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罗汉像我比较喜欢画，也没想过为什么经常画，可能只是偏好而已。——方严
悲天悯人～方严的国画罗汉
微信【千竹书院】订阅号第5期发布完整版，此为简洁版本。
    扬清击浊——方严绘画品读
撰文：孔方
      
（本文由
目录 一、【学画歧路多】 二、【中国画是没有毛病的，
三、【笔墨是心里的感受】 四、【理法出自生活】 五、【多关注自然】 六、【谈取法对象】 七、【论线质】
八、【拓宽笔路
九、【谈用笔和练笔方式】 十、【谈作画材料】
三、【笔墨是心里的感受】
用笔的目的决不是为了增强画面效果，而是为了提高笔墨的质量和表现力。有很好的笔墨表现能力才能说这幅画有笔墨。学中国画，当你关注这个画面的效果好不好的时候，你已经走上歪路了。笔墨是组成画面效果的吗？根本不是的。笔墨是内心里感觉的东西，表现的是内在的东西。笔墨通过线质来体现，线质又通过用笔来完成。笔墨不是表面效果，如果只论表面效果，笔墨就没有提倡的意义了。
用这些道理再看雕塑也可以做出区分，希腊的雕塑和中国古代的雕塑在线质方面有哪些区别？我们是用有弹性的毛笔作画的，总结出了一套完备的笔法，所以我们做雕塑也会重视线条的感觉，在雕塑上的不同部位也会体现出不同的用笔。西方人是用硬笔的，他们注重的是体积感，对于线的创造和展现就没有中国古代的那么流畅多变，这是思维方式的不同。用毛笔很圆熟的人，在运笔过程中就会下意识地考虑到线质的问题，也只有达到了这一步的人才会考虑这个层面的问题，比如我们以前不会开车，只会骑单车的阶段，活动范围就局限在单车几公里的范围内。汽车的活动范围不是那个阶段的思考范畴。
别人帮你打开一扇门，跟你自己打开一扇门是不同的。学画就是学道理，不是学皮相。用了精准的方法，就是得笔。无论表现什么东西，都是用这个理法去贯彻，这才是笔法。所以在画的时候想得要再多一点，体会再深一点。
四、【理法出自生活】
很多人都说我，你又不抽烟又不喝酒又不奇装异服光头蓄须，哪像一个画家？很多人考虑问题就是这么低级。到底什么是个性？你们应该想想看，想高一点。比如我们可以遥想一下，倪瓒当年是什么精神风貌？黄公望是什么精神风貌？我们去过富春江，再去一下苏州的狮子林，这都是他们当年待过的地方，见贤思齐一下。我们这个社会有很肮脏不堪的一面，我们生活在这里面，要做荷花，不要去跟泥鳅黄鳝比。
现在经常会有人说你们要画生活，表现一些现代题材的东西。其实我们这样画也是在画生活的东西，表现在什么地方呢？表现在理法上。理法绝对是出自生活的，真实客观的。理法就是人和自然沟通的桥梁。无论什么画法，画得好不好，就是拿自然里的真东西来对应，不能凭空想象的。
书法和绘画只有在你用想通的笔法进行的时候，谈书画同源才有意义。“点如高山坠石，横如千里阵云”等等，这些也确实和中国画一样，都是从自然现实里感悟出来的。理法从自然里来，而形状是没有那么重要的。理法和形状结合是可以的，不十分契合也没有什么关系。苏东坡讲：“论画与形似，见与儿童邻”。倪瓒的造型能力可能不如清代的许多画家，一辈子都是画那一片山水，走到哪都是那样画，也没什么不好。但他的笔墨造诣能比清代的任何画家差？并不是古人没有对景写生的条件，古人重视的是自己的一套理法的建立和完备，形质的部分是次要的。
【编者注：后续五至十论，将在后续千竹书院方严老师的专辑中陆续发出。】
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