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有一些朱文印的边栏粗看似乎完美无缺，然而仔细观察则会发现其边栏似有非有，似断又连。其印文文字的某些点画叠压在边栏的位置上，既是印章边栏的组成部分，又是文字结体的组成部分，具有双重身份，这类形式的边栏就是朱文借边边栏。如汉印“李翕印信”，其中“信”字的单人部左竖成了边栏，如此，既保留了边栏的完整性，印文“信”字也不觉得缺少什么，天衣无缝，别具意趣。三国印“吴云私印”，上方有一部分边栏，右侧亦有一部分边栏，“私”字的左竖画起到了边栏的作用，“印”字下面的长横画也起到了边栏的作用，可谓画龙点睛，妙趣横生。再看晋印“王瑀私印”，只有“瑀”字右侧带了一点边栏（其余的边栏也许是由于年代久远，被风化剥蚀掉了），但就从此印的现状看，我们看到了“王”字的上方一横画，“私”字的左竖画，“印”字的下横画均被借作边栏用了。如此，使印章显得古朴、雄浑、大气，其独特的美感和风神在这里得到了充分的体现。 
李翕印信 （汉印） 
吴云私印 （三国印） 
王瑀私印 （晋印） 将文字的某些点画借作边栏用时，要注重合理、合度、自然、妥帖，不能矫揉造作，不能使人看到刻意与别扭的做作痕迹。朱文借边可以上下借边也可以一面借边或三面借边，甚至四面都可以作借边处理。由于借边边栏的印章别具一格，韵味深远，故长期以来深受印人的青睐与喜爱。他们常常借题发挥，巧妙运用，使印章更趋艺术化，更有意境与品位。例如邓散木“宝康瓠”印，三面借边，只有印章下边是独立的粗边边栏。白石老人的“甑屋”一印，“屋”字的左撇略作倚侧之势，当竖画刻就，起势粗壮，收处失细，线质遒丽，格调与整体保持一致。它借作边栏用，一举两得，恰到好处，非常新颖别致。“婴啼如歌”一印系余之习作，“婴”字上方采用了借边形式，整个印章浓厚丰满，苍莽古朴。
宝康瓠 （邓散木印） 
甑屋 （齐白石印） 
婴啼如歌 （王本兴印） 朱文借边边栏的命名，实际上包含了两层含义：一是指印文借边栏的线条，作为结体点画的组成部分；二是指边栏借印文的某些点画线条，作为边栏的组成部分。在印章设计刻制时，前者是先设计印文，然后在印文四周某些空缺处勾描边栏。在印文四周可以作边栏用的点画加粗加厚，显示出既是边栏又是点画的双重作用，使空缺处的“边栏”和“点画边栏”连接或融为一体，这是边栏服从于印文的一种设计模式与框架。后者是先设计勾画好边栏，这种边栏当然应当有意识地作一些破残、断续处理，然后再布白印文，把印文某些点画勾画在边栏的位置上，当作边栏用。这两种借边边栏的形式，均是为内容服务的，内容又折射出形式的魅力，两者紧扣在一起，相辅相成，相映生辉，缺一不可，这也是借边边栏印章的独到之处。无论是先边后文还是先文后边，由于边文紧密融合，故容易找到感觉，容易掌握整体的审美感。建议在设计或刻制印章时，边栏与印文要配合默契、恰到好处，线条的伸展、揖让要顾盼呼应、自然生趣，用刀大胆生辣、大处着眼，不要斤斤于小节，要突出古朴厚重、苍劲典雅的韵致。予以为好的借边边栏应是巧妙精致、遒丽刚健的“天然借边”。
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