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作家应该是什么样的人？电影编剧、作家黄宗英1980年在一次座谈会上指出：“作家是以自己的血肉之躯，在生活的激流中，经受着火与冰的淬炼，和人民一起切身感受到社会的冷与暖、欢乐与痛苦、幸福与苦难、光明与黑暗、美丽与丑陋，由此才可能换来色浓墨饱的一支笔”。 黄宗英与赵丹 苏联作家法捷耶夫是名著《毁灭》《青年近卫军》的作者。他认为，如果有人想要成为一个生活的真正表达者即作家的话，必须具备丰厚的学养。 法捷耶夫说：“知识对任何工作都有帮助，但是对作家说来，全面的教育和渊博的知识更是必需”。 《作家与生活》书影 中国著名作家王蒙在1983年发表在《文汇月刊》上的文章《作家应无恙，当写世界殊》中，强调作家联系社会生活的重要性：“如果不去深入新的生活，倾听生活的新的气息，注视生活的新的发展，创作的喷涌必定不能持久下去，我们的一些作品便会渐渐现出强弩之末的颓势”。 王蒙指出，学习一切文化科学知识的最新成果，站得高，看得远，我们才能历史地、深刻地高度概括而又充分具体地认识与评价我们的生活，特别是生活中新的契机，新的变化与新的矛盾冲突。 王蒙 王蒙说：“只有在学习上不停步，在生活上不停步，一刻也不消弱我们与人民的联系，与社会生活的联系，才能做到在创作上不停步，在艺术追求上不停步。阵痛是新生命的准备，苦恼是新突破的序曲，作家应无恙，当写世界殊”。 关于写作方法和写作技巧，知名作家和学者都有自己的体验和见解。 著名史学家吴晗这样写道：“对初学写作的人来说，选择《古文观止》中三五十篇好的文章，读了又读，直到烂熟到能背诵为止，这样便可以初步掌握古文的规律，虚字的用法，各类文章的体裁了。进一步便有条件阅读其他古代文献，有了领会、欣赏的能力了。当然，宣读的文章要以散文为主，楚辞、汉赋之类，可以不读。此外，选读几十首唐诗，懂得一点旧诗的组织韵律，也是有好处的”。 《吴晗画传》书影 巴西著名作家亚马多谈起自己的创作经验时指出：“我的兴趣就是讲故事。在一部小说动手之前，我一点也想象不出它是什么样子。当我坐到打字机前的时候，并不清楚我所要讲的故事，只有某种念头驱使我动笔，我的眼前浮现过一些人物形象、某些环境梗概和景物，但对要讲些什么还一无所知，只是我动手写起来的时候，故事才渐渐成形。我认为，恰恰是生活本身在创造着这些故事”。 亚马多 美国著名作家海明威的创作体验是：“在写作时，你受到已经被人写得令人满意的东西所限制，所以我试图学习去做别的事情。首先，我试图删去没有必要向读者传达的一切事情，以便他或她读过什么之后，这就成为他或她的经验的一部分，好像真的发生过似的。这件事做起来很难，我曾经十分努力地去做”。 笔者在海明威故居 海明威还很看重文学与艺术的互补作用，他说：“我从画家身上学到的东西比从作家身上学到的东西一样多”。 托尔斯泰 法捷耶夫在《论作家的劳动》一文中谈起俄罗斯著名作家托尔斯泰的创作：“托尔斯泰有些作品有15-20次的未定稿，专家曾发现托尔斯泰有一篇作品竟有90多种未定稿。从托尔斯泰的笔记本中可以看到他在着手写作时，曾做了如何巨量的准备工作。他不断地学习，笔记本中有无穷尽的语言练习，有时候用一个字来练习它各种可能的用法……”。 杰克·伦敦 美国著名作家杰克·伦敦着重强调作家的坚持创作的韧性和坚持：“顽强是个妙不可言的东西，它可以把山移动”，“顽强——就是作家技能的奥秘”。 |
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