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上周五，冒着淅淅沥沥的冷雨，到浙话艺术剧场观看了浙江话剧团演出的话剧《再见徽因》。这是我观看的浙江话剧团演出的第二部民国人物话剧了。前一部是今年1月看的讲述胡适故事的《新新旅馆》。 这部《再见徽因》比《新新旅馆》影响更大一些，2016年1月15日首演，迄今已经演出60余场。在淘票票上看到，过几天这部戏又要去上海演出了。这已经是《再见徽因》在上海的第11轮演出。去年的最后一天，我的同学、浙江大学专门研究戏剧的胡志毅教授，心血来潮，突然想去看《再见徽因》。不料剧场爆满，不得不“第一次在加座的位子上看戏”。当时我就很诧异：话剧已经火爆到人满为患的地步了？于是，留了个心思，待《再见徽因》再上演的时候，一定得去看看。看完以后，自然也要说点感想。 感想首先从浙江话剧团这批民国人物题材话剧说起。除了《再见徽因》和《新新旅馆》，浙江话剧团近年来还创作演出了描写民国“报业大王”史量才与妻子沈秋水爱情故事的《秋水山庄》，讲述诗人徐志摩、郁达夫艺术人生的《志摩有约》和《天真之笔》，把这些与杭州关系密切的民国著名文人的故事陆续搬上舞台，形成了一个颇具杭州特色的话剧系列。 浙江话剧团有限公司董事长王文龙这样认为，作为一座有着丰富人文历史的城市，这里的观众有自己的文化格调和追求。与这座城市息息相关的文人和地标，对他们而言是无比熟悉的，而这些文人和地标背后的故事，又有一些是他们不知道的。在这知与不知、熟与不熟之间，话剧有了它的生存空间。 不得不说，浙江话剧团的这个选择非常聪明。杭州是个历史文化名城，多少文人墨客醉心于杭州，在这个城市里留下了无数脍炙人口的传说。仅仅在西湖边的新新旅馆，就入住过徐志摩、胡适、鲁迅、茅盾、郭沫若、丰子恺、巴金等文化名人。把他们的故事用文学的方式写下来，用戏剧的方式演出来，肯定会有读者和观众。作为一个地方文艺院团，重视和发掘本土历史文化资源，实在是必须的，事实证明也是成功的。 但是，在对这些历史文化素材进行创作和加工时，务必注意真实和准确。于是，我们就要说到林徽因。林徽因祖籍福州，出生于杭州，8岁后到上海读书，然后随父亲林长民迁居北京。在中国当代史上，林徽因名头很大，首先她是著名建筑学家，是人民英雄纪念碑和中华人民共和国国徽深化方案的设计者之一；其次她是一位诗人和作家，她的诗《你是人间四月天》脍炙人口，传遍天下。不过，更为百姓所津津乐道的，则是“民国美女”的称谓和她与梁思成、徐志摩、金岳霖的情事。 《再见徽因》就以当年冰心的小说《我们太太的客厅》为主线，着重讲述林徽因与梁思成、徐志摩、金岳霖之间发生的故事。剧中的主要情节，从金岳霖的对联“梁上君子，林下美人”，到徐志摩飞机失事，再到金岳霖一生“逐林而居”，大多有着历史依据。但是，林徽因并不仅仅只是一位“民国美女”，她更重要的身份是一位建筑学家，是中国古建筑史研究泰斗级的人物。如何把建筑学家和文学家、美女的身份融合在一起，塑造好舞台上的林徽因形象，就是一个难题。 蒋宁饰林徽因 魏鹏饰梁思成 平心而论，《再见徽因》对“四角恋爱”用力过多了一些，又缺少建筑学家、诗人、哲学家恋爱时的独特内涵，导致林徽因的角色略显扁平肤浅，少了点才女学者的睿智和那个年代高级知识分子独有的情感，不够真实和准确。正如豆瓣上一位网友所说，“止步于‘林美人’，而不是‘林先生’，导演、编剧有不自觉的‘男性凝视’。” 余江浩饰徐志摩
缪方韵饰金岳霖 当然，人物塑造上存在的问题，根子还在戏剧性的缺失。我的一位朋友看完《再见徽因》后这样评价，“戏剧冲突不够”。我深以为然。从剧本来看，编剧对林徽因以及梁思成、徐志摩、金岳霖的历史资料研究得很透，剧中的情节都有依据。但是这样一来，剧情就显得很散，缺少人物之间的冲突，也缺少足以展现4位主要人物性格的戏剧细节。整部戏看下来，我们只是在不停地听各种人的旁白介绍，就像看了一部纪录片，走不进人物的内心里去。
话剧是一种在剧场里演出的艺术形式，需要有强烈的戏剧冲突和丰富的戏剧细节。正所谓“无冲突不成戏”，没有冲突和细节，就抓不住观众，同时也立不起人物。像《再见徽因》这样描述真实历史人物的话剧，不仅需要真实准确，而且还要有冲突和细节，要遵循戏剧艺术的规律。在这一点上，《再见徽因》无疑是欠缺的。
重视历史留给我们的遗产，真实、准确地还原和塑造历史人物，并让这些历史故事和人物具有强烈的艺术感染力，这是话剧《再见徽因》带给我的启示。期望浙江话剧团在这条道路上继续走下去，创作出更多更好的历史人文题材话剧作品。
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