明清六字联墨赏析 明清六字联墨赏析 王建民 1、前言 博物馆资料显示,书写在纸或绢上以供室内悬挂的对联,是明朝中叶才开始逐渐流行的。我们将这种对联称为对联书法作品,今人或称之为联墨。在遗存的这些联墨中基本上是五字或七字的短联,间或为数很少的六字短联。本文是余长期收集整理出来的明清六字联墨,从联文和书法双角度来探寻其双臻艺术性。 2、联墨赏析 例1 明· 赵宧yí光(1559—1625) 超鸿濛而远迹; 侣山水以忘年。 注:赵宧光是宋太宗赵炅jiǒng第八子元俨之后。 简评: (1)联文 鸿濛méng:迷漫广大貌。远迹,典出汉·贾逵《上书请宥刘恺》。 主谓宾结构。上联的“超鸿濛”(动宾)是后文“远迹”(谓宾)的主语。又按《联律通则》节奏点要求,下联“山水”对上联“鸿濛”,以及“忘年”对“远迹”,合律。 (2)书法 掺以隶意的篆书。仙气十足。 例2 明·张瑞图(1570—1644) 整顿乾坤将相; 归休林壑渔樵。 注:张瑞图为万历三十五年进士探花,官至礼部尚书等。明代四大书法家之一,与董其昌、邢侗、米万钟齐名。 (1)联文 大偏正结构,即上联“整顿乾坤”修饰“将相”,“将相”是中心语。下联同结构。合律。 (2)书法 行楷。线条老辣挺拔。 例3 明· 傅山(1607—1684) 性定会心自远; 身闲乐事偏多。 注:明清之际道家思想家、书法家、医学家。 (1)联文 主谓结构。上联“性定会心”为主语短语,其中“性定”修饰“会心”句中“自远”为谓语。下联同结构。合律。 (2)书法 有颜体根基的楷书。雄强。 例4 明· 傅山(1607—1684) 竹雨松风琴韵; 茶烟梧月书声。 注:傅山的上述两副对联都相当有名。 (1)联文 名词三足并列结构。即,“竹雨”、“松风”、“琴韵”三词组并列。下联同结构。合律。 (2)书法 楷书。雄强而不失灵动。 例5 清·郑簠fǔ(1622—1693) 挹文河而澡润; 游书府以摭芳。 注:清代书法家。此为集句联。语出唐韦承庆《灵台赋》。 (1)联文 挹yì:用瓢、勺等取东西(多指流质)。摭zhí:拾取。 主谓宾结构,同例1。合律。 (2)书法 隶书。有《曹全碑》笔意,但这不是郑簠书法的精品。 例6 清·康熙(1654—1722) 君子温其如玉; 大雅卓尔不群。 注:康熙帝,名爱新觉罗·玄烨。顺治帝第三子。清朝第四位皇帝(1661年-1722年在位)。 (1)联文 卓尔,高高直立的样子。 主谓结构。上联“君子”为主语,“温其如玉”为谓语。合律。 (2)书法 楷书。似出苏轼笔意,又承赵孟頫书体,用笔结字肥厚丰满、雍容中正。 例7 清·丁敬(1695—1765) 饮酒敢忘古态; 温经如逄故人。 注:“浙派篆刻”开山鼻祖,“西冷八家”之首。 (1)联文 谓宾补结构。上联“敢忘古态”是谓宾“饮酒”的补语。下联同结构。上联的“忘”可平可仄,下联的“逢”只可平,故失律。 (2)书法 隶书。融《曹全碑》飘逸之笔意。 例8 清·桂馥fù(1736-1805) 同能不如独胜; 大巧屈于熟习。 注:乾隆进士,书法家,文字训诂学家。 (1)联文 主谓结构,同例6。上联“同能”为主语,“不如独胜”为谓语。下联同结构。多处失律,如下联中的“习”字为仄声。 (2)书法 隶书。用笔肥而不臃,深沉厚重,气势雄伟。 例9 清·桂馥fù(1736-1805) 慎言语,节饮食; 永佑庆,长寿康。 (1)联文 三字谓宾结构。“慎”是谓语动词,“言语”为宾语。以下同。“语”为仄声,“庆”亦仄声,失律。 (2)书法 隶书。结字方严广博,气势雄伟浑穆、堂堂煌煌,颇具庙堂之气。 例10 清·钱坫(1744—1806) 独与白云有约; 遥疑积雪生香。 注:钱大昕之侄。乾隆举人,精训诂,工小篆,其左手作篆尤精绝。 (1)联文 主谓宾结构。上联“独与白云”为主语,“有”为谓语动词,“约”为宾语。下联同结构。合律。 (2)书法 篆书。铁线篆,古朴苍厚。 例11 清·赵之琛(1781-1852) 万事最难称意; 一生怎奈多情。 注:清代著名的篆刻家和书画家,西泠八家之一。 (1)联文 主谓宾结构。上联“万事”为主语,“称”为谓语动词,“最难”为状语修饰“称”,“意”为宾语。下联同结构。合律。 (2)书法 隶书。隶从篆出,笔法浑厚严整,笔墨自然生动。 例12 清·赵之琛(1781-1852) 窗中自剪远溪; 花里每寄春秋。 (1)联文 主谓宾结构。上联“窗中”为主语,“剪”为谓语动词,“远溪”为宾语。下联同结构。但上联“远溪”为偏正结构,下联“春秋”为并列结构,词性不对仗。又,上联“溪”为平声,故失律。 (2)书法 大篆。章法纯整,结字洗练。 例13 清·刘墉(1720—1805) 有猷有为有守; 多福多寿多男。 注:乾隆进士,历任体仁阁大学士等职,清代著名的帖学大家,被世人称为“浓墨宰相”。