  本季三品课堂由三品美术馆携手“正书六家”：王友谊、王学岭、刘颜涛、张建会、张继、管峻六位老师，共同推出。 大家还可订阅书法媒体《书法报》获取更多精彩教学内容。  ▍管峻 1964年生，江苏省滨海县人 毕业于南京艺术学院美术系中国画专业 现为中国艺术研究院中国书法院院长 中华文化促进会主席团成员兼书画委员会主任 中国书法家协会理事兼楷书委员会副主任 国家一级美术师 中国美术馆专家委员会委员 荣宝斋特聘书画家 美国密西根州“亲善大使” 余秋雨大师工作室特聘研究员 曾获“中华文化十大年度人物”，“中国书法十大年度人物”，“中国十大青年书法家”，“大国非遗工匠文化大使” “管峻楷体”入选北大方正字库  上一堂课中我们一起对褚遂良与颜真卿二位书家的独体结构字做了学习和了解，本堂课我们将选取左右结构字进行字法详解。 “校”  “校”字，褚遂良《雁塔圣教序》中的“校”字（“挍”同“校”），有一个很重要的特点，其左侧“扌”旁中的竖勾，有明显向左侧弯的弧度，“扌”旁中横画较短，下部提画的位置比较靠上，并且相对较平，右侧结构与左侧结构靠拢的比较紧。 褚遂良写字有一个特征，就是字的中心比较紧，而外部比较开张。可以看到，“校”字最后的撇画和捺画，向外开张的较多，并且与左侧的提画形成了呼应，整个字外部呈现出开张的姿态。而在上部右侧结构中的点画与横画，以及中间部分的两笔点画，收的就相对比较紧，包括中间部分笔画的交叉位置，收的也比较紧，所以是典型的内紧外松字形，因此书写时千万不要写平，要按照字的结构特点来书写。 开始书写的时候，横画短一些，注意竖勾向左侧倾斜，然后一提，要注意此字的主笔为捺画，要捺出去，且长度和弧度都非常重要。  颜真卿“校”字的特点与褚遂良的不同，他的“校”字竖勾是直的，点画与褚遂良的也不同，他的“校”字上部点画紧紧的压住横画，然后将中间部分的两个点画分开。 颜真卿“校”字“扌”旁中的短横比较厚重，竖勾非常明显，提画的方向是往右上方去的，点画压在横画上面，最后的捺画要有蚕头雁尾，比较粗壮，字中提按动作很明显，而且此字左右结构相对比较均匀。 “阳”  “阳”字，褚遂良“阳”字中左侧的结构相对比较简单，右侧的结构相对比较重要。“阳”字的左侧是“阝”旁，要注意“阝”旁不能过大，大了就会影响到右侧的结构，写多大多长，要靠感觉和观察。所以在写每一个字的时候，一定要观察字形特点，我们经常会发现很多人将“阝”旁写大了，使得右侧的结构没有了下笔的地方，所以一定要给右侧的结构留下足够的空间。“阳”字主要的结构是在右侧，而右侧结构特点又是上部小，下部大，并且下部是有弧度的，要将弧度掌握好，尤其是内部的两撇，位置、长度和角度都要找准。 书写时左侧“阝”旁小一点，竖画长一点，竖画写长了，“阝”旁就显得小了。右侧上面的结构要小一点，偏瘦一点，中间的横画要长，前面说的“阝”旁要小，就是给这一横画留出来空间，如果把左侧“阝”旁写大了，右侧的长横就只能堵到中间，出不去，字的结构就不对了。紧接着下部几个撇画的位置、角度非常重要，内部的空间分布要均衡，如果某一个空间或大或小了，字形结构就会不好看。 褚遂良“阳”字的中间部分收的特别紧，外部又比较开张。  颜真卿的“阳”字，其结构特点基本与褚遂良“阳”字相同，只是颜真卿更强调笔画的提按动作。其左侧的竖画，是竖直下来的，粗细基本没有变化，并且非常有力，而且左侧的这一竖画非常重要，不能过长不能过短，不能过粗不能过细，提按动作明显。同褚遂良“阳”字一样，右下侧内部几个撇画分割的一定要非常均匀。 我们平时在学习中应该注意，临摹、学习就是要将书家的结字方法拿过来为我所用，以便在以后的创作中也会遇到这样的问题。遇到一个字，它能不能有多种写法和多种造型。所以一个优秀的书法家，每一个字都储存在他心里，他会有多种写法，在不同的情况下书写出不同的字形。 “阴” “阴”字，褚遂良的“阴”字变化比较多，有多种写法，他在《雁塔圣教序》中的“阴”字有两种造型。  第一种造型，左侧“阝”旁小一点，右侧上部的撇画和捺画十分重要。  第二种造型，如上图的结构。 褚遂良的“阴”字，主要特点之一是“阝”旁小，“阝”旁的竖画较长，主笔是右侧上部的撇画和捺画，其位置和高度，对下方以及左侧的结构有非常大的影响，这个开头写好了，下部就好写了。同样，右侧中部结构的几笔横画空间要注意，一定要非常均匀的写出来。  颜真卿的“阴”字，字形结构上与褚遂良的“阴”字是一样的，颜真卿“阴”字最大的特点就是点画特别重，特别强调点画。其“阴”字右侧中的横画要写均匀。 “汉” “汉”字，“汉”字同是左右结构。左右结构有个很重要的特点，就是右侧与左侧会形成很大的反差。