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当代国画大师、美术教育家黎雄才，他与关山月、赵少昂、杨善深等画家一起被称为岭南画派第二代中坚力量。他的山水，以其自家的风格，被评论界称之为“黎家山水”，他与关山月是当代公认的岭南画坛两座高峰。 “宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”。黎雄才早年在绘画上已斐然有成，这与他自少时就刻苦好学，得承名师指授是分不开的。雄才先生是广东肇庆人，生于清宣统二年（一九一○年）。幼时家贫，其父黎廷俊先生善绘画，精于摹拓金石碑版，以裱书拓墨维持家庭生活，故画家在其幼年得见习书法图画。 年十三，黎雄才就读肇庆中学。学校教师陈鉴（寿泉）先生原为名画家居廉入室弟子，擅长国画，精通画理，以专攻花鸟见闻于粤中。师生气味相投，课余间授以国画基本功知识，雄才先生得画学启蒙，画乃益进，在乡里中已有画名。十六岁时，适逢高崙（剑父）先生游鼎湖途经肇庆，见所摹清代花鸟十二屏巨幅，即承激赏收为门下。此为一九二六年间事。后一年，经剑父先生召至广州，往春睡画院深造，生活费用由高氏补助。 此后数年间，黎雄才尝学习素描，并致力临摹历代山水花鸟名作。以学业优异，于一九三二年由春睡画院资助东渡日本攻读日本画科。一九三五年学成归国后，相继在广州市美术专科学院、广州市艺术专科学校及重庆国立艺专任教。中华人民共和国成立后，先后出任华南文学艺术学院、中南美术专科学校、广州美术学院等院校教授。一九七八年任广州美术学院副院长。  四景山水屏 纸本设色 97cm×20.5cm×4 1928年 在长期艺术实践中，雄才先生在继承传统画学基础上刻意创新，广采博取，多所师法；重视深入生活，以摄取造化精蕴为指归，形成画格清新，具有时代气息的艺术风格。  松涛幽居 纸本设色 111cm×47cm 1945年 22岁，黎雄才负笈东瀛。创作于东京的《江畔之晨》，当是20世纪30年代留学日本（1932 - 1935）时所作，从中可以看出日本画风对他的影响。 画家在日本留学时期所作《风雨归舟》和《猿桥春雨》等画，以及回国后于一九三七年创作的设色春、夏、秋、冬风景四屏，显然有着日本画影响而能面目自出，构图清煦明净，画笔秀朗脱尘，学而善变，皆为崭露才艺之作。及至抗日战争爆发后，他于一九四一年经韶关取道桂林入川，而后转走西安、兰州、张掖、敦煌，再入新疆、内蒙古诸地，沿途采风写生，饱览山川之胜，探古代艺术宝藏，绘画风格为之一变，以气蕴清遒雄健见胜。  江畔之晨 纸本设色 133.5cm×60cm 1934年  苍松 纸本设色 79.5cm×26.5cm 20世纪40年代  长江秋色 纸本设色 101cm×40cm 1946年  秋山跃马图（局部） 纸本设色 145.5cm×58cm 1948年  松林放马图 纸本设色 135cm×67cm 20世纪三四十年代 近三十余年，画家又复多次游历大江南北写生，山河锦绣之美和建设新貌，促使其艺术风格再为之一变，创作题材更为广泛，笔墨益趋苍健华实。一九五四年创作《武汉防汛图》卷，高三十点四厘米，长二千七百八十八厘米，中国美术馆藏。此画以精彩的笔墨记录了人民群众与洪水搏斗，改造大自然的雄伟场面。这是在写生画稿基础上创作出来，高度概括出抗洪工地各个重要部位，画面剪裁布局适当，刻画精妙入微，宏观景物浑然一体，表现出绵延数百里抗洪工地全貌，局势博大，首尾贯通，有一气呵成之妙。此巨作尝博得美术界好评，已故著名国画家于非闇、徐燕荪先生著文彰之，有武汉抗洪史诗之誉，被视为开国后优秀画作之一。 