乐趣十足，但写非小说类文稿对我而言，简直是严刑峻罚，《抚摸恐怖——我的创作生涯》是《末日逼近》一书以来，搁在抽屉中最久的半成品。……但是，事实上，我发现我很喜欢自己所写的内容，也非常肯定会将它完成。 40.写作不是为了赚钱，出名或交朋友。别人借由阅读你的作品丰富了他们的生命，而你自己因为写作得到进步，超越和快乐……这书可能谈到许多我学习的过程，也告诉你们如何能做的更好，至于其他的可能也是最棒的，是你该给自己一个承诺：你可以，你应该，如果你够聪明而能及时开始，你将会成功。 也行你会感觉这些内容会有点空洞，因为老金在这本书中的每一个句子都是相关的，我只是把触动我内心的句子摘抄下来。也有可能，这些语句会让你爱上这本书，其实《斯蒂芬金传像一本关于写作教科书，而不是传记!另外，我把这本书中所说到的关于老金自己写的书给大家列出来（主要内容中提到的）。 |
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