语出《尚书·洪范》:“凡厥庶民,有猷有为有守。 (1)联文 猷yóu:谋划。谓宾三足并列结构。即,“有猷”、“有为”、“有守”三词组并列,“有”为谓语动词,“猷”为宾语。下联同结构。上联“猷”和“为”均为平声,下联“福”和“寿”均为仄声,失律。但因为上联是摘句联,据《联律通则》相关条例,尚可。 (2)书法 楷书。用墨厚重,体丰骨健,浑厚敦实。 例14 清·王文治(1730—1802) 活计敲诗读画; 生机养竹栽花。 注:乾隆进士探花,究心佛学。书法家、诗人。有《梦楼诗集》。 (1)联文 谓宾三足并列结构。即,“活计”、“敲诗”、“读画”三词组并列。下联同结构。合律。 (2)书法 行书。笔画廋硬,转少折多,俊爽豪逸。 例15、清·王文治(1730—1802) 晓妍花露临帖; 夜爇兰膏捡书。 (1)联文 爇ruò,烧也。兰膏,古代用泽兰子炼制的油脂,可以点灯。 状谓宾结构。“晓妍花露”作“临帖”的状语,“晓妍”作“花露”的修饰词,“临”为谓语动词,“帖”为上联的宾语。下联同结构。上联中“露”和“帖”分别为仄声,故失律。 (2)书法 行书。气格风神婉美。 例16、清·何绍基(1799-1873) 一阑花气还熏; 无处山光不到。 注:道光进士。诗人、画家、书法家。。有《东洲草堂诗·文钞》等著。 (1)联文 主谓结构。上联“一阑花气”为主语,“还熏”为谓语。下联同结构。但上联未字“熏”为平声,故失律。 (2)书法 楷书。取颜字结体,掺入北碑等笔意,熔篆、隶于一炉。 例17、清·翁同龢(1830—1904) 玉轴图书密阁; 雕鞍第宅清河。 注:大学士翁心存第三子,咸丰状元,历任户部、工部尚书、军机大臣兼总理各国事务衙门大臣。先后担任清同治、光绪两代帝师。 (1)联文 名词三足并列结构。即,“玉轴”、“图书”、“密阁”三词组并列。下联同结构。合律。 (2)书法 楷书。融合颜真卿和北魏碑版,书体淳厚宽博、柔和畅达。 例18、清·徐三庚(1826-1890) 鱼游渊而写乐; 禽止树以时鸣。 注:清代篆刻家,擅书法,篆书尤有特色。 (1)联文 主谓宾结构。上联的“鱼游渊”(主谓宾)是后文“写乐”(谓宾)的主语。下联同结构。又按《联律通则》节奏点要求,“渊”对“树”,“乐”对“鸣”,合律。 (2)书法 隶书。融三国时期孙吴《天发神谶碑》笔意。 例19、清·吴大徵(1835—1902) 结德言而为佩; 援雅范以自绥。 注:同治进士。官员、金石学家、书画家,精于篆书。 (1)联文 佩,古时系在衣带上的饰物。绥suí,安抚。 主谓宾结构。上联的“结德言”(动宾)是后文“为佩”(谓宾)的主语。下联同结构。又按《联律通则》节奏点要求,合律。 (2)书法 篆书。大篆籀文,线条古典。 例20、清·梁启超(1873—1929) 遥山向晚更碧; 秋云不雨常阴。 注:光绪举人,中国近代思想家、政治家、教育家、史学家、文学家。 (1)联文 主谓结构。上联“遥山”为主语,“向晚更碧”为谓语,或者说,“向晚”和“更碧”作并列谓语。下联同结构。“晚”和“碧”均为仄声,故失律。 (2)书法 楷书。根基为欧阳询楷书。结字谨严,笔力险劲,风格高古。 3、结语 (1)资料显示,明代中叶开创了联墨形式,到清朝达到鼎盛时期。联墨是对联和书法各自审美追求中高度发展的产物,是传统对联和书法的双臻结合。 (2)联墨通常以五、七言的短联为主,六字短联甚少应用,显得更加珍贵。 (3)上述适合厅堂悬挂的室内装饰的六字联,基本都是格言联或雅联。 (4)从联文结构上来说,按现代语法分析有: (4、1)大偏正结构,如例2; (4、2)三足并列结构,如例4、例17为三足并列结构,例14为谓宾三足并列结构; (4、3)主谓结构,如例3、例6、例8和例20,其中例9为三字主谓结构; (4、4)主谓宾结构,如例1、例5、例10等; (4、5)谓宾补结构,如例7; (4、6)状谓宾结构,如例15; 可见,按现代语法分析,短短六字联是多么的复杂多变。 (5)从书法的种类来看,有行书、楷书、隶书和篆书,五大书法种类中唯独缺少草书。说明草书当时在联墨书体中应用很少。 尽管六字联墨比起七字联墨在上联中仅仅少了一个字,但其书法章法的迥异,特别是在联文的遣词造句上的变幻莫测,使得联墨的创作更加丰富多彩。 王建民(顽伯),化工工程高级工程师,项目管理专家。现为上海诗词学会会员,上海楹联学会会员,上海老年大学对联课程讲师。上海黄浦区书法家协会会员,上海中华书画协会会员。《诗画天地》优秀签约诗人。著有诗词集《三闲野草》。 顾问:常 江 主编:杨 旭 编辑:李林森 徐文德 |
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