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这是千竹书院第55期 ·
2017年第7期专辑
⬆︎ 七花草虫图手卷之
写生稿
方严新作
【 七花草虫图卷 】
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名称：
七花草虫图卷
材质：纸本设色
尺寸：33cm x 343cm
（全卷）
七花草虫图卷
之
六
名称：七花草虫图卷之六
材质：纸本设色
学名：地黄
形态：玄参科地黄属多年生草本植物。初夏开花。
别名：生地、小鸡喝酒、酒壶花等。
性味：传统中药，鲜、干、熟地黄药性差异较大。
功效：传统中药，鲜、干、熟地黄药性差异较大。
生长：全国大部分地区生长。
⬆︎七花草虫图卷之六局部细节——地黄
学名：蟋蟀
门属：六足亚门蟋蟀科。鸣虫。玩斗虫。
别名：蛐蛐、促织、油葫芦等
食物：杂食性昆虫。
生长：全国皆有分布。种类繁多。
栖居：多见土壤湿润山坡、田间、乱石、草丛中。
⬆︎ 齐白石
画院藏稿 蟋蟀
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七花草虫图卷之六局部细节——蟋蟀
⬆︎ 方严写生稿
富贵野逸本一家
在中国的花鸟画史上，向来有“黄家富贵，徐熙野逸”之说。留下来的文字更多的是从表现形式、个性风格方面加以区分，而强调“徐黄异体”。但作为画家，如果深入笔墨的内在之理去分析，则“富贵野逸本一家”。
作为宫廷画师的黄氏父子，多写宫禁中珍禽奇花。而作为江南处士的徐熙则多写江湖野卉野禽。无论是恭谨精细还是洒脱放达，无论是重彩赋色，还是直笔落墨，他们的共同之处就是都传达出了物象的神采生机。风格只是他们个人性情上的差异，个性是每个人都具备的唯一性的标识，只有艺术达到一定的高度时它才有意义。所以个性风格学不来也不必学。但“传神”却是笔墨的根本要求。是历史上每个有成就的翰墨家必须达到的准入条件。
方严老师的这卷《没骨七花草虫图》就是解读“富贵野逸本一家”的绝佳体例。
且看那一蓬活泼泼的地黄花，儿时在野外摘“酒瓯儿”(北方特殊称谓)的感受油然而生。那环绕垂展的花筒，筒口偃仰开合，纤柔的细蕾伸出花外迎风颤动。翻卷出的花瓣上的丝丝脉络仿佛散发出一阵阵清甜。茎是粗柔敦厚的，再加上下面肥肥叠叠的叶子，这种由视觉而进入心理感受的审美体验回环往复…
只有精准合度的笔锋才能传达出如此生动细腻的感受，让物质的墨迹和颜料在一片纸上活起来。而精准合度正是指高度的符合物质与物理，也就是自然之理。在画家笔下，有的人用笔可称生动，有的人则不生动，这“有无之分”也恰恰是判定了其用笔遵循道理与否。但生动又有“程度之分”，这又意味着既能明理的画家在多大程度上遵循了这种道理。这种程度上的高低差别也即画家的天分之别。至于表现在画面上的或富贵或野逸的特点，则是笔墨首先活起来之后的自然呈现。越是精准合度，则个性越鲜明。
至于表现手法上的工细或放纵，赋彩或水墨，勾勒或没骨，都属于在特定的感受下随机选取的方式，只要能够传神达意，都是可以的。它们都是为＂生动传神＂所统摄下的一家成员。如果失去了传神这一目的，那任何一种方式都成了陈腐的套路。
再看此幅图卷，覆盆子、天星子、地黄、蒲公英等不常见的表现题材，在方师的笔下一一还其天然韵致。笔墨依附着物理，各尽其质，墨与彩在笔的带动下，生机焕发。蝶蜓等小生灵在纵肆精微的挥写下，萌萌然与花叶融合为一个生命的世界。春的气息就在这徐徐展开的笔墨卷子里流动。是工笔还是写意？是勾线还是没骨？是富贵还是野逸？——
