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在书法史上，隶书以秦隶和两汉隶书为宗，而上述时期中尤以两汉隶书为最，两汉隶书中，却以东汉隶书为最。这里所说的“最”，是指最成熟、最易被人们所接受的、也是最容易学习的。隶书不仅在笔法上占有一定的优势，而且在字形上也是最容易被人们所认可的，因为它最接近人们的普遍认识。如何写出隶书书法的灵动飘逸和古雅朴拙？也成为书法爱好者学习书法的最高追求目标。  隶书有哪些主要特点？蚕头燕尾。主要是指隶书在某些笔画上具备有特征，如横画在起笔上逆锋起笔所留下的形状就像是蚕的头部一样，而燕尾是指收笔后留下的形状像是燕子翘起的尾巴一样，所以这个笔画就是蚕头燕尾。但是，在每一个笔画中，又有“燕不双飞”的说法，或者是要求，也就是说，一个汉字中不能写出两个蚕头燕尾，不能重复。 笔法特点。隶书是由篆书演变而来的，因此，隶书的笔法也是进行了转移演变的。即中锋行笔、平移推笔等，但是隶书又把篆书的笔法进行了“发扬光大”，它对篆书不是“割舍”，而是笔法的增加。如绞转、对接、方圆、提按等，都是隶书书法中的主要笔法。  隶书灵动飘逸特点的实现方法其实，隶书之所以有灵动和飘逸的艺术感受，最终是归结于它的笔法和点画的书写要求上面。在笔法上，隶书在毛笔过程中运用了多个笔法的组合，如：提按用笔增加了同一个笔画中的粗与细，轻与重等，如此便会形成书法的对比感，使得点画就有了灵动感，同样，运用蚕头燕尾的书写方法，给笔画带来了强烈的飘逸之感。因此，在隶书书法的书写中，想要写出灵动与飘逸的感觉时，就要学会运用这两种方法。  隶书古雅朴拙的特点如何实现？并不是说，隶书只有灵动和飘逸，它更重要的一个特点就是古雅与朴拙。在弄清它的这个实现方法前，必须要搞清什么是古雅、什么是朴拙？按照古人的说法，古雅是指质的方面具有厚质雄浑的特点，质厚具体说就是指点画上的质感，同时，也是指历史时代较为久远的那个年代所产生的隶书，合起来说，质厚是指历史久远的、点画厚重的书法。如两汉时期相比，从书法角度来看，应当是以西汉的隶书为最。  朴拙，是指朴素、自然，这是书法本质上的要求。朴素的也是自然的，是没有修饰的、不刻意的作品。多指西汉时期的书法作品。但有一些人可能会说，东汉时期的作品不是最美吗？是的，它是指字形上的美，而从书法本质上来说，西汉时期的书法作品还是具有朴拙的艺术性特点的。而东汉隶书是从西汉隶书演变而来的，它多多少少地继承了西汉隶书的这一特点。把握古雅朴拙的特点，主要有以下几个方法：  一是追求高古的笔法。只有笔法高古了，字的点画才能写出质感和效果。这些高古的笔法大都存在于一些经典的隶书作品中，只有通过认真临摹和用心体会才可获得高古的用笔方法，因此一些书法高手都把大量时间花在了对经典作品的临摹上。用笔时，要按照隶书书法的一些主要笔法先形似、后神似。 二是涉猎一点西汉书法。对于西汉隶书，有些人可能觉得不喜欢它的字形，但是西汉隶书却以自然、天然、平淡的特点，这些正是古雅与朴拙的根源所在，为了获取这些艺术性，还应当涉及一些西汉隶书作为取法的范本。  三是篆隶相间提升古质要求。有人认为，篆隶一家，这个说法没错，就是说，在写隶书时，可以添加一些篆书的成份，写篆书时，可以增加一点隶书的感觉，最后形成篆隶相间的一种书体，很多书法大赛中就有这样的写法，让人看起来就有了高古的艺术感受。 四是多风格学习。就东汉隶书来说，其中也有很多种不同风格的碑帖，在学习时，应当多临摹一些不同风格的作品，如《张迁碑》、《石门颂》、《礼器碑》、《好大王》等等，写得多了，见识多了，笔底下也就有了质的感觉，写出来的字自然也就会高古。 |
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