“汉”字的左侧部分就比较简单，右侧笔画较多，比较复杂，且右侧又可以分为上中下三部分，上部为草字头，中间为口字，下部为夫字，所以可以将右侧部分理解成三种结构，但是这三个结构书写时要将上下写统一，其中最重要的为撇画，撇画是贯穿到上中下三个结构中间的，所以到下方什么时候开始撇，是特别重要的。 颜真卿的“汉”字，点画按的特别重，且提按动作非常明显，撇画同样为颜真卿“汉”字的主笔，书写时要抓住这些特点。 “诚” “诚”字，这个字的左右两侧相对来讲比较对称，而且是由两个字组成的一个字。褚遂良“诚”字的特点，是其右侧成字中的斜勾是主笔，非常关键，这一笔画是决定了这个字的中心，所以斜勾笔画的长度和斜度，对这个字影响非常大。 书写时左侧横画要匀称，右侧第一笔撇画尽可能的往左边靠拢，给右边留下足够的空间，斜勾要长，且要有弧度，最后顺势向上勾，接下来的撇画与点画也要往里边靠拢，如果最后的撇画往外写，结构就会散掉，也就不是褚遂良写字的特点了，一定要往里边收，斜勾笔画开张出去。把斜勾这个笔画的特征抓住，这个字的风格特点也就掌握了。 颜真卿的“诚”字，特别强调点画，点画很重，起笔也很重。其“诚”字中的主笔（斜勾）也很重要，它的长度和斜度，虽然没有褚遂良“诚”字中那么长、那么斜，但是它讲究起笔和收笔，勾画有一个向上提的动作。 “则” “则”字，“则”字在褚遂良的碑帖中，有很多种写法。它的左右结构中左侧相对来说笔画较多一些，复杂一些，右侧笔画少一点。但是字的重心是在右侧，尤其最后一笔是主笔。 褚遂良“则”字右侧是一个很长的，而且带有弧度的竖勾笔画。比左侧的笔画高出来很多，这是褚遂良“则”字的特点。如果将右侧的笔画和左侧笔画写成差不多高度，那么此结构就不是褚遂良的结构，而是欧阳询的结构了。所以将书家与书家之间的差别相比，就要注意将其特点抓住。另外要注意“则”字中，笔画之间的分割是非常匀称的，要注意到这些特点。 颜真卿“则”字的特点与褚遂良的不太一样，其最后一笔是向内收的，这和褚遂良恰恰相反，而不像褚遂良“则”字的右侧竖画是向外的。 颜真卿“则”字左侧结构中的两个竖画，其左边的竖画轻一点，右边的竖画重一点，右侧结构中的笔画是向里收的。 在学习的时候要注意观察也要动脑筋，一个字中包含很多信息量，这个字中的这个笔画写好了，到其他字中都能派上用场，汉字都是由各种笔画组成的结构，只是结构不同而已，只要注意观察，就能找到共通之处。 “怀” “怀”字，“怀”字笔画较多，左侧是笔画较少的“忄”旁。褚遂良“怀”字的竖画非常重要，两点在上方的位置，也十分很重要。右侧是由上下结构组成的，中间部分收的比较紧，下方相对比较开张，这些特点要抓住。 书写时先写两个点画，左边的点画与右边的点画，注意它们相互之间的呼应关系，它们不是孤立的。然后中间的竖画要在哪里竖下来，竖到哪里，长度要把握好。右侧部分中间收的很紧，然后开张出去。 颜真卿的“怀”字较为特殊，很多“怀”字的主笔是在右侧的最后一笔或者中间一笔，而颜真卿这个“怀”字的主笔为左侧的竖画，此竖画是将这个字立住的关键。 书写时左侧结构中竖画要长，然后注意起笔和收笔，其中有提按和回锋的动作。右侧结构中，第一笔短横要重一点，同样特别强调起笔按下去的动作，左边的竖画轻一点，右边的竖画重一点。 “海” “海”字，“海”字左侧的结构相对较简单，而右侧的结构较复杂，并且感觉又像上下结构。褚遂良的“海”字与其他书法家的“海”字不同，他的“海”字有一种动感在内，其中的横画和竖画，不像其它字的笔画是横平竖直的，而是有弧度在其内，并且弧度特别明显。虽然横画和竖画是有弧度的，但是整个字依旧非常挺拔。因此在临写时，写出弧度的同时还要写的挺拔，这就要经过长时间的训练。 同时，在书写褚遂良的“海”字时要注意右下部分中的空间距离分割要非常均匀等称。 颜真卿“海”字，颜真卿的“海”字是非常有力度的，其主笔是最后一笔，最后的横画要稳住，再写中间的两个点画。 颜真卿“海”字的特点和褚遂良的完全不同，颜真卿“海”字的笔画是没有弧度的。 本堂课到这里就结束了，希望大家能够对褚遂良、颜真卿两位书家的左右结构字有所认识。下节课，我将为大家讲解两位书家上下结构字的特征。谢谢大家，我们下周三见！ 管峻：《褚遂良颜真卿字法解析》 第一讲 第二讲 张建会简析《礼器碑》与《张迁碑》 张继简析隶书摩崖经典《石门颂》 王友谊浅析《大盂鼎》铭文 刘颜涛：《墙盘》与《毛公鼎》简析 王学岭：虞世南《孔子庙堂碑》字法详解 |
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