|
挽方纪申先生联作浅析 ★ 曾祥科（空山新雨） 近年来，长阳诗词楹联学会逐年加大对楹联的重视程度和推广力度，改变“重诗词轻楹联”的局面，会员的楹联整体鉴赏能力和创作水平都得到显著提高。尤其是近几年，在对陈哈林、向自助、刘宗琳等长阳文化人士的悼念活动中，挽联的整体创作水平得到了充分的展示。 8月7日晚，长阳诗词楹联学会发起人之一、原副会长兼秘书长方纪申先生因病逝世。会员和联友们纷纷以挽联的形式参与悼念，寄托哀思。下面，笔者尝试对部分挽联作一些浅显的评析，供联友们讨论和商榷。 首先，看挽联的表现形式。 一是重字。多位联友在挽联中应用了重字的表现手法，大大增强了作品感染力，读来印象深刻。如：林大谟的“离休哪里休”“吟草并非草”；刘先华的“多灾多难”“立品立言”；周道云的“能屈能伸”“立言立德”；曾祥科的“事业兼诗业”“他乡亦故乡”；梅月生的“有品有节”“多才多艺”；田昌令的“游子由来为赤子”“忠魂终未作冤魂”；江诗平的“可歌可泣”“当鼓当吹”等。 二是自对。自对在各种类型的楹联中都得到了广泛的应用。合理应用自对，使得联友们在一定程度上放宽了手脚，可以更自由、更流畅地表达出作者的思想和感情。如：梅月生以“人生真爱，国粹华章”对“旧业再操，诗情不改”；林大谟以“发起又兼管理”对“京城南下长阳”；田昌令以“功劳”对“索取”等，上下联相应位置的词性或结构不同，是典型的自对。又如：覃万馥的“诗苑联坛”“唐风宋雨”，覃守宪的“历坎坷、秉忠诚”“兴教化、扬国粹”，段义钵的“巴方楚塞”“绿水青山”，孙少权的“足蹬银浪，头枕长风”“名动深山，文传后世”等，既是句内自对，又能上下联互对，是为“互成对”。另外，田昌令的“少背家乡”联，整副挽联多处应用自对，其中上联的第一、第二分句构成自对，第三分句内部构成自对；下联亦然。 三是借对。如陈金祥以“武落”对“八千”，可以看作以“武”的谐音“五”来对“八”，以借音来达到工对的目的。当然，这只是笔者的揣测，作者本意未知，所谓“作者未必然，读者未必不然”。 四是拉人作衬。在写人物的联中，当代很多联家对拉人作衬的手法情有独钟。此手法应用得好，可以起到烘托、共鸣和拔高作用。方松的挽联分别拉来方孝孺、孙轶青两位人物，来衬托自己所挽对象。一方面，所拉人物知名度较高。另一方面，所拉人物与所挽对象是有联系的，方孝孺与逝者同姓方，挽联中用“羽化归宗”来关联；孙轶青是中华诗词学会的发起人之一（曾任第三任会长），且曾为《长阳诗苑》会刊题写刊名，而方纪申先生是长阳诗词协会的发起人之一，两人都为诗词作出过重要贡献，而且，孙轶青先生为《长阳诗苑》会刊题写的刊名是方纪申先生求得的，挽联中设想逝者去“会访”孙轶青先生，也是合情合理的。挽联对逝者虽有拔高之嫌，不管评价是否恰当，至少拉人作衬的手法应用是成功的。 五是句式多样。除了最常用的“四七”、“五七”和“七四”句式，根据内容和表达的需要，联友们采用了其他多种类型的句式，使挽联句式整体呈现多样化。比如：林大谟的“六五五七”句式，梅月生的“四六四”句式，周道云的“五四四七”句式，裴刚的“四十”句式，覃万馥的“四五”句式，覃世本的“七七”句式，覃守宪的“三三七”和孙少权的“四三三七”句式，陈金祥和何松林的“四六七”句式，段义钵的“四六八”句式，江诗平的“六四八八四”句式，杨玲玲的“四四八”句式，王方林的“三五”句式，覃庆华的“五四六六六”句式，宋兴宏的“五七五”句式等。不同的句式，其节奏急缓、气息强弱、停顿长短、音调高低等，读起来感觉各不相同。 其次，看挽联的联意表达。 一是构思。以笔者个人理解，一副挽联质量如何，有两点较为重要：内容是否贴切，评价是否公允。 贴切与否，主要看挽联是否有个性，是否因人量身定制。挽联内容应符合逝者个人情况，尽量做到不虚一字。