都具备又都无法概括。经典作品都是不能被程式所限定的，因为无论作者表现时，还是观者品读时，心头通感的都是那永恒的律动，一切外在的形式技巧都已忘记…
（文 /
孔方）
之
七
名称：七花草虫图卷之七
材质：纸本设色
学名：覆盆子
形态：蔷薇科木本多年生植物。夏初成熟。
别名：乌藨子、小托盘等
性味：性温，味甘、酸。
功效：益肾固精缩尿，养肝明目。
生长：全国中南部地区生长。
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七花草虫图卷之七局部细节——覆盆子
学名：棕静螳螂
门属：六足亚门螳螂目。
别名：棕污斑螳螂等。
食物：杂食性昆虫。
生长：全国皆有分布。种类繁多。
栖居：农田野外，栖于草丛及树枝上，有趋光性。
⬆︎ 宋 林椿
葡萄草虫图 局部
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七花草虫图卷之七局部细节——棕静螳螂
⬆︎ 方严写生稿
珊 瑚 映 绿 水
鲁迅先生曾在《从百草园到三味书屋》里提到过“覆盆子”，他是这样描述的：“如果不怕刺，还可以摘到覆盆子，像小珊瑚珠攒成的小球，又酸又甜，色味都比桑葚要好得远。”覆盆子作为童年的山珍之一，一直有一种甜蜜的情怀，香味宜人，口感独特，并且具有很高的营养和药用价值，它不仅仅是厨房中常见的食材，在自然界中也是禽鸟昆虫的解渴之果。
此幅作品，方师以精妙的没骨表现手法，描绘了一只螳螂轻立于覆盆子枝头的画面。画家取其折枝一角，进行局部构图，突出表现了枝叶、果实的形色和螳螂的情态。覆盆子果期属夏季，作品中表现了在覆盆子果实硕大饱满之际，螳螂立于枝头欲食之的瞬间景象，仿佛夏日燥热蝉鸣时，而此处却凉风习习，清夏宁静。画面中花果设色清丽雅致，画风细腻，用笔干净、流畅，覆盆子以朱红着色，浓淡变化有序，笔触清晰明了。枝叶穿插交代清楚，注意了果实与叶面正、侧的空间关系，富有体积感。画中覆盆子一簇连着一簇，或隐于叶中，或展露枝头，好似绿绸上滚动的明珠，饱满且有色泽。
螳螂的描绘可谓此画一看点，通过此处我们可以看到画家精到的写生功底及巧妙地处理概括能力，对自然景物体察入微，图中螳螂的每个细节的描绘都符合自然形态，三角头部，复眼突出，前肢轻轻摆动，栩栩如生，身体向前而目光却是斜视覆盆子，更是增添了画中笔趣。螳螂的触角又细又长，观之便可知非常轻盈灵活，可见其笔下的线条极其稳健，运笔颇有刚柔变化。螳螂大多为绿色，而画中以花斑色染之，淡淡的墨色融在赭石、钛白的底色之中，使得色彩的亮度大大降低。画面中的螳螂不会鲜艳出挑，且更加淡雅和谐，巧妙地与覆盆子枝头的花苞相融合，拉伸了画面的构图立意，整幅作品给予观者平和秀雅的视觉感受。
（文 /
陈万亨）
落
款
书
法
⬆︎
方严书法 字均1.5cm
x 1.5cm
后记
上一期推送的千竹敦煌游学，历史风沙的苍浑，却掩不住笔墨生趣，千年挥运，如在目前。本期的七花图，则注目于抛丛傍路的野花稗草之中，听风声，闻虫语，理会四时情趣。千竹的视野游走在历史的浩大与自然的微渺之中。人道是艺术能于一瞬见终古，于微小显大千。我们仍继续游学在历史与自然的路上。后会有期……
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