武汉防汛图 纸本设色 1954年 （图片来源网络） 渔港一角 纸本设色 140cm×68cm 1953年 衡山松 镜心 设色纸本 29.5cm×40.5cm 1957年 风正一帆悬 纸本设色 110cm×61cm 1959年 守卫在南天门海岸线上 纸本设色 172cm×92cm 20世纪50年代 星湖烟雨 纸本水墨 136cm×68.5cm 1960年 松瀑图 纸本设色 122cm×44cm 1960年 行旅图 纸本设色 97cm×44cm 1959年 岭南美术出版社的《黎雄才山水画谱》，是他惨淡经营的山水组合画稿巨迹，析之独立成幅，合之并美，既可作学山水画的范本，又可作欣赏研究画册观。顾其山水画造诣精湛，实源于不断追求变法的结果，然其着墨清新蕴依然联续相承，盖于不变中求变，晚近画品以强调神韵著称。
《黎雄才山水画谱》内页作品 七十年代中，黎氏作《迎客松》，他写来不打画稿，直接装裱宣纸上墙，趋高就低便随意皴擦渲染。据其体验谈，这样大写画，可远视眼底一望收，易于格局取势和整理润饰，便于掌握画面的整体感。然非胸有丘壑，技艺娴熟者难能如此。其写松特出古今，独树艺坛一帜。一九五六年所画《苍松》图，独写老干一节，针叶疏朗，生机勃发，画题不称其巨，而已松实表托出树本壮伟之势，兼显苍松不老本色。 迎客松 纸本设色 80cm×122.5cm 20世纪70年代 鼎湖山双桥（局部） 纸本水墨 128cm×65cm 1975年 衡岳云海 纸本设色 83.5cm×51.5cm 1976年 端溪老坑洞口 纸本水墨 135cm×67cm 1977年 秋江放筏 纸本设色 83cm×40.5cm 1979年 秋日游山图 纸本设色 81cm×36.5cm 1979年 草蜢 纸本设色 55cm×35cm 20世纪七八十年代 为人们赞誉的“黎家山水”，是指雄才先生的意境清华，特别是形象美、色彩美见胜的青绿山水画。其青绿山水，皆从写生中提取素材，既写实，又写意，展卷读来易于接受，境界旷达秀美，深得雅俗共济妙致。 本文节选自《黎雄才的山水画》王贵忱 松泉飞瀑图 纸本设色 76cm×42cm 1980年 苍松双寿图 纸本设色 67cm×134.5cm 20世纪80年代 松鹤遐龄 纸本设色 152cm×83cm 1980年 索桥（局部） 纸本水墨 140cm×70cm 1980年 春满漓江（局部） 纸本设色 137cm×68cm 1981年 汉柏 纸本设色 137cm×68.5cm 1982年 人马图 纸本设色 68cm×43.5cm 1982年 苍松双鸟 纸本设色 135cm×69cm 1990年 武夷山鹰嘴岩 纸本水墨 135.5cm×67.5cm 1990年 锡金岛纪游 纸本水墨 36.5cm×47.5cm 1991年 冰天跃马图 纸本水墨 48cm×73.2cm 1992年 暮云征马 纸本设色 95.5cm×178cm 20世纪90年代 翠竹幽兰 纸本设色 69cm×45cm 1993年 松风山色，都来腕底。黎雄才之作品，以小见大，我们可以看到画家一生大致的创作脉络，有助于我们去认识这位画家的风格及其变化；尝鼎一脔，亦足以让我们体味到黎雄才的画学成就。 新书上架 限时特惠 《松风山色：黎雄才书画精品集》 装帧设计：汇正艺术 出版时间：2017年5月第1版 2017年5月第1次印刷 开 本：8开 定 价：500.00元 ISBN 978-7-5362-6218-8 拓展阅读 ▲点击图片看详细介绍
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