古代诗词语言简练,意境深远。在诗句中,凡是对语意表达无甚重大影响的词语都可一概省去,句与句之间的一些说明性的中介环节亦可略去不表。这样,在诗中往往形成似断实连,貌离神合的跳跃感。古代诗词有一种颇为奇特的句式,它由若干名词或名词性的词组连缀而成,其中没有动词谓语,却能摹景叙事,抒情言志。吕叔湘先生称之为“词组代句”,是从语法角度命名的(见《中国文法要略》),谭永祥先生称之为“列锦”,是从修辞角度命名的(见《修辞新格》)。 晚唐诗人温庭筠《商山早行》:“鸡声茅店月,人迹板桥霜。”就是列锦格的妙用。这一联诗不假雕饰,十字之中写出六种景物:鸡声、茅店、月、人迹、板桥、霜。这里有声响也有色彩,有远景也有近景,未着一动词而人物的动作自在其中;未用一字抒情而情思溢于言外。这一联列锦妙句既传神地描摹了景物,又点明了节令、时间、地点;更重要的是通过这凄清萧索的清晨景色,曲折地透露出早行旅人孤独的心境和羁旅行役的艰辛。 列锦修辞法可分为单句列锦、对偶列锦和三句列锦。 一、单句列锦 先请看下列诗句: (1)中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛。(岑参《白雪歌送武判官归京》“胡琴琵琶与羌笛”,只列出几种乐器名称,但急管繁弦的侑觞演奏,西北边陲的异乡情趣则“境界全出”了。 (2)葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催。(王翰《凉州词》) “葡萄美酒夜光杯”,皆为西域之特产,借以巧妙地展示出西北边塞的奇特风情。 (3)黄河远上白云间,一片孤城万仞山。(王之涣《凉州词》) “一片孤城万仞山”,渲染出玉门关雄踞于万仞峰峦之上的峭拔气势。 (4)马上凝情忆旧游,照花淹竹小溪流。钿dian4筝罗幕玉搔sao1头。(张泌《浣溪沙》) “钿筝罗幕玉搔头”,俞平伯先生注曰:“连用三名词:玉搔头,玉簪,指妆饰;罗幕,帷帐,指所在地;钿筝、乐器,指技艺;只七字,写人、境、情事都有了”(见《唐宋词选释》)。 ——以上例子,皆有一句由名词或名词性词组 组合而成。虽然诗句中所列的只是乐器、美酒、杯杓shuo4、山城、头饰等物体的名称,但这种单句列锦,状物而不滞于物,善于引导读者展开由此及彼,由表及里的艺术联想。这种单句列锦,内容比较单一,往往是叙写或描摹一时一地的事物。 二、对偶列锦 诗人往往运用对偶列锦句去摹景状物,抒情言志,例如: 王维《郑果州相过》:“床前磨镜客,林里灌园人。” 李商隐《台城曲》“门外韩擒虎,楼上张丽华。” 杜牧《题宣州开元寺水阁》):“深秋帘幕千家雨,落日楼台一笛风。” 无论写人,还是写景,都妙用对偶列锦把人物或景物组合在一起,以表达深挚丰厚的内在情感。 另外,还有一种一句写景,一句写人的对偶列锦句,景中喻情,隽永有味。如: 司空曙《喜外弟卢纶见宿》:“雨中黄叶树,灯下白头人。”以“雨中黄叶树”比喻灯下的白头人。 马戴《灞上秋居》:“落叶他乡树,寒灯独夜人。”借“落叶他乡树”衬托客子思乡之孤苦。 崔涂《除夜有感》:“乱山残雪夜,孤烛异乡人。”用“乱山残雪夜”烘托出凄凉纷乱的气氛。 这三联对偶列锦句手法相类,后一句皆写灯下之人,前一句皆为写景。一人一景,相映相生,景与心融,神与景会。 诗人常用对偶列锦把时间相异,空间相迥的意象巧妙地组合在一起,启发读者去咀嚼体味,如:李白诗句:“渭北春天树,江东日暮云。”“渭北”“江东”相距甚远;章美中诗句:“思妇楼头月,征人马上霜。”。思妇”“征人”远隔天涯。但这两种意象也都是靠对偶列锦来连接的。 