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两汉时期诞生了很多著名的隶书作品，这些作品大都是蚕头燕尾，分书的特征十分明显，但它们的风格却是多样化的。《乙瑛碑》结体方整，法度严谨，是汉隶中的典型作品，《史晨碑》结体端庄典雅，笔势中敛，姿态秀美，《西狭颂》篆意古朴，刚健整饬，用笔多方，而《张迁碑》字形结体方正，沉着肃穆，等等，但是，也有一些作品则是更为率真和质朴，《好太王碑》就是这一类书体。康有为认为：
总体特征《好太王碑》在结体上很是稚拙和散漫，朴茂肃穆，字形似篆、似隶又似楷，多以正方形体，外方内圆，圆者居多，与小篆形体略似，有的字形在书写时很是夸张，如'咨'、'资'等字，本来按照汉字的结构，这些字完全可以按照规范的写法去写，但《好太王碑》中在处理这些字的结构时，却极大地给予了变形夸张，由此带来了它本身的意义：朴茂生动，富有稚气。 秦维国对《好太王碑》给予了十分准确的评价：
在点画线条上，《好太王碑》几乎多用篆籀笔法，使得线条圆浑并富于立体之感，仔细察看，它的用笔稚拙而不板滞，气静神宁，起笔和收笔规矩锋颖，像是作篆一般，圆浑饱满。在书写上，它没有隶书的蚕头燕尾，左顾右盼，也没有楷书那样的提按顿挫，仿佛可以看出行笔时的涩进之势，完全是一种篆籀之势。 当代书法大家欧阳中石在评价《好太王碑》的书写临摹时说到：
临习要点临习《好太王碑》时，应当注意以下几个方面的问题： 点画：《好太王碑》书法家秦维国经过几十年的研究，总结出了它的用笔特征是：
这个笔画的总结为学习它的点画勾勒出了形象的比喻，学习时应当可以借鉴参考。《好太王碑》的总体特点是似隶似篆似楷，因此，它的点画特征反过来说就不是隶书、不是楷书、不是篆书，但是，它的笔法却是篆书用笔，根据这个特点来说，在书写时，应当用篆书的用笔书写其点画。 起笔时逆入，行进中少提按，涩行向前，像前有阻挡物一样运笔，收笔时稍适回锋，完成点画的书写。 点画的对比方法，在《好太王碑》中，要注意点画的对比关系，什么意思呢？就是两个同样的笔画，在书写时，要写出它们的对比关系，比如两个横画，不能将它们写得一样长短、一样粗细。只要我们认真观察，这样的特征在《好太王碑》中，是没有雷同的，书写时应当正确把握。 结构：结构形体是把握《好太王碑》字形特点的主要表现方法，书写时按照它的总体风格特征，正方形这个'框架'内完成它的形体表现。正如沃兴华先生所说：
基于结体上的这些特点，在书写临摹时应当把握好它的姿态和呼应关系。 一是注意字形的姿态。《好太王碑》稚拙古朴，端庄肃穆，它们的姿态表现都在微妙之中，在书写中要合理运用字形的上下左右关系，尽量表现出它们在端庄中求变化、在稚拙中找古朴的艺术感受。 二是字形的呼应关系。不仅要注意字内点画的首尾呼应，而且要尽可能地注意字间、行间的笔势呼应关系，只有做到了这些，《好太王碑》的艺术特征才会把握到位、有序，让这些呼应变成气息，使作品有生机和灵动感。 用笔：书写中的用笔是临摹作品的关键因素。《好太王碑》的用笔前面已经说到了，这里主要强调用笔中的承接关系。既然《好太王碑》的用笔是篆书用笔，那么，在书写中就始终要突出这一点。 当代著名书法家沃兴华在《临摹与创作》中指出：
沃兴华先生的这一说法，几乎把《好太王碑》的用笔特征说清楚了，学习临摹时应当用心体会其中的含义，对于正确用笔指明了方向。 那么，用笔中的承接是从哪里来的？好的承接有什么好处？只有弄清了这个问题，《好太王碑》的笔法就会掌握了。 首先是大篆用笔。《好太王碑》的线质浑厚、圆润、饱满，这都是得益于大篆的功底，有的人说，篆书学起来很简单，只有一个笔法，这是有道理的。因此，学习《好太王碑》就要学会篆书的笔法，特别是大篆，如果有了大篆的用笔，学习《好太王碑》是很轻松的。 其次是小篆用笔。这一点主要是从它的形体结构来说的，我们可以看到，《好太王碑》在结体上多呈外方内圆的特征，与小篆是同出一门，只不过《好太王碑》的外形结构是'变形'了的书体，但如果对小篆有一定基础后，学习《好太王碑》也是容易掌握的。 最后，在学习临摹时，要多注意强调中锋用笔和用笔涩行的方法。所谓中锋用笔，就是要尽量使笔杆与纸面保持垂直，使笔尖始终行走在点画的中间位置，这样写出来的点画线质就会富有饱满度和浑厚感。涩行用笔是指在毛笔行进的过程中，感觉纸面并不光滑，使得笔锋在铺毫的状态下，每个毫毛都在发力向前，其目的是实现线质的厚重感和圆润感，只有这样，才会达到《好太王碑》所要求的书写质量。 |
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