 曼特尼亚肖像 一、贝利尼艺术家族 曼特尼亚是意大利威尼斯画派创始人雅可布·贝利尼的女婿，是威尼斯画派大师乔凡尼·贝利尼的姐夫，贝利尼年轻时绘画风格曾经模仿过曼特尼亚。  《庙宇展示》 曼泰尼亚生于维琴察附近的帕多瓦， 严格来说他不属于佛罗伦萨画派，从画风以及影响力来说，曼特尼亚属于一个相对独立的画派：帕多瓦画派，他无疑是这个画派的代表人物。  《圣克里斯托弗的殉难》 二、帕多瓦画派的杰出代表 曼特尼亚是一个绘画奇才，他十八岁就已经确立了自己的声誉。《牧羊人的朝拜》这幅画是他二十岁左右时的作品，已经充分展现了他惊人的绘画天赋。虽然这幅画的主题是传统的，但曼特尼亚以独特的才华，显示了对画面整体布局的处理才能。  《牧羊人的朝拜》 曼特尼亚在老家帕多瓦创作了许多著名的壁画，获得了很高的社会声誉。他后来取得的成就，以及建立的绘画风格，使他成为帕多瓦画派的杰出代表。 三、独特的风格 曼特尼亚是意大利北部重要的人文主义画家。他敬仰古希腊罗马崇高的艺术精神，所以他大量描绘了古罗马的建筑与雕像，并从古历史神话和文学典籍中汲取创作养分，形成了古典雕刻般的造型特点，他的构图坚实稳定，透视技巧娴熟。他创作的人物形象好似青铜翻铸出来的一样，轮廓线精确，解剖结构严谨，形体极具立体感。他还非常擅长表现史诗般的故事情节以及纪念碑式的英雄形象。这种古典主义特色的人文艺术风格对后世艺术家产生了极大影响。  《受难地》画板油彩 1456年 96x76cm 巴黎卢浮宫 大画家瓦萨利曾评论他：“曼特尼亚一直认为，好的古代雕塑品是如此完美，自然界的东西是无法达到此境地的，他的线条是那麼锋利，似乎比较接近石头雕像，而不像人类肉体的线条。” 四、巨量的素描作品 曼特尼亚一生创作十分勤奋而严谨，创作了大量的经典壁画。他的壁画创造了用透视法控制整体的空间意境，开创了延续三个多世纪的天顶画装饰画风。  《处女与儿童（谦卑的麦当娜）》  《小号手》  《圣安德鲁和隆格努斯之间复活的基督》 同时，他在创作这些壁画的同时留下了大量的素描草图，这些素描作品有的十分精细，接近完整的创作成品。有的洒脱自如，似顺手拈来的即兴挥写。特别是他的一系列主体性完整的素描作品，给后世画家启发很大，也给美术史留下了一笔丰厚的财富。 五、曼特尼亚的代表作 曼特尼亚所绘壁画对16世纪画坛和巴洛克美术都有深远影响，他的祭坛画和铜版画也享有盛名，最著名作品有《死去的基督》、《圣塞巴斯提安》、《巴那斯山》等。 《死去的基督》是曼泰尼亚最著名的作品。他选择了一个非常独特的角度，挑战透视的难度，也诠释了透视的精确。他从脚的方向来画基督的尸体，构图之独特，造型之严谨，透视之强烈，感觉之意外，印象之深刻！画家把基督遇难这件悲剧情节、与特殊的画面布局完整统一，通过强烈的现场感升华成一种对神圣的敬畏，以及对人性的悲悯。  《死去的基督》 这是一幅祭坛画。画家以高超的艺术，体现了当时帕多瓦画派的艺术倾向，强调人性的尊严与英雄气魄，重视艺术与科学相结合的求实精神，提倡艺术的描绘对象应以实物为依据。这种忠实自然的写实倾向，对意大利文艺复兴现实主义美术的发展起了一定的推动作用。  《圣塞巴斯提安》 圣塞巴斯提安是圣经传说中一位罗马的殉道者，他曾在罗马的军队中传道，后被反对基督教的罗马皇帝逮捕，并被乱箭射死。 曼特尼亚借助这个人物，来表彰为人民权利而捐躯的牺牲者，体现了他强烈的英雄情怀。这幅画的视点被放低，使得圣徒和背后的高大建筑物，有一种崇高的纪念碑式的神圣气场。给人一种强烈的悲怆感以及受尽折磨而不屈的英雄主义精神。  《胜利花园》 布上油画 约1458年 192x160cm 巴黎卢浮宫 在这幅油画《胜利花园》中，全副武装的女神正将代表形形色色罪恶的人驱逐出花园，体现出一种神圣不可战胜的正义精神。这幅画构图宏伟，空间深远，色调浓郁，人物姿态栩栩如生。 曼泰尼亚在30岁时移居维罗纳，成为当地的艺术领袖，并在这里度过余生。《巴那斯山》是他65岁的作品。巴那斯山是阿波罗率领的文艺女神居住的地方。太阳神阿波罗既主宰光明又主管文艺。据说神使赫尔墨斯出生不久，因偷吃阿波罗的牛被发觉，他只好将自己做的龟背六弦琴交给阿波罗以赎罪，宙斯发现阿波罗会弹琴，就把九个女神缪斯交给阿波罗统领。画面描绘了阿波罗与众女神欢愉的场面。画家借助神话题材描绘了自然美与人体美的和谐统一。 六、深远的影响 曼特尼亚的画风受到了佛罗伦萨画派艺术的影响，同时开辟了一条属于自己的艺术之路。他在形式上和精神上都在极力追求古希腊罗马的优秀遗产。 《圣约翰家族》 同时他纯熟地掌握了透视法，将绘画的表现力推进到一个比较完整的境地。他的壁画多以仰视构成全景，古典器物的刻画，达到考古学的精确，大胆的构图与精密写实相配合，被称为新时代美术的领军人物。 曼特尼亚 精品欣赏 |
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