这两组五言诗句,都没有动词谓语,但对仗工稳,言简意赅,短短十个字,构成的意境却丰厚广博。再举两个著名的七言对偶句: 黄庭坚《寄黄几复》:“桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯。” 上句回忆少年时与黄几复游宴之乐,下句摹写阔别后思念之深。时间跨度很大,空间距离甚远(首联“我居北海君南海,寄雁传书谢不能”),但各种意象靠对偶列锦连接为一体。 陆游《书愤》:“楼船夜雪瓜洲渡,铁马秋风大散关。” 这联诗句,空间相隔:一是东南瓜洲,一是西北散关;时间相迥:一为冬雪之夜,一为金风秋日。诗人妙用对偶列锦将如此丰厚的内容浓缩于十四字之中,虽未用一动词,但雪夜渡江,战船森列;金戈铁马,秋日杀敌的激战场面就逼真地展现出来了。 三、三句列锦 三个列锦句并列出现,在词曲中较为多见,如贺铸的《青玉案》:“试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。”罗大经在《鹤林玉露》中评云:“盖以三者比愁之多也。”作者妙用三句列锦:“一川烟草”无边无垠,延及天涯;“满城风絮”纷扬飘荡,遮天盖地;“梅子黄时雨”连月不开,无休无止。这既是对眼前江南黄梅时节景物的描绘,又平列了三种景物来比喻内心的愁苦。用无边春草,飞杨柳絮,连绵梅雨喻闲愁之阔、之乱、之长。贺铸把抽象、难以说透的“闲愁”,描绘得如此生动而传神,成为以景喻情的千古佳句。 在宋词中,可以看到不少三句列锦的佳句:“楼外残钟,帐前残烛,窗边残月。”(朱敦儒《柳梢青》)|“绿杨影里,海棠亭畔,红杏墙头。” (朱淑真《眼儿媚》) 三句列锦在元散曲中更为多见,仅以张可久《人月圆》为例说明: 孔林乔木,吴宫蔓草,楚庙寒鸦。 一声啼鸟,一番夜雨,一阵东风。 黄花庭院,青灯夜雨,白发秋风。 无论是述古人典实,还是摹景状物,都寄寓感慨,融铸深情。这种内在的感情犹如一条纽带,把语言上若断若连的三句列锦连为一串,把意境上相映相生的三种意象融为一体。 四、连珠列锦 三句以上的列锦句我们称之为连珠列锦,如: 诗酒杜,江山笔,松菊径,云烟屐。(辛弃疾《满江红》)| 鸳鸯浦,鹦鹉洲,竹叶小渔舟。烟中树,山外楼,水边鸥,扇面儿潇湘暮秋。(张可久《梧叶儿·次韵》) 运用排比铺陈去穷形尽相地描摹事物,读来如明珠走盘,弹丸脱手,圆转而晓畅。 这种连珠列锦表现在楹联上更为人所瞩目,如清人邓石如题于碧山书屋的一联: 上联——沧海日,赤城霞,峨眉雪,巫峡云,洞庭月,彭蠢烟,潇湘雨,武夷峰,庐山瀑布:合宇宙奇观,绘吾斋壁; 下联——少陵诗,摩诘画,左传文,马迁史,薛涛笺,右军帖,南华经,相如赋,屈子离骚:收古今绝艺,置我山窗。 上下联各铺排了九种事物,来述说“宇宙奇观”和“古今绝艺”,形成令人击节的连珠列锦句式,语势如飞流注涧,一泻无余,意象纷至沓来,令人目弦神摇。 列锦辞格的成功运用,丰富了古诗艺术表现手法,对后世诗歌创作也产生了深远的影响。这种辞格具有以下三个特点; 一、言简意繁,辞约义丰,具有很强的艺术概括力,甚至能达到“咫尺有万里之势”的艺术效果。 二、含蓄隽永,词断意属,形散神凝,往往能给读者留下充分驰骋想象,进行艺术再创造的余地。 三、讲求多种修辞手法的综合运用和语言的锤炼。如上述不少引例就是列锦与对偶、互文、用典、设问、比喻等其他辞格的结合运用。 诗歌列锦句讲求语言的精美与健劲,往往形成鲜明的节奏和音乐美感,读起来倍觉笔墨精炼,神彩斐然。 |
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