一般来说，挽联可以从逝者出生地、平生经历、兴趣爱好、工作业绩、专业成就、年龄、逝世原因以及作者与逝者间的交往等方面，选择其中感触最深的一、二点来切入，来立意和构思挽联内容。从贴切性来讲，很多联友的挽联都值得称道，甚至可圈可点。如：蒋育林的“一生坎坷”、林大谟的“右派误青春”、刘新平的“公从燕北来”、刘先华的“多灾多难”、田昌令的“牛棚廿载”、陈金祥的“且问蒙乡何处”、段义钵的“永定河边”、江诗平的“尽献六十九年春华”、何松林的“自有京华气质”、杨发兴的“寿方米寿”……不一而足。 出于对逝者的尊重，一般来说，挽联对逝者的评价允许适当拔高，这一点读者也是容易接受的。但应注意的是，评价不可张冠李戴，也不可高得离谱。若过于夸张，读来令人发笑，则反而是对逝者的不尊重了。挽方纪申先生的联作中，蒋育林的“长阳诗苑奠基人”、林大谟的“方家半壁有英名”、覃守宪的“气正襟怀垂典范”、田昌令的“辛勤十载有功劳”、杨学军的“撷韵群中少一师”、杨玲玲的“诗词学会赖公发起”、覃庆华的“还传半壁诗书”等，评价是比较中肯、恰如其分的。 二是情感。笔者个人理解，若是逝者死于意外，或是英年早逝，那么挽联宜写得情感沉痛，突出悲的成分；若是逝者去世时高于平均年龄（本地方言称“顺头路”），且是自然死亡或病逝，那么除了作者至亲外，其他人的挽联不宜过分强调悲伤，或可评价逝者功绩，或可追忆相互交往，均以沉稳庄重为宜，不可恢谐或轻佻。在情感基调方面，笔者认为绝大多数挽联都把握得当、分寸适度。 三是切入点。由于挽联对情感的特殊要求，导致不同作者对同一人物的挽联，其内容和风格极易类似和雷同。如何写出别具一格、让人眼前一亮的挽联？切入点很重要。从新颖、别致的角度来看，孙少权、方松、梅月生等人的挽联值得称道。孙少权的挽联从“虽未相识”切入，表达了对逝者的仰慕、曾经的愿望和永远的遗憾。由此说明，只要切处点选得好，即使与逝者不熟悉，也能写出好挽联。方松的挽联则从逝者的姓氏、诗坛影响两个方面来切入，上下联分别拉来两位名人作衬，构思可谓别出心裁。梅月生的挽联也较别致，上联设想逝者“移步那边”以后“旧业再操”，用语委婉，同时言明逝者平生兴趣；下联则回忆逝者生前，与爱人相濡以沫，圆梦想著书立说。限于篇幅，仅举三例。 最后，看挽联的不足之处。说一说部分挽联还有待提高的地方。由于成联时间仓促，挽联中有瑕疵，实属正常。不过，作品成稿后还可以不断修改，多次打磨，以致更加完善。 一是对仗。部分挽联存在对仗不够工整的地方，比如“奠基人”对“红晚照”、“诗坛半壁”对“同姓纪申”、“精耕”对“情系”、“载大名”对“奠基者”、“伤悲”对“何处”、“驻足”对“聆听”、“梦醒”对“惊闻”等处，还可以再斟酌。 二是联意。如“纪申”对“方老”、“垂泪”对“含悲”，意思相近，有合掌之嫌，联意表达还可再开阔一些。又如“长阳诗苑创风骚”，与所挽者关联不够紧密，感觉用在其他地方也可以，内容有些空泛。 三是分句字数。依我个人喜好，单个分句的字数以不超过8个字为宜，否则朗读起来就会感觉有些吃力。建议9个字以上的分句，可以尝试着改成两个分句，如果读起来确实影响联意的准确表达，那就保留原样不改；否则，就毫不犹豫地改成两个分句。比如，“犹忆当年南下胸怀壮志”，建议改成“犹忆当年南下，胸怀壮志”。又如，“排律吟唱领绝艺音留后世”，建议改成“排律吟唱领绝艺，音留后世”。 本文旨在共同讨论，促进提高。以上评析为笔者一己之见，不妥之处，敬请联友们海涵。 2019年8月10日初稿 2019年8月17日修改 作者简介 曾祥科，网名：空山新雨。1976年生，湖北长阳人。通信企业职员。现为中华诗词学会、中国楹联学会、湖北省楹联学会、湖北省诗词学会会员，长阳诗词楹联学会秘书长。诗词楹联作品及评论文章散见于各地刊物和网络论坛。 ————————————————— 点屏成鉴 精彩回放 （点击序号即可浏览） —————————— 关注清江诗苑， 升华诗意生活！ |
|
|
